《賣炭翁》白居易
賣炭翁
白居易
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營(yíng)?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來(lái)城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來(lái)是誰(shuí)?黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直!
白居易詩(shī)鑒賞：
這是《新樂府》五十篇中的第三十二篇。詩(shī)前有序說(shuō)：“苦宮市也。”意思是有感于宮市而作。所謂宮市，就是皇帝派太監(jiān)到宮外集市上公開掠奪民間資財(cái)?shù)囊环N形式。德宗之前，宮中用物都由專門官吏采辦。但自貞元末年起，改為由宦官直接從民間采購(gòu)。
太監(jiān)及其爪牙往往多至數(shù)百人，經(jīng)常在市場(chǎng)上尋找物色，看到合意的東西，就叫嚷著“宮市”，強(qiáng)買甚而硬奪，以致賣主空手而歸。韓愈在《順宗實(shí)錄》中曾說(shuō)：“名為宮市，其實(shí)奪之。”白居易這首詩(shī)描寫的就是這種不合理現(xiàn)象。
詩(shī)歌首先敘述賣炭翁的生活和外表形象，說(shuō)他在終南山砍柴燒炭為生。因?yàn)槊刻鞜熝鹆牵沟盟?ldquo; 滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，可見這是一個(gè)多年以砍柴燒炭謀生的賣炭老人了。詩(shī)人通過(guò)對(duì)主人公面孔、鬢發(fā)和手指的描寫，既表現(xiàn)了主人公的職業(yè)特點(diǎn)在他身上留下的烙印，又揭示出老人生活是多么地艱難、辛苦。他之所以賣炭不過(guò)是為了換取身上的衣服和口中所需的一點(diǎn)食糧，以求溫飽。正因?yàn)槿绱耍坏┵u炭翁再遇到什么其他災(zāi)難，讀者自然會(huì)加倍地同情他，為他的不幸而嘆惜，對(duì)災(zāi)難的制造者的譴責(zé)也因此而更加。
然而，災(zāi)難往往會(huì)降臨到這些忠厚老實(shí)、處于社會(huì)最底層的窮苦百姓身上。在一個(gè)冰冷刺骨的冬天，“可憐身上衣正單”，寒風(fēng)正無(wú)情地吹著他那單薄的衣裳，侵入他的肌膚，可是他卻希望天氣更寒冷一些。這頗有些使人奇怪，“心憂炭賤愿天寒”一句道出了其中原因。本來(lái)賣炭翁衣裳單薄，天氣寒冷，理應(yīng)盼望天氣暖和一些，但他因?yàn)閾?dān)心炭?jī)r(jià)低而寧愿天氣更寒冷一些，天氣冷，他的炭才能賣出去，價(jià)錢才能賣得高一些，從而他才可能有錢添置冬天的衣服。
這句話表現(xiàn)賣炭翁的心理活動(dòng)，極為生動(dòng)傳神。幸而天公作美，夜里突降大雪，而且有“一尺”之厚，天氣是足夠寒冷了。因此這位老翁一大早就趕著牛車沿著那結(jié)了冰的車道向集市趕去。他希望能賣個(gè)好價(jià)錢，所以他來(lái)得很早，此時(shí)集市大門尚未打開，他不得不在門外的泥水中休息一會(huì)兒。人餓了，拉車的牛也累了，但他心里是高興的，充滿了希望，他差不多可以如愿以償買上冬衣了。讀到這兒，也許讀者會(huì)憐憫他寒冷天氣中只穿著那單薄的衣裳，但一想到他的炭因此可能賣個(gè)好價(jià)錢，也會(huì)不由替他高興。
然而，天有不測(cè)風(fēng)云，就在賣炭翁心里盤算著怎樣才能賣個(gè)好價(jià)錢的時(shí)候，遠(yuǎn)處兩騎人馬翩翩而來(lái)，原來(lái)是“黃衣使者白衫兒”駕到。“翩翩”二字本來(lái)是用以形容英俊瀟灑之態(tài)，用在這里卻含有諷刺、挖苦的意味，揭露了這兩員太監(jiān)趾高氣揚(yáng)，目中無(wú)人的嘴臉。因?yàn)槭腔实叟蓙?lái)的，所以稱“使者”。他們手里高舉皇帝頒布的文告，口稱皇帝的命令，不由分說(shuō)，強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)車頭，驅(qū)趕著老牛向皇宮方向走去。千余斤炭就這樣被太監(jiān)拉走了，留給老翁的不過(guò)是半匹紅紗一丈綾而已。唐代商品交易，多用絹帛等絲織品充作一般等價(jià)物來(lái)代替貨幣，宮廷購(gòu)買貨物，往往按照官方高抬絲織品價(jià)格計(jì)算，而不依民間流行的實(shí)價(jià)，因此太監(jiān)們僅用半匹紗一丈綾來(lái)支付千余斤炭錢，實(shí)際等于強(qiáng)行掠奪。讀至此處，不由令人想起詩(shī)人的另一首詩(shī)《宿紫閣山北村》中，描寫宦官們掌握的神策軍強(qiáng)盜般搶劫百姓財(cái)物的野蠻行徑。他們都是為宮廷官府服務(wù)的，然而他們的共同特點(diǎn)卻是置平民百姓的身家性命于不顧，強(qiáng)行掠奪民間財(cái)物。
這首詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)，首先在于白描藝術(shù)手法的成功運(yùn)用。作者通篇沒發(fā)一句議論，說(shuō)宮市給人民帶來(lái)怎樣的苦處，人民在這種殘暴的掠奪下，怎樣難以生活。而是通過(guò)一個(gè)賣炭老人的身世、磨難、燒炭、賣炭以及炭車被搶的前后經(jīng)過(guò)，向人們講述了一個(gè)催人涕下的悲劇故事，把老人的遭遇和宮市給人民帶來(lái)的苦難形象地告訴了人們，從而使人們更加清楚、深刻地了解到當(dāng)時(shí)階級(jí)對(duì)立的現(xiàn)實(shí)，激起人們強(qiáng)烈的愛憎感情。這是作者發(fā)多少議論也難以達(dá)到的藝術(shù)效果。
其次，詩(shī)中對(duì)人物形象的描寫刻畫細(xì)膩、逼真，使人們從人形象中受到強(qiáng)烈的感染。一是對(duì)人物外貌的刻畫，二是對(duì)內(nèi)心世界的描寫。試看，“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，簡(jiǎn)單而深情的十四個(gè)字，活活地勾畫出賣炭老人的辛苦、貧困、衰老、遭難的外貌，使人見之同情，思之痛心。“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”，又是簡(jiǎn)單而深情的十四個(gè)字，把老人瑟縮、委曲、矛盾、希求的心理又描寫得多么深刻、細(xì)膩。使人仿佛看到一個(gè)蜷縮在屋角凍得發(fā)顫的老人，在愁苦地思索籌劃著自己可憐的生活。從而更加拽拉人們的心靈，使人感到殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)老人是多么不公平!
詩(shī)的另一特點(diǎn)是不平鋪直敘，運(yùn)用抑揚(yáng)緩急的手法，使情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。老人憂炭賤，愿天寒，接著就下了一場(chǎng)大雪，好象天從人愿，燃亮了老人心頭的希望之光，使同情老人的讀者也為之高興，感情得到了暫時(shí)舒緩。這是詩(shī)人故意制造的希望的假象，為以后的徹底破滅作了鋪墊。接著老人曉駕炭車奔城，一路雖然很艱難，由于心中充滿了希望，也就有了力量，好象勞苦饑寒也被驅(qū)散了一大半，一口氣就趕到了目的地。“市南門外泥中歇”。他不急于一下子把炭賣掉，要歇下來(lái)喘一口氣，或許準(zhǔn)備等會(huì)兒去打探一下價(jià)錢。這段描寫很富有戲劇性，象高潮到來(lái)之前的短暫平靜，讓讀者隨著主人翁的休歇再來(lái)一次心情的舒緩。接著筆鋒急轉(zhuǎn)直下，掠奪的宮使翩翩而來(lái)，把悲劇推向高潮，使人觸目驚心。總之，故事情節(jié)這種跌宕起伏的波浪推進(jìn)性，不僅符合事物本身的然發(fā)展邏輯，也體現(xiàn)了賣炭老人內(nèi)心的律動(dòng)，增強(qiáng)了詩(shī)歌感情洪流的回旋沖擊力量。
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