寫有關(guān)春天的詩(shī)句精選
引導(dǎo)語(yǔ)：春天是萬(wàn)物蘇醒的季節(jié)，一切都充滿了生機(jī)勃勃的景象，那么接下來(lái)是小編為你帶來(lái)收集整理的寫有關(guān)春天的詩(shī)句，歡迎閱讀！
△、自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。唐杜牧《悵詩(shī)》
△、萬(wàn)樹江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中。唐王涯《春游曲》
△、颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。唐李商隱《無(wú)題四首》
△、寒隨一夜去，春還五更來(lái)。唐史青《應(yīng)詔賦得除夜》
△、東風(fēng)何時(shí)至，已綠湖上山。唐丘為《題農(nóng)父廬舍》
△、年年老向江城寺，不覺(jué)春風(fēng)換柳條。唐韓滉《晦日呈諸判官》
△、春風(fēng)賀喜無(wú)言語(yǔ)，排比花枝滿杏園。唐趙嘏《喜張沨及第》
△、春雪滿空來(lái)，觸處似花開(kāi)。不知園里樹，若個(gè)是真梅。唐·東方虬《春雪》
△、馬踏春泥半是花。唐·竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》
△、煙水初銷見(jiàn)萬(wàn)家，東風(fēng)吹柳萬(wàn)條。唐·竇鞏《襄陽(yáng)寒食寄宇文籍》
△、庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。唐·劉方平《代春怨》
△、今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。唐·劉方平《夜月》
△、一夜好風(fēng)吹，新花一萬(wàn)枝。唐·令狐楚《春游曲三首》
△、落花滿春光，疏柳映新塘。唐·儲(chǔ)光羲《答王十三維》
△、野渡花爭(zhēng)發(fā)，春塘水亂流。唐·李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》
△、風(fēng)弱知催柳，林青覺(jué)待花。唐·盧僎《歲晚還交臺(tái)望城闕成口號(hào)先贈(zèng)交親》
△、南園桃李花落盡，春風(fēng)寂寞搖空枝。唐·楊凌《句》
△、弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。唐·溫庭范《題望苑驛》
△、桃花春水淥，水上鴛鴦浴。五代前蜀·韋莊《菩薩蠻》
△、一庭春色惱人來(lái)，滿地落花紅幾片。五代后蜀·魏承班《玉樓春》
△、城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。宋·錢惟演《木蘭花》
△、殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸。宋·張來(lái)《春日》
△、野島眠岸有閑意，老樹著花無(wú)丑枝。宋·梅堯臣《東溪》
△、落盡梨花春又了，滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。宋·梅堯臣《蘇幕遮》
△、雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。宋·歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》
△、詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。唐楊巨源《城東早春》
△、長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。唐張籍《春別曲》
△、有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。唐李山甫《寒食二首》
△、東風(fēng)吹雨細(xì)于塵。宋·辛棄疾《浣溪沙》
△、細(xì)聽(tīng)春山杜宇啼，一聲聲是送行詩(shī)。宋·辛棄疾《浣溪沙》
△、滿眼不堪三月喜，舉頭已覺(jué)千山綠。宋·辛棄疾《滿江紅》
△、春在亂花深處鳥聲中。宋·陳亮《南歌子》
△、過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。宋·姜夔《揚(yáng)州慢》
△、燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。宋·姜夔《淡黃柳》
△、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。宋·朱熹《春日》
△、春風(fēng)如醇酒，著物物不知。宋·程致道《過(guò)紅梅閣一首》
△、律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。宋·張栻《立春偶成》
△、微雨灑芳?jí)m，醞造可人春色。宋·石孝友《好事近》
△、瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。金·王庭筠《謁金門》
△、東風(fēng)輕扇春寒。金·段克己《望月婆羅門引》
△、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。元·白樸《天凈沙·春》
△、綠窗春睡覺(jué)來(lái)遲，誰(shuí)喚起，窗外曉鶯啼。元·胡祇遹《陽(yáng)春曲·春景》
△、裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢(mèng)》
△、春到人間萬(wàn)物鮮。明·馮夢(mèng)龍《警世通言·王嬌寫百年長(zhǎng)恨》
△、不須迎向東郊去，春在千門萬(wàn)戶中。清·盧道悅《迎春》
△、春色撩人，愛(ài)花風(fēng)如扇，柳煙成陣。清·洪異《長(zhǎng)生殿·禊游》
△、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。唐韓愈《晚春》
△、洛陽(yáng)東風(fēng)幾時(shí)來(lái)，川波岸柳春全回。唐韓愈《感春五首》
△、春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。宋·辛棄疾《感皇恩·為范倅壽》
△、春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》
△、新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。唐韓愈《春雪》
△、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。唐韓愈《早春呈水部張十八員外》
附加閱讀：《早春呈水部張十八員外》賞析
這首小詩(shī)是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩(shī)的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語(yǔ)化的。看似平淡，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說(shuō)：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》）。原來(lái)他的平淡是來(lái)之不易的。
首句點(diǎn)出初春小雨 ，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，而且準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無(wú) ，亦描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。可與王維的“青靄入看無(wú)”、“山色有無(wú)中”相媲美。
第三、四句對(duì)初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩(shī)，詩(shī)人只運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的“小雨”和“草色”，亦描繪出了早春的獨(dú)特景色。刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤(rùn)、舒適和清新之美感。表達(dá)作者充滿對(duì)春天的熱愛(ài)和贊美之情。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無(wú)”了。在早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、在屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見(jiàn)。但若是下過(guò)一番小雨后，第二天，春天就來(lái)了。雨腳兒輕輕地走過(guò)大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽?jī)好俺鰜?lái)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意。可是當(dāng)人們帶著無(wú)限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩(shī)人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的'妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，亦便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再像也沒(méi)有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無(wú)”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。
這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過(guò)雨絲遙望草色，這更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤(rùn)如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤(rùn)，那草色自然是新的；又有這樣的背景來(lái)襯托，那草色自然也美了。
在最后，詩(shī)人還來(lái)個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。而詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^(guò)多少倍。因?yàn)椋斑b看近卻無(wú)”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬(wàn)象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛(ài)了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。
“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無(wú)心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。
所以，詩(shī)人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說(shuō)：“最是一年春好處。”一年之計(jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩(shī)既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
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