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《秋懷》原文
《秋懷》原文1
秋懷詩(shī)十一首
唐代韓愈
窗前兩好樹(shù)，眾葉光薿薿.秋風(fēng)一拂披，策策鳴不已。
微燈照空床，夜半偏入耳。愁憂無(wú)端來(lái)，感嘆成坐起。
天明視顏色，與故不相似。羲和驅(qū)日月，疾急不可恃。
浮生雖多涂，趨死惟一軌。胡為浪自苦，得酒且歡喜。
白露下百草，蕭蘭共雕悴。青青四墻下，已復(fù)生滿地。
寒蟬暫寂寞，蟋蟀鳴自恣。運(yùn)行無(wú)窮期，稟受氣苦異。
適時(shí)各得所，松柏不必貴。
彼時(shí)何卒卒，我志何曼曼。犀首空好飲，廉頗尚能飯。
學(xué)堂日無(wú)事，驅(qū)馬適所愿。茫茫出門路，欲去聊自勸。
歸還閱書(shū)史，文字浩千萬(wàn)。陳?ài)E竟誰(shuí)尋，賤嗜非貴獻(xiàn)。
丈夫意有在，女子乃多怨。
秋氣日惻惻，秋空日凌凌。上無(wú)枝上蜩，下無(wú)盤中蠅。
豈不感時(shí)節(jié)，耳目去所憎。清曉卷書(shū)坐，南山見(jiàn)高棱。
其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，豈謂吾無(wú)能。
離離掛空悲，戚戚抱虛警。露泫秋樹(shù)高，蟲(chóng)吊寒夜永。
斂退就新懦，趨營(yíng)悼前猛。歸愚識(shí)夷涂，汲古得修綆。
名浮猶有恥，味薄真自幸。庶幾遺悔尤，即此是幽屏。
今晨不成起，端坐盡日景。蟲(chóng)鳴室幽幽，月吐窗冏冏。
喪懷若迷方，浮念劇含梗。塵埃慵伺候，文字浪馳騁。
尚須勉其頑，王事有朝請(qǐng)。
秋夜不可晨，秋日苦易暗。我無(wú)汲汲志，何以有此憾。
寒雞空在棲，缺月煩屢瞰。有琴具徽弦，再鼓聽(tīng)愈淡。
古聲久埋滅，無(wú)由見(jiàn)真濫。低心逐時(shí)趨，苦勉祗能暫。
有如乘風(fēng)船，一縱不可纜。不如覷文字，丹鉛事點(diǎn)勘。
豈必求贏馀，所要石與甔.
卷卷落地葉，隨風(fēng)走前軒。鳴聲若有意，顛倒相追奔。
空堂黃昏暮，我坐默不言。童子自外至，吹燈當(dāng)我前。
問(wèn)我我不應(yīng)，饋我我不餐。退坐西壁下，讀詩(shī)盡數(shù)編。
作者非今士，相去時(shí)已千。其言有感觸，使我復(fù)凄酸。
顧謂汝童子，置書(shū)且安眠。丈夫?qū)儆心睿聵I(yè)無(wú)窮年。
霜風(fēng)侵梧桐，眾葉著樹(shù)乾。空階一片下，琤若摧瑯玕.
謂是夜氣滅，望舒霣其團(tuán)。青冥無(wú)依倚，飛轍危難安。
驚起出戶視，倚楹久汍瀾。憂愁費(fèi)晷景，日月如跳丸。
迷復(fù)不計(jì)遠(yuǎn)，為君駐塵鞍。
暮暗來(lái)客去，群囂各收聲。悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。
世累忽進(jìn)慮，外憂遂侵誠(chéng)。強(qiáng)懷張不滿，弱念缺已盈。
詰屈避語(yǔ)阱，冥茫觸心兵。敗虞千金棄，得比寸草榮。
知恥足為勇，晏然誰(shuí)汝令。
鮮鮮霜中菊，既晚何用好。揚(yáng)揚(yáng)弄芳蝶，爾生還不早。
運(yùn)窮兩值遇，婉孌死相保。西風(fēng)蟄龍蛇，眾木日凋槁。
由來(lái)命分爾，泯滅豈足道。
《秋懷》原文2
秋懷
朝代：元代
作者：劉永之
白日行西陸，氣候慘以悽。沈沈夜未旦，皎皎明月輝。
寒蛩響陰砌，羈鳥(niǎo)鳴高枝。耿耿不能寐，攬衣起徘徊。
天道諒幽遠(yuǎn)，人理固多違。命彼西方人，喟然傷我懷。
翩翩梁間燕，矯矯云中雁。南翔復(fù)北逝，時(shí)序倏已換。
駕言出西郊，登高縱游觀。原野何蕭條，流潦方漫漫。
萇楚有馀悲，下泉興永嘆。安得攜美酒，聊以?shī)式竦?/p>
幽幽澗里蘭，娟娟常自好。秋風(fēng)厲嚴(yán)威，零落隨百草。
芬芳豈不美，衰榮順天道。嗟我平生友，離居心懆懆。
坐令鬢成素，為歡當(dāng)及早。晝夜相代更，誰(shuí)能置懷抱。
涼飆振庭樹(shù)，浮云結(jié)重陰。中情忽不樂(lè)，拂幾彈鳴琴。
泠泠多苦調(diào)，零淚沾衣衿。遠(yuǎn)懷東都士，登彼北邙岑。
悵然望京洛，五噫發(fā)哀吟。悠悠千載下，誰(shuí)識(shí)古人心。
《秋懷》原文3
原文：
孤骨夜難臥，吟蟲(chóng)相唧唧。
老泣無(wú)涕洟，秋露為滴瀝。
去壯暫如剪，來(lái)衰紛似織。
觸緒無(wú)新心，叢悲有馀憶。
詎忍逐南帆，江山踐往昔。
秋月顏色冰，老客志氣單。
冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。
席上印病文，腸中轉(zhuǎn)愁盤。
疑懷無(wú)所憑，虛聽(tīng)多無(wú)端。
棓桐枯崢嶸，聲響如哀彈。
一尺月透戶，仡栗如劍飛。
老骨坐亦驚，病力所尚微。
蟲(chóng)苦貪夜色，鳥(niǎo)危巢焚輝。
孀娥理故絲，弧哭抽馀噫。
浮年不可追，衰步多夕歸。
秋至老更貧，破屋無(wú)門扉。
一片月落床，四壁風(fēng)入衣。
疏夢(mèng)不復(fù)遠(yuǎn)，弱心良易歸。
商葩將去綠，繚繞爭(zhēng)馀輝。
野步踏事少，病謀向物違。
幽幽草根蟲(chóng)，生意與我微。
竹風(fēng)相戛語(yǔ)，幽閨暗中聞。
鬼神滿衰聽(tīng)，恍愡難自分。
商葉墮干雨，秋衣臥單云。
病骨可剸物，酸呻亦成文。
瘦攢如此枯，壯落隨西曛。
裊裊一線命，徒言系絪缊。
老骨懼秋月，秋月刀劍棱。
纖威不可干，冷魂坐自凝。
羈雌巢空鏡，仙飆蕩浮冰。
驚步恐自翻，病大不敢凌。
單床寤皎皎，瘦臥心兢兢。
洗河不見(jiàn)水，透濁為清澄。
詩(shī)壯昔空說(shuō)，詩(shī)衰今何憑。
老病多異慮，朝夕非一心。
商蟲(chóng)哭衰運(yùn)，繁響不可尋。
秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。
晚鮮詎幾時(shí)，馳景還易陰。
弱習(xí)徒自恥，暮知欲何任。
露才一見(jiàn)饞，潛智早已深。
防深不防露，此意古所箴。
歲暮景氣干，秋風(fēng)兵甲聲。
織織勞無(wú)衣，喓?jiǎn)和阶曾Q。
商聲聳中夜，蹇支廢前行。
青發(fā)如秋園，一剪不復(fù)生。
少年如餓花，瞥見(jiàn)不復(fù)明。
君子山岳定，小人絲毫爭(zhēng)。
多爭(zhēng)多無(wú)壽，天道戒其盈。
冷露多瘁索，枯風(fēng)饒吹噓。
秋深月清苦。蟲(chóng)老聲粗疏。
赪珠枝累累，芳金蔓舒舒。
草木亦趣時(shí)，寒榮似春馀。
自悲零落生，與我心何如。
老人朝夕異，生死每日中。
坐隨一啜安，臥與萬(wàn)景空。
視短不到門，聽(tīng)澀詎逐風(fēng)。
還如刻削形，免有纖悉聰。
浪浪謝初始，皎皎幸歸終。
孤隔文章友，親密蒿萊翁。
歲綠閔似黃，秋節(jié)迸已窮。
四時(shí)既相迫，萬(wàn)慮自然叢。
南逸浩淼際，北貧磽確中。
曩懷沉遙江，衰思結(jié)秋嵩。
鋤食難滿腹，葉衣多丑躬。
塵縷不自整，古吟將誰(shuí)通。
幽竹嘯鬼神，楚鐵生虬龍。
志生多異感，運(yùn)郁由邪衷。
常思書(shū)破衣，至死教初重。
習(xí)樂(lè)莫習(xí)聲，習(xí)聲多頑聾。
明明胸中言，愿寫(xiě)為高崇。
幽苦日日甚，老力步步微。
常恐暫下床，至門不復(fù)歸。
饑者重一食，寒者重一衣。
泛廣豈無(wú)涘，姿行亦有隨。
語(yǔ)中失次第，身外生瘡痍。
桂蠧既潛污，桂花損貞姿。
詈言一失香，千古聞臭詞。
將死始前悔，前悔不可追。
哀哉輕薄行，終日與駟馳。
流運(yùn)閃欲盡，枯折皆相號(hào)。
棘枝風(fēng)哭酸，桐葉霜顏高。
老蟲(chóng)干鐵鳴，驚獸孤玉咆。
商氣洗聲瘦，晚陰驅(qū)景芳。
集耳不可遏，噎神不可逃。
蹇行散馀郁，幽坐誰(shuí)與曹。
抽壯無(wú)一線，剪懷盈千刀。
清詩(shī)既名朓，金菊亦姓陶。
收拾昔所棄，咨嗟今比毛。
幽幽歲晏言，零落不可操。
霜?dú)馊氩」牵先松砩?/p>
衰毛暗相刺，冷痛不可勝。
鷕鷕伸至明，強(qiáng)強(qiáng)攬所憑。
瘦坐形欲折，晚饑心將崩。
勸藥左右愚，言語(yǔ)如見(jiàn)憎。
聳耳噎神開(kāi)，始知功用能。
日中視馀瘡，暗鎖聞繩蠅。
彼齅一何酷，此味半點(diǎn)凝。
潛毒爾無(wú)猒，馀生我堪矜。
凍飛幸不遠(yuǎn)，冬令反心懲。
出沒(méi)各有時(shí)，寒熱苦相凌。
仰謝調(diào)運(yùn)翁，請(qǐng)命愿有征。
黃河倒上天，眾水有卻來(lái)。
人心不及水，一直去不回。
一直亦有巧，不肯至蓬萊。
一直不知疲，唯聞至省臺(tái)。
忍古不失古，失古志易催。
失古劍亦折，失古琴亦哀。
夫子失古淚，當(dāng)時(shí)落漼漼。
詩(shī)老失古心，至今寒皚皚。
古骨無(wú)濁肉，古衣如蘚苔。
勸君勉忍古，忍古銷塵埃。
詈言不見(jiàn)血，殺人何紛紛。
聲如窮家犬，吠竇何訚訚。
詈痛幽鬼哭，詈侵黃金貧。
言詞豈用多，憔悴在一聞。
古詈舌不死，至今書(shū)云云。
今人詠古書(shū)，善惡宜自分。
秦火不爇舌，秦火空蓺文。
所以詈更生，至今橫絪缊。
詩(shī)詞賞析：
孟郊老年居住洛陽(yáng)，在河南尹幕中充當(dāng)下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。《秋懷十五首》就是在洛陽(yáng)寫(xiě)的一組嗟老傷病嘆愁的詩(shī)歌，而以第二首寫(xiě)得最好。在這首詩(shī)中，詩(shī)人飽蘸一生的辛酸苦澀，抒寫(xiě)了他晚境的凄涼哀怨，反映出封建制度對(duì)人才的摧殘和世態(tài)人情的冷酷。
第二首詩(shī)從秋月寫(xiě)起，既是興起，也是比喻寄托。古人客居異鄉(xiāng)，一輪明月往往是傾吐鄉(xiāng)思的旅伴，“無(wú)心可猜”的良友。而此刻，詩(shī)人卻感覺(jué)連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的“老客”——詩(shī)人自己，也已一生壯志消磨殆盡，景況凄涼。“老客”二字包含著他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個(gè)“單”字，更透露著人孤勢(shì)單的無(wú)限感慨。“冷露”二句，用語(yǔ)精警形象突出，虛實(shí)雙關(guān)，寓意深長(zhǎng)。字面明寫(xiě)住房破陋，寒夜難眠；實(shí)際上，詩(shī)人是悲泣夢(mèng)想的破滅，是為一生壯志、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。這兩句在語(yǔ)言提煉上是下足功力的。如“滴”字，寫(xiě)露喻泣，使詩(shī)人抑郁忍悲之情躍然而出；又如“梳”字，寫(xiě)風(fēng)喻憶，令讀者如見(jiàn)詩(shī)人輾轉(zhuǎn)痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。
“席上”二句寫(xiě)病和愁。“印病文”喻病臥已久，“轉(zhuǎn)愁盤”謂愁思不斷。“疑慮”二句，意思是說(shuō)還是不要作無(wú)根據(jù)的'猜想，也不要聽(tīng)沒(méi)來(lái)由的瞎說(shuō)。這純是自我寬慰，是一種無(wú)聊而無(wú)奈的開(kāi)解。最后，提取了一個(gè)富有詩(shī)意的形象，也是詩(shī)人自況的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，寄托著詩(shī)人苦吟一生而窮困一生的失意和悲哀。
史評(píng)孟郊“為詩(shī)有理致”，“然思苦奇澀”（《新唐書(shū)·孟郊傳》）。前人評(píng)價(jià)孟詩(shī)，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問(wèn)說(shuō)：“東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩(shī)囚。”（《論詩(shī)三十首》）即持這種貶薄態(tài)度。這些評(píng)價(jià)并不公允。倒是譏笑孟詩(shī)為“寒蟲(chóng)號(hào)”的蘇軾，說(shuō)了幾句實(shí)在話：“我憎孟郊詩(shī)，復(fù)作孟郊語(yǔ)。饑腸自鳴喚，空壁轉(zhuǎn)饑鼠。詩(shī)從肺腑出，出輒愁肺腑。”（《讀孟郊詩(shī)二首》）孟詩(shī)確實(shí)存在狹窄氣弱的缺點(diǎn)，但其抒寫(xiě)窮愁境遇的作品，不乏真實(shí)動(dòng)人的成功之作，這首《秋懷》之二，即其代表。
《秋懷》原文4
江上秋懷
餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠(yuǎn)游。
山蟬號(hào)枯桑，始復(fù)知天秋。
朔雁別海裔，越燕辭江樓。
颯颯風(fēng)卷沙，茫茫霧縈洲。
黃云結(jié)暮色，白水揚(yáng)寒流。
惻愴心自悲，潺湲淚難收。
蘅蘭方蕭瑟，長(zhǎng)嘆令人愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江上秋懷》是唐代詩(shī)人李白所作的的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的`情緒所感染。三聯(lián)至六聯(lián)對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)。
翻譯/譯文
遠(yuǎn)游歸來(lái)，回到故山，散發(fā)臥壑吞食霞?xì)狻?/p>
山里寒蟬在枯桑枝上號(hào)叫，這才知道已經(jīng)是秋天了。
北方的大雁告別了海濱，南方的燕子辭別了江樓，各自回到自己的家鄉(xiāng)。
颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲。
黃云漫天，暮色蒼莽，江中白水揚(yáng)起寒流。
心中惻愴之情油然而生，淚水如涌泉潺湲不盡。
山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零，為此長(zhǎng)嘆不已，令人哀愁不盡。
注釋
⑴餐霞，王本注：“餐霞，吞食霞?xì)狻Ｏ杉倚逕捴ā！币仓覆蝗胧饲遗c世俗不合之人。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人。”
⑵散發(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披。王本注：“散發(fā)，不冠而發(fā)披亂也。”謝，與《江南春懷》詩(shī)中 “謝金闕”之謝字同意。謝遠(yuǎn)游，再也不能遠(yuǎn)足，不能遠(yuǎn)行歸鄉(xiāng)。
⑶朔雁句：朔，劉本、朱本俱作胡。雁，敦煌殘卷作鴻。海裔，海邊。《淮南子·原道訓(xùn)》：“故雖游于江尋海裔。”高誘注：“裔，邊也。”句含傷悼。謝靈運(yùn)《征賦》：“眷轉(zhuǎn)蓬之辭根，悼朔雁之赴越。”
⑷越燕句：王本注：“越燕，今之紫燕。”句亦含悲。《吳越春秋·闔閭內(nèi)傳》：“胡馬望北風(fēng)而立，越燕向日而熙，誰(shuí)不愛(ài)此所近，悲其所思者乎?”
⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋懷，言餐霞而臥于舊壑之中，散發(fā)無(wú)拘，不事遠(yuǎn)游。山蟬號(hào)于枯桑，乃知天之秋矣。斯時(shí)也，胡雁別于海邊，越燕辭乎江樓，雁來(lái)燕去而秋深矣。風(fēng)颯颯而卷沙，霧茫茫而繞洲，黃云結(jié)乎暝色，白水揚(yáng)其寒流。景物若此，則秋之感懷者亦多矣。”惻愴心自悲，孰煌殘卷作感激心自傷。
⑹潺湲，《楚辭·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲，隱思君兮悱惻。”王逸注：“潺湲，流貌 。”
⑺蘅蘭句：蘅，杜蘅。《爾雅注》卷八邢昺疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵，形如馬蹄，故俗云馬蹄香。”朱本注：“蘅、蘭皆香草也，以比君子。蕭瑟，凋殘意。”
⑻朱本注后段四句云：“上言秋景之蕭條，此則言其所懷也。秋而有懷，凄愴自悲，淚下潺湲，莫之能已。蘅蘭本香草也，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長(zhǎng)嘆而生多愁。譬之君子，本可用也，今乃流落不遇，安能不自傷乎?是則其所懷者，非獨(dú)為秋而然，亦悲其時(shí)年邁而不遇耳。豈自還山之后，南游江上，秋日有懷而作歟?”
創(chuàng)作背景
公元762年（寶應(yīng)元年）秋，作于當(dāng)涂。
敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》。檢李詩(shī)，惟《姑孰十詠》寫(xiě)天門山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱“江上之山”。北宋賀鑄《采石磯》詩(shī)序云：“縣東南二十里 ，瀕江兩磯相對(duì)。按縣譜，太白嘗隱東磯上，故址存焉。”(《慶湖遺老詩(shī)集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤，當(dāng)在西北。又詩(shī)中謂“東西采石磯”，亦前所未聞。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯，當(dāng)必有據(jù)。據(jù)此，“江上之山”（即詩(shī)中所說(shuō)“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩(shī)為暮年思?xì)w并窘迫之極時(shí)所作。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首很好的秋思之作，對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)，表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而產(chǎn)生的悲秋情緒。全詩(shī)的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠(yuǎn)足行游。聽(tīng)到山蟬在枯桑上哀叫，才知又是時(shí)秋。此時(shí)北方的鴻雁應(yīng)是離開(kāi)了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙，茫茫云霧縈繞著江洲。天邊黃云結(jié)成了暮靄，河中的白水揚(yáng)起了寒流。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收。蘅蘭君子正在凋殘，只令人以長(zhǎng)嘆表露哀愁。
名家點(diǎn)評(píng)
蕭本云：“此太白傷亡之作也。不惟傷已，而復(fù)為同類者傷之，悲夫!”
嚴(yán)評(píng)本載明人批：“是選體，排對(duì)類謝，頸聯(lián)似鮑。”
《秋懷》原文5
原文：
秋懷
元好問(wèn)〔金朝〕
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
譯文：
一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。門外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲(chóng)，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨——望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋：
涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。
蕭蕭：落葉聲。
散：散播﹑散發(fā)。
雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
淅淅：風(fēng)聲。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。
黃華：指菊花。華，同“花”。
遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的.客子。
候蟲(chóng)：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩(shī)集序》說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之。”
眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。
暫：頓時(shí)。
賞析：
元好（hào）問(wèn)（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，號(hào)遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國(guó)時(shí)期著名文學(xué)家、歷史學(xué)家。元好問(wèn)是宋金對(duì)峙時(shí)期北方文學(xué)的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩(shī)、文、詞、曲。其中以詩(shī)作成就最高，其“喪亂詩(shī)”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當(dāng)時(shí)影響很大，有倡導(dǎo)之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。
《秋懷》原文6
會(huì)真[一]，相思債。花箋象管[三]，鈿合金釵[四]。雁啼明月中，人在青山外[五]。獨(dú)上危樓愁無(wú)奈，起西風(fēng)一片離懷。白衣未來(lái)[六]，東籬好在，黃菊先開(kāi)。
注釋
[一]會(huì)真詩(shī)：唐代詩(shī)人元稹有《會(huì)真詩(shī)三十韻》，寫(xiě)了一對(duì)青年男女自由結(jié)合的故事，他的'傳奇《鶯鶯傳》敘寫(xiě)同一內(nèi)容。
[二]相思債：沒(méi)有償還的男女愛(ài)情之債。
[三]花箋：精致華麗的信箋。
[四]鈿（dian）合金釵：用黃金珠玉嵌成花紋的盒子叫鈿合。白居易《長(zhǎng)恨歌》惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。此用其曲。
[五]人在青山外：這是從歐陽(yáng)修《踏莎行》的平蕪盡處是春山，行人更在春山外的句子中點(diǎn)化出來(lái)的。
[六]白衣未來(lái)：此用陶潛的故事，陶潛九月九日無(wú)酒，獨(dú)坐東籬從菊間，適白衣送酒來(lái)，就飲盡歡。白衣，古代給官府當(dāng)差的人。
《秋懷》原文7
秋宵月下有懷
作者：孟浩然
朝代：唐朝
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
翻譯
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁。現(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿月光的`夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿猓紟е业乃寄睢?/p>
賞析：
孟浩然出生于公元689年（武后永昌元年）。40歲時(shí)，游長(zhǎng)安，應(yīng)進(jìn)士舉不第。曾在太學(xué)賦詩(shī)，名動(dòng)公卿，
一座傾服，為之?dāng)R筆。他和王維交誼甚篤。傳說(shuō)王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實(shí)奏聞，玄宗命出見(jiàn)。浩然自誦其詩(shī)，至“不才明主棄”之句，玄宗不悅，說(shuō)：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！”放歸襄陽(yáng)。后漫游吳越，窮極山水之勝。
《秋懷》原文8
普天樂(lè)·秋懷
元代：張可久
為誰(shuí)忙，莫非命。西風(fēng)驛馬。落月書(shū)燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚(yú)子陵，思莼季鷹，笑我飄零。
譯文
究竟是為誰(shuí)這樣辛苦奔波？莫非是命中注定。西風(fēng)蕭瑟瘦馬顛簸，落月下書(shū)卷伴一盞昏燈。蜀道之難難于上青天，紅葉滿山吳江凄冷。為那兩字功名，歲月匆匆不饒人，鏡中人已白發(fā)頻添。垂釣的嚴(yán)光，思戀莼羹的季鷹，定會(huì)笑我飄零。
注釋
⑴西風(fēng)驛馬：指在蕭瑟西風(fēng)中驅(qū)馬奔忙。
⑵吳江：即松江，為太湖最大的`支流。
⑶釣魚(yú)子陵：指拒絕漢光武帝征召隱居垂釣的嚴(yán)光。
思莼季鷹:張翰，字季鷹。翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜．莼羹．鱸魚(yú)膾，曰：人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！遂命駕而歸。
簡(jiǎn)析
張可久是一個(gè)始終沉抑下僚、不能施展抱負(fù)的失意者，這首《普天樂(lè)·秋懷》就是他自覺(jué)歲月銷磨而功名難遂的悲嘆。
這篇作品講究格律、辭藻，用典較多，文詞工巧婉約，頗能體現(xiàn)“小山樂(lè)府”的特色。
張可久
張可久（約1270～1348以后）字小山（一說(shuō)名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說(shuō)名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》），慶元（治所在今浙江寧波鄞縣）人，元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉并稱“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。
《秋懷》原文9
閑居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府原文：
今日霖雨霽，颯然高館涼。
秋風(fēng)吹二毛，烈士加慨慷。
憶昔皇運(yùn)初，眾賓俱龍?bào)J。
解巾佐幕府，脫劍升明堂。
郁郁被慶云，昭昭翼太陽(yáng)。
鯨魚(yú)縱大壑，鸑鷟鳴高岡。
信矣草創(chuàng)時(shí)，泰階速賢良。
一言頓遭逢，片善蒙恩光。
我生屬圣明，感激竊自強(qiáng)。
崎嶇郡邑權(quán)，連騫翰墨場(chǎng)。
天朝富英髦，多士如珪璋。
盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
閉門對(duì)群書(shū)，幾案在我旁。
枕席相遠(yuǎn)游，聊欲浮滄浪。
八月白露降，玄蟬號(hào)枯桑。
艤舟臨清川，迢遞愁思長(zhǎng)。
我有同懷友，各在天一方。
離披不相見(jiàn)，浩蕩隔兩鄉(xiāng)。
平生霞外期，宿昔共行藏。
豈無(wú)蓬萊樹(shù)，歲晏空蒼蒼。
【翰墨場(chǎng)】猶翰墨林。南朝宋謝瞻《張子房詩(shī)》：“濟(jì)濟(jì)屬車士，粲粲翰墨場(chǎng)。”唐杜甫《壯游》詩(shī)：“往昔十四五，出游翰墨場(chǎng)。”宋張孝祥《鷓鴣天·上元設(shè)醮》詞之三：“憶昔追游翰墨場(chǎng)，武夷仙伯較文章。”閑居秋懷，寄陽(yáng)翟陸贊府、封丘高少府注釋
《秋懷》原文10
原文：
秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。
注釋：
未：不
槐：窗
聲：深
翻譯：
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁。現(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿猓紟е业乃寄睢?/p>
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的.愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
《秋懷》原文11
原文：
秋宵月下有懷
[唐代]孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著那燈光從卷簾飛入屋內(nèi)。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠(yuǎn)，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著同樣遙遠(yuǎn)的月亮。
注釋
沾：潤(rùn)濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì)，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩露沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾飛”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠(chéng)惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對(duì)比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨(dú)更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強(qiáng)烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠何許”的'感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠(yuǎn)望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現(xiàn)并無(wú)任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
《秋懷》原文12
秋懷二首
作者：黃庭堅(jiān)
朝代：宋朝
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
賞析：
這組詩(shī)，翁方綱校刊的《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”。公元1075年，作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
《秋懷》原文13
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
賞析/鑒賞
《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱校刊《山谷詩(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
這一首，前六句寫(xiě)“秋”，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”，寫(xiě)秋陰透入屋里。“細(xì)細(xì)”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表示不斷沁透，用字細(xì)微。“壓”字稱得上是“詩(shī)眼”，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”，寫(xiě)蟲(chóng)聲。著“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”；寫(xiě)雨后芭薰的開(kāi)放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見(jiàn)觀物之細(xì)。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響。筼筜，竹名；“撼”，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲；“宮”、“商”都是五音之一，以之寫(xiě)竹聲，表現(xiàn)其有音樂(lè)性，可見(jiàn)作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。”古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的'聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來(lái)。戶外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。“棄墻角”，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多，難以對(duì)付，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐校^“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事，是不應(yīng)該戚戚于懷，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫(xiě)“懷”。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事；寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)。”筆調(diào)正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。
《秋懷》原文14
疏雨濕流光，孤倚寒窗。西風(fēng)卷瘦藕塘香。有限華年無(wú)限恨，總有凄涼。
笛曲惹柔腸，眸濕秋妝。別時(shí)羞語(yǔ)遠(yuǎn)回廊。堤柳隱舟雙燕舞，還有斜陽(yáng)！
楓葉染秋灰，悵望芳菲。蕭蕭葉墜隔年回。滿眼盡愁風(fēng)欲舞，柳岸舟依。
蝶戲藕香時(shí)，多少心期。月華如水籠長(zhǎng)堤。春去落花千里夢(mèng)，孤影凄迷。
簾外雨纏潺，秋意悠然。殘紅滿院惹人憐！幾怨薄風(fēng)蕭錦瑟，冷曲輕彈。
夢(mèng)里染花妍，無(wú)限春天。別時(shí)堤柳燕纖翩。憔悴總關(guān)風(fēng)月事，何處桑田！
香桂影中花，金斧還斜。嫦娥淚眼濕天涯。若鏡若盤千古過(guò)，舊月新夸。
此景醉人家，秋露桑麻。燭燃心愿拜光華。今夕薄云羞隔面，投影窗紗。
舟遠(yuǎn)水東流，驚起沙鷗。斜陽(yáng)柳影攬離愁。似有笛聲如昨曲，好夢(mèng)難留。
細(xì)語(yǔ)話綢繆，云朵悠悠。鏡顏眉蹙點(diǎn)雙眸。紅藕舞香盈瘦袖，風(fēng)也溫柔。
《秋懷》原文15
《清江引·秋懷》原文
元代：張可久
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未?
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
譯文及注釋
譯文
西風(fēng)送來(lái)萬(wàn)里之外的家書(shū)，問(wèn)我何時(shí)歸家?
鴻雁在紅葉滿山的季節(jié)呼喚著同伴南遷，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中，聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。
注釋
①清江引：曲牌名。
②未：什么時(shí)候。
③紅葉天：秋天。紅葉，楓葉。深秋楓葉紅遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”
④黃花地：菊花滿地。
賞析
秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬(wàn)里之外寄來(lái)，諄諄“問(wèn)我歸期未”，這兩句從空間和時(shí)間的兩個(gè)方面表現(xiàn)了“我”與“家”的暌隔。而詩(shī)人未對(duì)來(lái)信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景。“紅葉天”、“黃花地”，顯然受了《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊北雁南飛”的啟導(dǎo)，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的“碧云天，黃葉地”，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了“雁”、“人”的活動(dòng)主角，且雁啼于天，人醉于地，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致。“雁啼”最牽愁惹恨，“人醉”則是為了忘憂，而“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉(xiāng)夢(mèng)也為之驚醒。這三句景句無(wú)不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受，代表著詩(shī)人的“秋懷”。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，便足以回答“歸期未”的提問(wèn)了。
這三句是作者收信后無(wú)言的感受，但它也可以視作詩(shī)人因家信問(wèn)起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接。可以這樣想象：詩(shī)人因在現(xiàn)實(shí)上不可能回到萬(wàn)里以外的鄉(xiāng)園，無(wú)語(yǔ)可復(fù)，心中充滿了憂愁與歉疚。他抬頭望天，想看看那傳書(shū)的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“雁啼紅葉天”，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴。滿地秋菊盛開(kāi)，但那并不是故園的黃花，詩(shī)人只能借酒狂飲，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁。入夜了，他希望能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”(白居易《夜雨》)，蕉葉上的雨聲又無(wú)情地提醒著他的孤寂。“問(wèn)我歸期未”，不敢答復(fù)，至此也無(wú)須答復(fù)。小令的這三句景語(yǔ)，在時(shí)間的跨度上可前可后，代表了“秋懷”的一貫凄涼，確實(shí)是頗見(jiàn)妙味的。
應(yīng)該說(shuō)這個(gè)概括在這首短小精悍的曲里能夠得到很好的體現(xiàn)，至于熔鑄名句這點(diǎn)，恐怕元曲三百首里沒(méi)有多少非香艷的題材的作品能跳出唐宋的成就。
回到曲上，“西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未?”看似簡(jiǎn)單，實(shí)則也簡(jiǎn)單明了，直奔主題，唯一比較特別之處是以西風(fēng)送信，這個(gè)并不是很多見(jiàn)，古人一般是魚(yú)傳尺素，雁寄歸思，青鳥(niǎo)傳音，西風(fēng)送信便是把西風(fēng)擬人，賦予看似凜冽的西風(fēng)一點(diǎn)人情味;“問(wèn)我歸期未”，平實(shí)卻親切，仿佛正面對(duì)面問(wèn)話一般。又令人想起“道是歸期未有期”這種情懷，有點(diǎn)淡淡哀愁。可見(jiàn)，這兩句應(yīng)該沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多斟酌，完全是作者的真情實(shí)感的流露，因此讀來(lái)也沒(méi)有絲毫矯揉造作之感。
“雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”這一句其實(shí)頗為經(jīng)典，既充分體現(xiàn)張可久“清麗派”的作風(fēng)，又充分體現(xiàn)曲在營(yíng)造意境上對(duì)詩(shī)詞手法的傳承，強(qiáng)調(diào)了一種有構(gòu)圖講究的圖畫(huà)般的美感。這一句卻能夠從人的多種感官角度把一種寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去的思鄉(xiāng)情懷具體化，形象化，把主觀感受融入客觀景物里，雖是一種常用的表現(xiàn)手法，又因作者能對(duì)顏色、聲音、煉字、音韻都做出很好地把握，使得此曲經(jīng)得起反復(fù)的品讀。“紅葉”“黃花”秋意盡顯，顏色鮮明，令人印象深刻，腦海中立即出現(xiàn)相似的畫(huà)面;“啼”“醉”可以說(shuō)是有煉字的功夫在內(nèi)的，雁啼雖不同于杜鵑啼，但只要說(shuō)到啼聲，總是會(huì)有些感情在其中，無(wú)非雁就是像“我”一樣，呼喚著同伴南遷，順便一提，張可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飛對(duì)于他的意義就更為具體了，而這啼聲中，也夾雜著一些復(fù)雜的情緒，也許隱含了悲傷、急切、思念、擔(dān)憂等等，醉，作者認(rèn)為黃花遍地的'景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能夠歸鄉(xiāng)的喜悅心情才真正讓作者沉醉其中;芭蕉雨聲秋夢(mèng)里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、閨思、鄉(xiāng)懷、悲涼，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得發(fā)愁，也許正遇上某些事，回鄉(xiāng)無(wú)望，因而聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音，似乎只能籍著秋夜的清涼，做個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人。
從押韻這方面來(lái)說(shuō)，不看曲有沒(méi)有固定韻位，應(yīng)該是沒(méi)有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韻的，故而朗讀起來(lái)，此曲也是瑯瑯上口，音韻和諧的。
當(dāng)一句話，一首曲有一種讓人在相似的情形下想起的力量時(shí)，已經(jīng)可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨時(shí)，都會(huì)想到“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”以及另一些無(wú)名氏的作品“一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情”“樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清”把幾種意境重疊在一起，然后整理起自己種種的愁緒。
本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃?作者沒(méi)有直接外露，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情。
唐李商隱《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”是在歸未有期但又存在著“何當(dāng)共剪西窗燭”可能的情形下，生慨于寄身之處的旁景。而本作連“未有期”的吐訴都鼓不起勇氣，心上的傷口就可想而知了。
出處
此小令為作者秋風(fēng)中接到遠(yuǎn)自萬(wàn)里之外寄來(lái)的家信時(shí)，內(nèi)心流露出的真情實(shí)感，具體作年不詳。
習(xí)題
1.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫(huà)面?“芭蕉雨聲”烘托出怎樣的情思?
2.這首小令的后三句與“問(wèn)我歸期末”是什么關(guān)系?試從表現(xiàn)手法的角度，結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。
3.簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)的意境。
4.作者抓住哪些景物點(diǎn)染出怎樣的畫(huà)面?(2分)
5簡(jiǎn)析."雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。"的表現(xiàn)手法。(3分)
閱讀答案
1.作者從自然景物入手,通過(guò)視覺(jué)，如西風(fēng)、紅葉、黃花、芭蕉和聽(tīng)覺(jué)，如雁啼、雨聲的描寫(xiě)，細(xì)膩而形象地渲染出作者思鄉(xiāng)情切。“芭蕉雨聲”烘托出作者因無(wú)法回鄉(xiāng)而心生焦慮，但焦急之情卻無(wú)從排遣。此時(shí)的芭蕉雨聲就越發(fā)顯得惱人心緒。
2.“問(wèn)我歸期未”是詞的中心句，悲傷、惆悵的氛圍由此展開(kāi)。詞尾以夢(mèng)結(jié)束，
3.這首詩(shī)取西風(fēng)、雁啼、紅葉、黃花、芭蕉和秋雨等一系列富有季節(jié)特征的景物，渲染出一種濃深的秋意，蕭瑟中帶著熱烈，抒發(fā)了游子身處異地，思念家鄉(xiāng)的濃烈的愁情，全詩(shī)以景襯情，以情馭景，情景交融。
4.用“西風(fēng)”“紅葉”“芭蕉”“雨聲”(至少寫(xiě)出4個(gè))(1分)點(diǎn)染出一幅蕭瑟的秋景圖。(1分)解析：“西風(fēng)”“紅葉”“芭蕉”“雨聲”這些都富有季節(jié)特征的常見(jiàn)意象，秋意盡顯，顏色鮮明，一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯托出自己濃濃的思鄉(xiāng)情。
5.①“問(wèn)歸期”卻以景作答，融情于景將主觀感受融入客觀景物;(1分)②借北雁飛翔于如醉的霜林和在長(zhǎng)空地哀啼;詩(shī)人在黃花滿地的疏籬邊醉飲;秋雨打蕉葉驚醒思鄉(xiāng)夢(mèng)的形象畫(huà)面，寫(xiě)出了作者因不能回鄉(xiāng)，力求排解郁結(jié)心中的的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情而不得的苦悶。
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