朱自清的散文特色

　　在我們平凡的日常里，許多人都寫過(guò)散文吧？散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。朱自清的散文有什么樣的風(fēng)格特點(diǎn)呢？以下是小編為大家分享的朱自清的散文特色，歡迎借鑒！

　　朱自清的散文特色 1

　　作為散文大家，朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他是新文學(xué)初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創(chuàng)作的實(shí)績(jī)，徹底打破了復(fù)古派認(rèn)為白話不能作“美文”的迷信；他在古典文學(xué)的礎(chǔ)石之上和五四中西文化交流的背景之下，創(chuàng)造了具有中華民族特性的散文體制與風(fēng)格；尤其是他具有極高藝術(shù)成就的散文作品，為白話美文提供了典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

　　朱自清散文，追求一個(gè)“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見(jiàn)所聞所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果。可以說(shuō)，“真”是朱自清散文的藝術(shù)核心。講真話，寫真情，描繪實(shí)景，是他散文藝術(shù)的最高成就。

　　朱自清散文中，記人記事的一類里，最成功的是《背影》《給亡婦》《兒女》《擇偶記》《白采》《冬天》等等。那敘事的真實(shí)，感情的真摯，都是少有的，足以打動(dòng)讀者的心。象《背影》中描寫的父子間的深情，《給亡婦》中抒發(fā)的對(duì)亡妻的思念，《白采》中對(duì)朋友的誠(chéng)懇，都能扣擊讀者的心扉，產(chǎn)生共鳴，摧人下淚的。這種藝術(shù)的感染力，并非用什么藝術(shù)技巧取得的（當(dāng)然，我們不否認(rèn)它的高超技巧），而是出于那真情。趙景深先生說(shuō)：“朱自清的文章……不大談?wù)芾恚�只是談一點(diǎn)家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過(guò)幾筆，卻常能把他那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看。”這個(gè)評(píng)價(jià)很中肯。

　　朱自清散文中，還有狀物寫景的一類，也很成功。像《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游記》《潭柘寺戒壇寺》等等，都是其中的名篇，至于稍后的《歐游雜記》和《倫敦雜記》，更是有不少記游的名篇了。朱自清在探討傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)，提出了“逼真與如畫(huà)”的問(wèn)題。他說(shuō)：“‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在創(chuàng)作實(shí)踐中，朱自清是追求這種“逼真”的藝術(shù)境界的。他寫人、寫物、寫景，往往采用工筆細(xì)描的手法，如同以文字作畫(huà)，得到“如在目前”、“如聞其聲”的藝術(shù)效果。朱自清評(píng)孫福熙的散文說(shuō)：“他的文幾乎全是畫(huà)，他的作文便是以文字作畫(huà)！他敘事，抒情，寫景，固然是畫(huà)；就是說(shuō)理，也還是畫(huà)。”（《〈山野掇拾〉》）實(shí)則，朱先生許多散文，也是這么寫的。

　　我們以《溫州的蹤跡》中的《綠》為例，說(shuō)明作者是怎樣追求那“逼真”的藝術(shù)境界的。全文只四個(gè)自然段，首尾各一句為一段，點(diǎn)題和照應(yīng)，做到了首尾圓合，結(jié)構(gòu)緊湊。中間兩段文字，是順著第二次到仙巖時(shí)觀察梅雨潭的足跡寫的。層次井然，觀察細(xì)膩，景物描寫達(dá)到了逼真的程度。先寫山巖、梅雨瀑和梅雨亭，“走到山邊”，先聽(tīng)到聲音，再看“一帶白而發(fā)亮的水”，是梅雨瀑。到了梅雨亭上，正對(duì)著瀑布，山巖、瀑布、亭臺(tái)、草叢、潭水便盡收眼底了。作者寫踞于巖上的梅雨亭，薄陰天氣的巖面與草叢，直沖而下的瀑布，流水撞擊巖上的飛花碎玉，紛紛落下的如白梅、似楊花的水花，都是那么形象逼真。這里的筆筆文字，都是實(shí)地靜觀的所得，沒(méi)有夸張和雕琢，如同一筆筆的寫生畫(huà)，讀來(lái)如見(jiàn)其景、如聞其聲，它是寫實(shí)之作。然后，作者寫梅雨潭的綠色，是全文的最生動(dòng)逼真之處。奇異的綠色招引著游人，“開(kāi)始追捉她那離合的神光了”。“揪著草，攀著亂石，小心探身下去”，又過(guò)了一個(gè)石穹門，到了潭邊。望著這一碧潭水，作者展開(kāi)奇異的妄想：潭水象一張極大的鋪著的荷葉，想張開(kāi)兩臂抱住它。作者用一連串的比喻描寫這動(dòng)人的綠色，使讀者來(lái)把握這醉人的綠；然后用見(jiàn)過(guò)的種種綠相比較，認(rèn)為它不淡、不濃、不明、不暗 ，梅雨潭的綠真是恰到好處了。最后，作者又展開(kāi)聯(lián)想，極寫這綠色的鮮潤(rùn)醉人，為她命名為“女兒綠”。作者對(duì)綠色潭水的描寫，能融情入景，達(dá)到了情景交融的境地，表現(xiàn)出自然景色的勃勃生機(jī)。

　　朱自清的散文，無(wú)論是記人記事，還是寫景狀物，都能描繪逼真，表現(xiàn)作者的真情。在閱讀朱自清的散文時(shí)，這一點(diǎn)是要認(rèn)真理會(huì)的。

　　朱自清散文的第二個(gè)特色，在于寫出了情致，讀來(lái)富有情趣，具有感人的力量。《擇偶記》中寫祖母為自己說(shuō)媳婦的幽默，《給亡婦》中悼念亡妻的真誠(chéng)和哀傷，《背影》中寫父子的至情，《兒女》中寫兒女的天真稚氣，《白采》中寫朋友間的友情，……乍讀似很平淡，往往不過(guò)是寫實(shí)記事，既無(wú)高深的哲理，也無(wú)動(dòng)人的偉業(yè)，寫來(lái)不過(guò)是家庭瑣事、朋友交往、兒女常情，但在作者筆下，寫得卻不一般，能夠抓住讀者，有一股扣擊心弦的力量。這種藝術(shù)的感染力，就是出自情致。

　　朱自清寫于一九三三年的《冬天》，就很成功。全文很短，只有三個(gè)片斷，是對(duì)往事的回憶，但很好地表現(xiàn)了對(duì)親人和朋友的至情。第一段寫當(dāng)年父親和他們兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景，“我們都喜歡這種白水豆腐：一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣、等著熱氣里從父親筷子上掉下來(lái)的豆腐。”第二段寫冬夜與S君游西游坐小劃子的事，“我們要游西湖，不管它是冬天。”“湖上似乎只有我們一只劃子，有點(diǎn)風(fēng)，月光照著軟軟的水波；……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶爾有一兩星燈火。”第三段則寫一家四口在臺(tái)州的日子，“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來(lái)的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開(kāi)著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺(tái)州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。”描寫的生活是平淡的，寫來(lái)也只淡淡幾筆，讀起來(lái)卻蘊(yùn)含著一股力量，有一股激情。三段文字后，最末一段只有一句，來(lái)收束全文：“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”作者只用一句話收尾，很含蓄，通過(guò)敘事，抒發(fā)了對(duì)親人和朋友的懷念之情。行文相當(dāng)簡(jiǎn)潔，但極富于情趣，流露著作者的至情。作者在抒情上，使用含蘊(yùn)深至的手法，他總是暗示出一部分，卻比情懷吐盡更有感人的力量。象第三個(gè)片段，講完當(dāng)年在臺(tái)州的情景后，只有這樣一句：“那時(shí)是民國(guó)十年，妻剛從家里出來(lái)，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。”在這似乎平常的話語(yǔ)中，飽含了多少對(duì)亡妻的思念啊！如果多說(shuō)些想念的話，當(dāng)然也行，但那抒情的力量也許要差多了。文章的情致，就是在含蓄、妥貼中表現(xiàn)出的吧！

　　朱自清散文的成功，另一個(gè)重要原因，就是文字的好，我們概括他的文字風(fēng)格，可以用清秀雋永這四個(gè)字。郁達(dá)夫說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文，仍能夠滿貯著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。以江北人的堅(jiān)忍的頭腦，能寫出江南風(fēng)景似的秀麗的文章來(lái)者，大約是因?yàn)樗�在浙江各地住久了的緣故。”（《中�?guó)新文學(xué)大系散文二集·導(dǎo)言》）

　　朱自清的散文，確實(shí)寫得美，讀后使人愛(ài)不釋手。文字很講究，但不過(guò)分雕琢，不用大紅大綠的色彩涂抹，而是樸實(shí)、自然。在寫景抒情時(shí)，作者更多運(yùn)用的是白描，所施的色彩也是極素淡的。《阿河》《兒女》等篇用的都是白描手法，《背影》中只有一處用較為顯眼的色彩——朱紅的橘子，但那是為襯托出當(dāng)時(shí)兩父子的無(wú)心品嘗，倍見(jiàn)凄清，更加顯示出全篇白描樸素的特色。語(yǔ)言的口語(yǔ)化，更使各篇作品增加樸素的美感，如《擇偶記》的評(píng)人生，《給亡婦》中的敘家常，或冷峻，或親切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎(chǔ)中。正如朱德熙說(shuō)的，他“能夠在樸素自然的風(fēng)格中立新意，造新語(yǔ)，于平淡之中見(jiàn)神奇，平正通達(dá)而又富于創(chuàng)造性”。（《于平淡中見(jiàn)神奇》）

　　朱先生后期散文，語(yǔ)言更趨于口語(yǔ)化，著意從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)方式。到了《歐游雜記》的時(shí)候，就全寫口語(yǔ)了。其中難免還帶些文言的成份，但能夠念起來(lái)上口，具有現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味了。朱先生的推敲文字，企圖從書(shū)面語(yǔ)中解脫出來(lái)，是用過(guò)功夫的。例如，“是”字句、“有”字句、“在”字句，這是書(shū)面語(yǔ)中最常見(jiàn)的，也是顯示景物間關(guān)系時(shí)不可少的，在《歐游雜記》的《序》中，朱先生告訴我們，他是怎樣用心思處理它，使記述生動(dòng)、口語(yǔ)化。到了晚年，朱自清的散文走向議論說(shuō)理，葉圣陶說(shuō)：“近年來(lái)他的文字越見(jiàn)得周密妥貼，可是平淡質(zhì)樸，讀下去真?zhèn)�像他面對(duì)面坐著，聽(tīng)他親親切切的談話。”（《朱佩弦先生》，載《中學(xué)生》1948年9月號(hào)）周密平易的說(shuō)理，表現(xiàn)了朱先生晚年文字的風(fēng)采。

　　讀朱自清的散文，應(yīng)該把其坦誠(chéng)的真、濃郁的情、樸素的美以及而局構(gòu)思的精巧結(jié)合起來(lái)欣賞，才能理解蘊(yùn)藏在作品里的全部美感深度。

　　朱自清的散文特色 2

　　郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國(guó)新文學(xué)大系-散文二集導(dǎo)言》里說(shuō)到：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了。”朱自清的散文確實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)需要我們予以認(rèn)真地總結(jié)。大體說(shuō)來(lái)，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：

　　1、構(gòu)思縝密，布局精巧。

　　散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的。縝密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理。“設(shè)眼有致”。

　　散文具有“文眼”，這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。

　　朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的.。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。

　　《荷塘月色》一開(kāi)篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧?kù)o”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了。”含蓄地揭示出“心里頗不寧?kù)o”的原因所在。

　　《背影》也是篇首點(diǎn)明題旨：“我和父親不相見(jiàn)已有兩年，我最不能忘記的是他的背影。”文章圍繞“背影”對(duì)各種材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨貌季帧Ｊ紫仁怯蛇h(yuǎn)及近，回?cái)⒏缸颖紗蕰r(shí)的相聚，細(xì)數(shù)父愛(ài)的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。接下來(lái)寫父親“終于不放心”，親自“送我上車”的情景，初步揭示了父對(duì)子的摯愛(ài)之情。這些簡(jiǎn)煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢(shì)。再接著對(duì)父親買桔子的“背影”集中描寫渲染，一方面極寫父親行動(dòng)的艱難，真切地表現(xiàn)父對(duì)子的深情關(guān)懷。另一方面突出“我”的動(dòng)情，表現(xiàn)了父對(duì)子的感激思念。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛(ài)。并通過(guò)讀信時(shí)的心境描寫，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。

　　2、濃郁的抒情色彩。

　　散文是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應(yīng)抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開(kāi)的。他的作品有著濃郁的抒情色彩。

　　①、融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”。

　　在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長(zhǎng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。

　　《背影》是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫這個(gè)人的正面，寫他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場(chǎng)合。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛(ài)自己的父親，但這種愛(ài)比較含蓄，不那么外露。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會(huì)特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會(huì)在父親轉(zhuǎn)過(guò)身去時(shí)，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細(xì)。所以，作者以背影為中心來(lái)寫，正是他抒情真實(shí)的地方。

　　在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。作品開(kāi)頭說(shuō)“我與父親不相見(jiàn)已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡(jiǎn)筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。接著作者文筆蕩開(kāi)，先不直接寫背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫來(lái)，有條不紊而又要言不煩。其中再三強(qiáng)調(diào)的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰?jī)鹤樱�初步展示了父親愛(ài)子的內(nèi)心活動(dòng)，為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。以后，通過(guò)父親過(guò)鐵道，攀月臺(tái)，買桔子這一情節(jié)，著力刻畫(huà)父親的背影，把抒情推向高潮。這是第二次提到背影。用繁筆細(xì)膩的刻畫(huà)，寫得委曲婉轉(zhuǎn)。寫父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對(duì)兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動(dòng)人的還是買桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，怎樣手腳并用攀登那邊月臺(tái)，以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來(lái)這一系列動(dòng)作，老老實(shí)實(shí)地勾畫(huà)出來(lái)，描寫的是買桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對(duì)父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。作者敘說(shuō)自己許多悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)時(shí)總覺(jué)得父親“說(shuō)話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。譴責(zé)自己“那時(shí)太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對(duì)比起來(lái)，通過(guò)質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。

　　第三次提到背影，是描寫父親離開(kāi)車站時(shí)，說(shuō)“父親的背影混入來(lái)往的人里”，只虛帶一句，文字很簡(jiǎn)，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。

　　作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過(guò)一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。

　　朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠(chéng)摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。正是因?yàn)樗�在抒情與敘事結(jié)合中追求著一種“真摯”的特色。

　　②、抒情與描寫相結(jié)合，追求一種“繪畫(huà)美”。

　　在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧?kù)o以求超脫。

　　作者首先是以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫景來(lái)流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫。前一部分重點(diǎn)寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。在對(duì)月色下的荷塘進(jìn)行描寫時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫出荷花的色澤，然后再寫荷塘在微風(fēng)一拂之下的動(dòng)態(tài)美。說(shuō)微風(fēng)送來(lái)“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對(duì)荷塘上的月色進(jìn)行描寫時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過(guò)荷葉、荷花、荷塘寫月色，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢(mèng)”，寫出了月色的飄忽與寧?kù)o。然后再通過(guò)樹(shù)影寫月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫對(duì)象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等角度去表現(xiàn)描寫對(duì)象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動(dòng)變化，就使這篇文章的描寫特別細(xì)膩。

　　在這里，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹(shù)影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的。“蛙聲”“蟬聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上。總之，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。

　　③、抒情與議論相交錯(cuò)，追求一種“理趣美”。

　　“理趣”就是詩(shī)與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說(shuō)的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來(lái)，將矛頭指向舊社會(huì)制度，社會(huì)陋習(xí)和反動(dòng)的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩(shī)情常常通過(guò)熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來(lái)。

　　總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫、議論交織起來(lái)的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫(huà)美、理趣美，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見(jiàn)機(jī)智深沉。

　　3、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言。

　　朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。

　　首先，作者注意修辭，語(yǔ)言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂(lè)的旋律美、詩(shī)意美，再如《春》。

　　桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。

　　作者長(zhǎng)話短說(shuō)，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了和種自然活潑、明快錯(cuò)落的抒情節(jié)奏。有口語(yǔ)的音色，更有抒情散文語(yǔ)言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。

　　朱自清的散文語(yǔ)言賦于音樂(lè)美、詩(shī)美的同時(shí)，也兼有樸質(zhì)無(wú)華、蘊(yùn)藉腴厚的美。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語(yǔ)化。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場(chǎng)和客套。他曾說(shuō)“用筆如舌”是文章的極境。他說(shuō)富有“說(shuō)話風(fēng)”的作品“讀了親切有味”。《背影》中的敘述語(yǔ)言是口語(yǔ)化的，人物語(yǔ)言尤其如此。父親的幾句話，不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過(guò)。好在天無(wú)絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來(lái)。父親決定送兒子上車時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　备鎰e時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。”話語(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛(ài)子”之心。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。”（《朱自清與現(xiàn)代散文》）。平淡之中包孕了神奇。

　　再如《兒女》：

　　你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜。你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。

　　這段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來(lái)明白如話，通俗平易，又形象生動(dòng)，濃縮雋永。

　　朱自清的散文特色 3

　　在朱自清的散文中，生動(dòng)地抒寫了他的稟性、氣質(zhì)、靈感、情思、嗜好、習(xí)慣、修養(yǎng)、人生經(jīng)歷和人生哲學(xué)，生動(dòng)地表現(xiàn)了他的全部思想、全部的感情和全部的人格，再現(xiàn)了一個(gè)有血有肉的個(gè)性生命。縱覽他的散文，我們能夠從中窺見(jiàn)一個(gè)典型中國(guó)知識(shí)分子的學(xué)識(shí)、審美、情趣和尊嚴(yán)，領(lǐng)略一位真正愛(ài)國(guó)學(xué)者的思想和人生。朱自清作為散文大家，他的名字是永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫在一起的。朱自清散文藝術(shù)特色有以下兩個(gè)突出的方面：

　　一、情景交融，寫出了情致

　　朱自清原是一位詩(shī)人，所寫散文自然不失其詩(shī)人本色，文中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸像一個(gè)導(dǎo)游把游客步步引入，讓人產(chǎn)生身臨其境之感。

　　尤其是在我們耳熟能詳?shù)摹逗商猎律�》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華麗的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來(lái)，卻十分迷人。作品中的景，重點(diǎn)自然是荷塘月色。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把荷塘和月光表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察、悉心體會(huì)的。

　　二、獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)

　　來(lái)自清散文的語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言的質(zhì)樸、《荷塘月色》語(yǔ)言的清麗等，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語(yǔ)言更是極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的繪畫(huà)美。此外，疊字及長(zhǎng)短句的巧妙搭配，形成了來(lái)自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。

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