《靜靜的頓河》讀后感范文

　　該書(shū)是蘇聯(lián)著名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng)作完成。下面是小編整理的《靜靜的頓河》讀后感范文，歡迎閱讀參考！

《靜靜的頓河》讀后感1

　　我成長(zhǎng)在和平年代，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我來(lái)說(shuō)，僅僅存在于小說(shuō)中或環(huán)球新聞報(bào)道中，但靜靜的頓河看完，我覺(jué)得自己隨主人公格里高利一起走過(guò)槍林彈雨，冒著炮火向著未來(lái)邁進(jìn)，多么沉重的一段旅程！心靈和身體都疲憊不堪，再也沒(méi)有什么比戰(zhàn)爭(zhēng)更能考驗(yàn)人性的了。

　　主人公第一次在戰(zhàn)場(chǎng)上殺第一個(gè)敵人的場(chǎng)景讓我永生難忘。他本是個(gè)善良的小伙子，心里還懷著純潔火熱的愛(ài)情，可是他在自己也搞不清楚為什么而戰(zhàn)的情況下，稀里糊涂的殺人了。一旦戰(zhàn)爭(zhēng)的巨輪往前滾動(dòng)，誰(shuí)也不會(huì)有空或有膽去想為什么而戰(zhàn)，只是本能地讓自己避開(kāi)死亡。主人公沒(méi)有文化，沒(méi)有見(jiàn)識(shí)，一心只想打完仗回家跟心愛(ài)的女人廝守，為此他麻醉自己的心靈，盡量不去想那一張張死去的臉孔和他們身后的父母妻兒，他不得不這么做，求生的本能驅(qū)使著他前進(jìn)，在戰(zhàn)場(chǎng)上心軟的人就是死神最愛(ài)光顧的人。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)把他的心揉碎了，掰開(kāi)，慢慢又長(zhǎng)合，長(zhǎng)合之后又撕開(kāi)，扯壞，再長(zhǎng)合的心就完全變形，很硬很空了，隨便一敲就支離破碎，再也拾不起了。他失去了兩個(gè)最愛(ài)他的'女人——妻子和情人，尤其是他深愛(ài)著的情人，勇敢無(wú)畏的跟著他逃難的阿克西妮亞，他親眼看著她中槍死去，連最后的道別都沒(méi)有機(jī)會(huì)說(shuō)。

　　埋藏完情人，就像埋藏了他自己的一生。他的父母，兄弟，妻子女兒相繼死去，在這世界上的唯一牽持就是幼子，他就像抓住救命稻草一樣的抓住了這個(gè)信念，勇敢的面對(duì)了自己一直在逃避的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)中，個(gè)人的命運(yùn)是如此的渺小，在歷史的洪流中有很多像主人公這樣被迫前進(jìn)分不清該如何選擇立場(chǎng)的人，他們只能依著本能隨大流前進(jìn)，而他們的本能往往和歷史背道而馳，悲劇就此而生，對(duì)此我們毫無(wú)辦法。

　　雖然不能挽救格里高利的悲慘人生，卻能深刻認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，從而更珍惜現(xiàn)在擁有的安寧生活，我要竭力看清自己的命運(yùn)，在需要抉擇的時(shí)候做出正確的選擇。

　　永別了，靜靜的頓河，我不忍看第二遍了。誰(shuí)也不想經(jīng)歷兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，看著美好的東西再次被毀滅，看著善良純樸的人再次被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，看著不計(jì)其數(shù)的無(wú)辜生命再次消失，這真是最最殘忍的事了。我再也承受不起。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，上帝不存在。

《靜靜的頓河》讀后感2

　　《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)著名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng)作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國(guó)內(nèi)外的矚目，被人稱作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，1965年肖洛霍夫因此書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。

　　流淌在俄羅斯廣袤的大地上，肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著從第一次世界大戰(zhàn)到蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節(jié)線索，以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì)習(xí)俗。兩條線索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。

　　在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺(tái)外清爽的藍(lán)天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠(yuǎn)的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(zhǎng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰(zhàn)馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對(duì)面，那么在兩個(gè)人的對(duì)視里必定都是會(huì)意的微笑。

　　頓河之美在于肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構(gòu)建出來(lái)的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄�；�于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應(yīng)該是別的樣子的。

　　哥薩克既是士兵又是農(nóng)民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮(zhèn)壓者的角色，農(nóng)民則永遠(yuǎn)處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍……這些元素反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當(dāng)這些詞匯成為一個(gè)民族的.歷史符號(hào)時(shí)，讀者就會(huì)感知到這個(gè)民族的成長(zhǎng)之路是從血與火中走來(lái)的。這些人物和事物從開(kāi)篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì)被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著，盡情體會(huì)哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì)認(rèn)識(shí)一群奴隸的后裔，一群不屈的戰(zhàn)士，一群小農(nóng)意識(shí)支配下的農(nóng)民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統(tǒng)一的整體。

　　按照鏡頭構(gòu)建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰(zhàn)火烽煙是中景，在這一切的背后的遠(yuǎn)景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠(yuǎn)不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì)到草原之美的，他也永遠(yuǎn)弄不懂，為什么有的作家會(huì)癡迷于描寫(xiě)高天上的流云和草地上的蝴蝶。

《靜靜的頓河》讀后感3

　　毋庸置疑，《靜靜的頓河》是一部好作品，是經(jīng)得起時(shí)代的驗(yàn)的文學(xué)經(jīng)典。然則值得注意的是，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是蘇聯(lián)主流文學(xué)中一個(gè)極為特殊的文學(xué)現(xiàn)象。這部作品居然被蘇聯(lián)官方接受和認(rèn)可，并且還竟然一度被官方視為主潮文學(xué)中的一部“紅色經(jīng)典”，顯然是有一定的不為人知的歷史背景。關(guān)于這部作品問(wèn)世過(guò)程中的蹊蹺已有許多考證文章進(jìn)行了論證。

　　讓人驚訝的是，該小說(shuō)無(wú)論從哪種角度去看，都是對(duì)斯大林時(shí)期蘇聯(lián)主流文學(xué)中的烏托邦情愫的顛覆，其反烏托邦情感是異常明顯的。將這部史詩(shī)性巨著當(dāng)做“紅色經(jīng)典”去閱讀著實(shí)是許多年來(lái)蘇聯(lián)和中國(guó)讀者的“荒謬邏輯”，頗具諷刺意味的是，倒是在“文革”期間，當(dāng)肖洛霍夫在中國(guó)“反修防修”運(yùn)動(dòng)中“不幸”淪為“最反動(dòng)的作家”，他的《靜靜的頓河》也隨之成為最大的“毒草”時(shí)，中國(guó)人才陰差陽(yáng)錯(cuò)、歪打正著地看出了這部作品對(duì)蘇聯(lián)30年代主潮思想的顛覆。

　　這部史詩(shī)般的巨著真實(shí)地表現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭(zhēng)。他們的心酸、苦楚、旺盛的原始生命力、對(duì)土地的眷戀、蠻性與善良相交織的質(zhì)樸的本性，均在男主人公葛利高里和女主人公阿克西妮婭、娜達(dá)莉婭身上體現(xiàn)出來(lái)。他們的痛苦與悲哀，歡樂(lè)與幸福均來(lái)自他們真實(shí)的人性。而小說(shuō)主人公葛利高里·麥列霍夫在紅軍與白軍之間的猶豫選擇和最后的迷茫，隱含著社會(huì)的悲劇和歷史的荒誕性。小說(shuō)一方面出色地描繪了哥薩克人本真的生活。

　　他們祖祖輩輩生活在這片沃土上，勞動(dòng)、戀愛(ài)、繁衍，純樸而煥發(fā)著生命的'激情。葛利高里與他的情婦阿克西妮婭之間的情愛(ài)，正體現(xiàn)了他們生命力的旺盛與沖動(dòng)。另一方面，小說(shuō)刻畫(huà)了布爾什維克們的殘酷與冷漠。小說(shuō)中對(duì)布爾什維克黨員彭楚克和柯謝沃依的描寫(xiě)，突顯了他們身上的殘酷無(wú)情。他們?cè)谧骷夜P下成了革命的機(jī)器，成了政治原則的化身，他們的自覺(jué)性與葛利高里的本真性成了鮮明的對(duì)照。布爾什維克領(lǐng)導(dǎo)的紅軍將革命風(fēng)暴帶到了寧?kù)o的頓河草原上。自由自在地生活著的哥薩克農(nóng)民們被迫迎來(lái)了歷史的變動(dòng)。葛利高里在這場(chǎng)殘酷的動(dòng)蕩中必須做出人生的選擇。

　　他選擇的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很樸素：無(wú)論是紅軍還是白軍，只要誰(shuí)能使他自由地在這片土地上生活，想吃什么就種什么，想愛(ài)哪個(gè)姑娘就去追求，無(wú)拘無(wú)束地過(guò)日子，那么他就跟誰(shuí)。葛利高里是個(gè)自由純樸的哥薩克，他在紅軍與白軍之間的徘徊正是出于這種樸素簡(jiǎn)單的生活要求。然而，如此簡(jiǎn)單的要求，在那個(gè)殘酷的年代里，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)。無(wú)論是紅軍還是白軍，都無(wú)法滿足葛利高里這一最基本的生活愿望。最后，他也只能抱著冤死的阿克西妮婭的尸體，緩緩走向沒(méi)有出路的未來(lái)。

　　革命究竟給普通的哥薩克農(nóng)民帶來(lái)了什么?從小說(shuō)悲劇性的結(jié)尾中，似乎可以感受到作者的某種暗示。小說(shuō)對(duì)蘇聯(lián)國(guó)家烏托邦主義的顛覆是相當(dāng)明顯的。也正因?yàn)檫@部小說(shuō)所具有的鮮明的反烏托邦性，使得它在蘇聯(lián)斯大林時(shí)期的主流文學(xué)中顯得十分特殊。然而，應(yīng)該說(shuō)，這部身份可疑的主流文學(xué)作品，在客觀上為斯大林時(shí)期并不景氣的蘇聯(lián)主流文學(xué)寫(xiě)下了最精彩的一筆。

　　小說(shuō)對(duì)哥薩克人生活的真實(shí)到位的描寫(xiě)，對(duì)他們情感世界的準(zhǔn)確深入的展示，對(duì)歷史悲劇性的深刻把握，均顯示出作者第一流的筆法。這對(duì)于年僅20多歲的作者來(lái)說(shuō)，更顯得難能可貴。而肖洛霍夫在他以后40多年的創(chuàng)作生涯中，再也沒(méi)有了如此出色的藝術(shù)概括才能。的確，將60年代那個(gè)頤指氣使的揮舞意識(shí)形態(tài)大棒的文壇政客肖洛霍夫與《靜靜的頓河》的作者聯(lián)系在一起，著實(shí)也容易引起人們的疑惑。這也許成了后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)對(duì)這部巨著的作者權(quán)產(chǎn)生爭(zhēng)論的重要誘因吧。

《靜靜的頓河》讀后感4

　　靜靜的頓河是一部不朽的經(jīng)典，肖洛霍夫花了12年的時(shí)間才創(chuàng)作完成。 140萬(wàn)文字花了42個(gè)小時(shí)終于讀完了。肖洛霍夫因此作而獲諾貝爾獎(jiǎng)，是well-deserved.

　　它以現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)法描述和記錄了了頓河兩岸哥薩克人在一戰(zhàn)，和內(nèi)戰(zhàn)的二月，十月革命中的動(dòng)蕩不安的生活變遷。大量對(duì)頓河兩岸風(fēng)景的如詩(shī)般的描述，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)詳細(xì)地?cái)⑹觯�和�?duì)人物豐滿地刻畫(huà)，讓人讀得揪心，讀得欲罷不能。

　　一部豐滿的作品并不只有單一的主線。靜靜的頓河有兩條主線，一條是以麥列霍夫的家庭為中心，特別是以格里高力為主要的人物描寫(xiě)，來(lái)反映哥薩克的風(fēng)土人情。另外一條是以戰(zhàn)爭(zhēng)為線索，革命與反革命的較量以及社會(huì)各階層的政治的斗爭(zhēng)為軸心。兩條線索縱橫交錯(cuò)，將讀者帶進(jìn)了如頓河一般特質(zhì)的哥薩克人的生活。

　　對(duì)我個(gè)人而言，最欣賞的有：一，作者把大量的，永不厭倦地對(duì)頓河兩岸風(fēng)景的描述穿插于各種情節(jié)當(dāng)中，如變化多端的草原，一年四季變化的河水，積雪，牧草，馬群。所有的景色不再是單一的景色，它是有情緒和感知的，是有著很深的襯托作用的。真是景無(wú)情不在，情無(wú)景不生。二，作者可以從一個(gè)很客觀的角度來(lái)描述每一個(gè)政權(quán)。沒(méi)有刻意美化紅軍，也沒(méi)有刻意貶低白軍。紅軍在剛開(kāi)始的時(shí)候也是一樣任意胡作非為，對(duì)哥薩克來(lái)說(shuō)，真是換湯不換藥。到后面的形象越來(lái)越正面。三，人物刻畫(huà)的豐滿。最深刻的幾個(gè)人物：格里高力，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)立場(chǎng)的搖擺。哥薩克是沙皇軍事的重要來(lái)源。在一戰(zhàn)中，哥薩克真正體會(huì)到了沙皇統(tǒng)治和軍隊(duì)的腐朽殘暴，于是信仰開(kāi)始動(dòng)搖。紅軍和白軍的拉鋸戰(zhàn)將整個(gè)哥薩克民族撕裂開(kāi)來(lái)，富農(nóng)堅(jiān)定地走白軍路線，貧農(nóng)堅(jiān)定地走紅軍路線，但是大批中農(nóng)在其中搖擺不定。這個(gè)搖擺在出身于中農(nóng)家庭地格里高力身上有著鮮明的體現(xiàn)。格里高力從為沙皇而戰(zhàn)者轉(zhuǎn)為布爾什維克的革命者。然而在伊茲瓦林富有感染力的鼓動(dòng)下，呼吁建立一個(gè)頓河流域自治政府，立場(chǎng)又開(kāi)始慢慢動(dòng)搖。到后來(lái)成為土匪，成為紅軍，到最后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的絕望。漸漸理解他為什么總是搖擺在不同的政治立場(chǎng)，而沒(méi)有自己堅(jiān)定的信念。既然所有可以走的路都是一樣泥濘的，都不是維護(hù)哥薩克的利益，那么探索一條該走的路是很難的。到最后成為土匪，根本不是出于本愿，而是沒(méi)有選擇。雖然他英勇善戰(zhàn)，不畏死亡，但最后一切都是徒勞。戰(zhàn)爭(zhēng)也使格里高力從最初的善良，勇猛，單純，到后來(lái)的冷酷無(wú)情，到最后的絕望和麻木。戰(zhàn)爭(zhēng)讓他雙手沾滿了血，吸干了他內(nèi)心。

　　阿克西妮婭，是個(gè)美麗的，富有魅力的，對(duì)格里克力的愛(ài)是熱烈的，奔放的，是毫無(wú)顧忌的。她雖然被三個(gè)男人所愛(ài)，但是唯一對(duì)格里高力的愛(ài)是刻骨銘心的，是神魂顛倒的，是毫無(wú)保留的。格里高力也把她視為高于他自己生命的，高于其他一切人的。如果前面還為娜塔莉亞而譴責(zé)她那自私和侵犯的愛(ài)，到娜塔莉亞死后，她無(wú)微不至地照顧格里高力和娜塔莉亞的兩個(gè)孩子。為了和格里高力在一起，不顧自己生死安危，一起踏上逃亡之路，一份不離不棄，生死相依的愛(ài)情躍然紙上。

　　娜塔莉亞，一個(gè)悲情的女子，一生為別人而活，一向習(xí)慣于隱忍的，卑微地默默付出，默默地乞討著丈夫的一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)，甚至因?yàn)檎煞虻牟粣?ài)而自殺。她的沉默，懦弱，善良，內(nèi)斂的性格似乎與傳統(tǒng)的哥薩克女人的形象不一致。戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷抹殺不了這個(gè)柔弱女子圣母般的光輝。她的死，讓我難受半天。

　　一生堅(jiān)韌的老媽媽伊莉尼奇娜，她臨死前的情景，讓人不禁萌發(fā)：世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。偏執(zhí)狂的米沙；邪惡的'，生性殘忍的小舅子米佳；不離不棄的通訊兵普羅霍爾；曾經(jīng)陽(yáng)光，富有活力的小妹妹杜妮婭；脾氣暴躁，有些虛榮心，有些小財(cái)迷卻不失做人底線的跛腳父親潘捷萊；有些膽小的哥哥彼得羅；輕浮，風(fēng)騷，懶散，卻敢于射殺夫仇人的嫂子旦妮婭；有堅(jiān)定信仰，對(duì)死大義凜然的彭楚克，李哈喬夫。其他太多人物，很難一一列舉。

　　在那個(gè)顛簸流離的戰(zhàn)亂年代，格里高力和阿克西妮亞之間這份并不正大光明，從最初的兩情相悅到最后升華為不離不棄，視彼此高于一切的奢侈的愛(ài)情是無(wú)情人性中溫暖的一盞燈，在絕望生活中雖然微弱，卻依然點(diǎn)燃著的一盞希望之燈。故事的結(jié)尾沉重得沒(méi)有我們所渴望的。阿克西妮-這個(gè)格里高力視之為比自己性命還重要，比孩子，妻子，父母更讓他留戀的女人就這樣沒(méi)有留下一句話就倒下了，格里高力的世界也塌了，埋葬了阿克西妮婭的軀體，也埋葬了自己的內(nèi)心，剩下的只是一副軀殼了。比起在戰(zhàn)爭(zhēng)中數(shù)以萬(wàn)計(jì)的死亡人數(shù)，個(gè)體的消亡都是渺小的，然而對(duì)于親人來(lái)說(shuō)，卻是致命的，是撕心裂肺的痛。戰(zhàn)爭(zhēng)啊，你剝奪了多少人的生命，活著的和已經(jīng)死去的？然而青草會(huì)淹沒(méi)墳?zāi)�，時(shí)間會(huì)淹沒(méi)痛苦。頓河依然靜靜流淌......

《靜靜的頓河》讀后感5

　　小的時(shí)候姐姐特別愿意看書(shū)，她找到了那個(gè)年代所能找到的所有書(shū)籍。包括詩(shī)歌、散文、人物傳記以及五花八門(mén)各種版本的圖書(shū)、小人書(shū)、畫(huà)報(bào)，受姐姐的影響我也愛(ài)上了讀書(shū)。但都要等姐姐讀完之后才能輪到我看，記得在十五歲那年， 姐姐拿回了兩本書(shū)。雖然封面已有些殘舊，但上面的幾個(gè)字卻清晰可見(jiàn)《靜靜的頓河》……

　　現(xiàn)在每當(dāng)我聽(tīng)到或看到《靜靜的頓河》這個(gè)名字都會(huì)心潮澎湃，激動(dòng)不已。思緒仿佛又回到了過(guò)去的那個(gè)年代，仿佛又看到了那個(gè)忘記了吃飯，忘記了睡覺(jué)，在昏暗的電燈下貪婪讀書(shū)的那個(gè)孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個(gè)少年和青年時(shí)代的宏篇巨著。當(dāng)我再次讀完它的時(shí)候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農(nóng)夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著劣質(zhì)卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚(yáng)刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的`哥薩克致敬！

　　《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說(shuō)過(guò)這樣一句話“我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛(ài)心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時(shí)又細(xì)膩流暢，充滿柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書(shū)中的一個(gè)人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著故事的主人公葛利高里乘著月色，騎著用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營(yíng)，你也許是一個(gè)叫不上名字的農(nóng)夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調(diào)情……

　　至今為止沒(méi)有哪一部作品能讓我如此感動(dòng)，惟有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法為我們展開(kāi)了一幅戰(zhàn)亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒(méi)有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無(wú)際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧矇朧的村莊，那潑辣風(fēng)騷的村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實(shí)地呈現(xiàn)在你的眼前。雖然是一部描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩(shī)巨著，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描寫(xiě)自然景色，風(fēng)土人情，和愛(ài)情人性上，力求表現(xiàn)和平，安寧和大自然的壯美。使人讀后欲罷不能，深深地沉浸其中……

《靜靜的頓河》讀后感6

　　趁著這幾天休息，我讀了《靜靜的頓河》的梗概。因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，也因?yàn)檫@本書(shū)實(shí)在太厚了，也只能讀一下梗概。

　　這是真正的史詩(shī)，真實(shí)地描寫(xiě)了每個(gè)生命的悲劇、痛苦和創(chuàng)傷，作品散發(fā)著強(qiáng)烈的有別與社會(huì)主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息，你可以感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對(duì)春種秋收的眷戀，他們對(duì)生與死的豁達(dá)無(wú)畏，他們對(duì)正教虔誠(chéng)的信仰。我非常喜歡文字里對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著悲哀的眼淚，冬日的月亮，像戰(zhàn)爭(zhēng)和火災(zāi)的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著；初春的早晨，頓河邊的樹(shù)林、草地、湖泊和光禿禿的田野，都莊嚴(yán)地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽(yáng)照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿潮的小河里流淌著清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥，全身凝結(jié)著眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著黑土地的黑色鮮血；野麻叢里，連續(xù)不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著，野蜂嗡嗡叫，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當(dāng)中歌唱，遠(yuǎn)處的干枯的山溝里，有一挺機(jī)槍頑強(qiáng)地、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著，表示著人類確實(shí)是萬(wàn)物之靈。

　　在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路，樹(shù)枝上那褐色的芽?jī)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預(yù)示著春天的繁榮，預(yù)示著太陽(yáng)轉(zhuǎn)回后生命又要開(kāi)始。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)。最無(wú)渲染的'文字具有最強(qiáng)的沖擊力。

　　靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無(wú)限的憂郁、惆悵；流露出一絲一縷淡淡的哀愁；飽含著對(duì)大自然的崇拜，對(duì)生命的敬畏；充滿了那種對(duì)人類的痛惜心情！葛利高里內(nèi)心的傷痛和珍愛(ài)；那寧?kù)o的莊嚴(yán)的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過(guò)的草原，草原上的花草樹(shù)木和飛禽走獸；這一切讀來(lái)令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人，為苦難中頑強(qiáng)生存的哥薩克女人，也為那永遠(yuǎn)靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河。

　　對(duì)人類的痛惜心情！當(dāng)我們看到天災(zāi)人禍、暴富與貧窮時(shí)，當(dāng)我們讀到礦難和瞬間被埋于地層深處的礦工，當(dāng)我們想起地震中的孩子，當(dāng)我們看到在街頭要飯的老人、殘疾的兒童，我們的反應(yīng)的是什么？是厭惡，是可憐，是統(tǒng)計(jì)數(shù)字，還是經(jīng)濟(jì)損失，我們是否也從內(nèi)心深處涌現(xiàn)出對(duì)生命的痛惜？

　　當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴以表達(dá)的字符，在他的這些字符里所傳達(dá)出來(lái)的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。

　　人生不求面面完美、事事順心，只要不昧著良心就行。我們應(yīng)當(dāng)盡自己最大的能力去幫助那些無(wú)家可歸的人，而不是眼巴巴的可憐他們，要從內(nèi)心對(duì)生命涌現(xiàn)出愛(ài)，我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，熱愛(ài)和平，只有和平才能讓世間有愛(ài)。

《靜靜的頓河》讀后感7

　　最近，我讀完了肖洛霍夫諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《靜靜的頓河》。這本書(shū)的時(shí)間背景是一戰(zhàn)期間，所講述的事都是俄德戰(zhàn)爭(zhēng)及俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間發(fā)生的。那么我就談一下戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)民眾生活的影響吧。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的。主角格里沙出生在麥洛霍夫家，這是個(gè)富裕的農(nóng)村家庭。格里沙本應(yīng)享受青春的美好，娶個(gè)漂亮媳婦，二人每年都辛勤勞作，再生兒育女，最后和后代共享天倫天倫之樂(lè)，最終安詳離世。但戰(zhàn)爭(zhēng)改變了這一切：格里沙最親的哥哥和初戀被殺；嫂子和妻子，還有女兒，都因醫(yī)生參戰(zhàn)而無(wú)處尋醫(yī)死亡。這一切都是我們無(wú)法想象的。

　　有果必有因。那么造成這個(gè)惡果的原因又是什么呢，我認(rèn)為有兩點(diǎn)：

　　1、人們對(duì)打仗的輕視。在書(shū)中，許多德克薩人認(rèn)為打仗是很輕松的，并且是一件很酷的"游戲".所以有很多年輕人都期待著打仗，結(jié)果戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)紛紛命葬異鄉(xiāng)，只換來(lái)一地的淚水。

　　2、二少數(shù)人的利欲熏心。有些人也向上述人一樣期待戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至主動(dòng)挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，然后乘機(jī)從中牟利。這樣的人是令人憤怒的，但也是很可憐的，因?yàn)樗�已�?jīng)墮落了。

　　墮落的人會(huì)引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)也可能會(huì)使人墮落。比如格里沙的妻子的哥哥米沙，曾經(jīng)也是個(gè)熱血青年。但自從他參軍后，為了生存，他只能不斷殺人，最后成了一個(gè)殺人不眨眼的'壞蛋。他真的有錯(cuò)嗎？沒(méi)有。因?yàn)槿巳硕枷牖钕氯ァ?/p>

　　但相比于此，戰(zhàn)爭(zhēng)也可以洗禮人。如主角格里沙，就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中看清了人生的真理：戰(zhàn)后格里沙回到家鄉(xiāng)，家人一個(gè)個(gè)都不在了，只有他已出嫁的妹妹和兒子，他發(fā)現(xiàn)這親情是他唯一可貴的東西了，值得好好珍惜的東西，也是人生最值得珍惜的東西。（此句為后加）

　　其實(shí)，真正的好是不需要升華的，真正的壞也不是天生的，這兩者的界線與關(guān)系并不是你我就能弄明白的。但我們只要珍惜眼前的和平，不就是最好的嗎？

《靜靜的頓河》讀后感8

　　如果說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是以上層人士眼光來(lái)敘說(shuō)的史詩(shī)，那么《靜靜的頓河》無(wú)疑是以下層參與者感受來(lái)體驗(yàn)的史詩(shī)。

　　它殘酷地剝開(kāi)每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少悲劇發(fā)生，無(wú)論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無(wú)謂地犧牲。

　　大地上真正讓人動(dòng)容的是來(lái)此最底層的咆哮。

　　此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng)作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國(guó)內(nèi)外的.矚目，被人稱作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎(jiǎng)金，1965年肖洛霍夫因此書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。

《靜靜的頓河》讀后感9

　　《靜靜的頓河》一部宏篇巨著。這本書(shū)再現(xiàn)了俄國(guó)十月革命前后，俄國(guó)人沉痛的生活。看完我在想，這部電影到底在向人們?cè)忈屖裁茨?我想有以下幾點(diǎn)。

　　一、感情。感情是人類永恒的主題。葛利高里執(zhí)著的愛(ài)著，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著滿天云霞上路了，還沒(méi)走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái)，葛利高利把自己的棉衣脫下來(lái)，枕在心愛(ài)的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內(nèi)衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說(shuō)句話啊!”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人，沒(méi)有再說(shuō)一句話，就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛(ài)，才會(huì)如此的打動(dòng)我們的.心。

　　二、戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)也好像是人類不變的主題。只要有人存在，就不免要強(qiáng)取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無(wú)辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛(ài)好和平的人們，是不需要戰(zhàn)爭(zhēng)的，戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來(lái)了什么?死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂(lè)業(yè)，而是顛沛流離;夫妻不能長(zhǎng)相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽(yáng)兩隔。每次政權(quán)的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過(guò)個(gè)安生日子，卻是如此的難。想想家人的團(tuán)聚，溫馨的飯桌，自由的來(lái)去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿足。珍惜和平和安寧，才不會(huì)輕易陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦。公會(huì)名稱

　　三、親情。丈夫去打仗，妻子的不舍;兒子戰(zhàn)死沙場(chǎng)，母親肝腸寸斷;新婚妻子瞬間變成寡婦，不忍拋棄的公婆……

　　靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛(ài)的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數(shù)不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過(guò)的一條靜靜流淌的頓河。

《靜靜的頓河》讀后感10

　　最初得知這篇鴻篇巨制的是在中學(xué)語(yǔ)文課本中，當(dāng)老師的講解加上課本中的描述過(guò)后，對(duì)這本書(shū)產(chǎn)生了濃厚的興趣，名為格里高利的年輕哥薩克，生活在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，在各種時(shí)局的變遷和演化中，不斷沖擊自己的人生觀，價(jià)值觀，這以小見(jiàn)大的視角也是本書(shū)的`精彩之處。

　　讀過(guò)許多前蘇聯(lián)的文學(xué)，大多數(shù)是描述的貧苦農(nóng)民的生活，亦或是奢靡的貴族生活，都只局限于一個(gè)時(shí)期，一個(gè)不變的視角的生活，而這篇作品有所不同，它的野心非常之大，它所要描述的不是一個(gè)階層，一個(gè)視角那么局限，而是將蘇聯(lián)所經(jīng)歷的重要事件一一呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者身臨其境的為主人公而想，不斷地改變自己的目標(biāo)，從一個(gè)小鄉(xiāng)村來(lái)到大城市，從一文不值逐漸奮斗，其中所經(jīng)歷的事并不是之前那個(gè)年輕哥薩克所想的。

　　它所描述的主人公格里高利，擁有著哥薩克民族傳統(tǒng)所擁有的樂(lè)觀，積極，自信，讓讀者們覺(jué)得這樣的人就在自己身邊，甚至就是自己，不會(huì)覺(jué)得那是遙遠(yuǎn)國(guó)度，處在不同時(shí)期的人，他既然是一個(gè)普通人，就會(huì)有普通人的情感變化，不論在鄉(xiāng)村還是城市，他的品格不會(huì)改變，但是情感卻隨著不同事件而發(fā)生不同的情感，作者巧妙的情景描寫(xiě)和人物的內(nèi)心描述，都將我們深入主人公的內(nèi)心，我們像他的朋友一般分享他的喜怒哀樂(lè)，并與他一同抉擇所面對(duì)的情況，也是對(duì)讀者價(jià)值觀的一次沖擊。

　　看這本書(shū)可以了解一個(gè)時(shí)代，由一個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè)觀的小人物，經(jīng)歷不同的事，讓讀者經(jīng)歷時(shí)代的變遷給底層人命引起的陣疼，它給我們的啟示不僅僅是書(shū)中戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，在現(xiàn)實(shí)生活中我們面對(duì)格里高利的選擇時(shí)，要遵從內(nèi)心最初的向往還是利益的最大化，這是主人公與我們同樣面對(duì)的問(wèn)題，我們可以借鑒這本書(shū)中的選擇，讓自己更明智的選擇。

《靜靜的頓河》讀后感11

　　我這一輩子就是這樣過(guò)的，就好像是個(gè)瞎子，可是這一回我從鎮(zhèn)上回來(lái)，從河邊上走，一想到我很快就要見(jiàn)不到這一切了，我的眼睛好像一下子就睜開(kāi)啦！我望著頓河，望著河面上的水波，太陽(yáng)一照，河水簡(jiǎn)直成了銀的，明晃晃的，都不敢拿眼睛去看。我又轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)身，朝四下里一看，天啊，真是太美啦！可是以前我還沒(méi)有注意到呢……”

　　有的時(shí)候一個(gè)有畫(huà)面有人物的電影給人的代入感遠(yuǎn)不及一本好書(shū)的萬(wàn)分之一，我雖從未踏足俄羅斯，但即使我真的踏足俄羅斯，也未必對(duì)這片土地有如此深刻的體悟。靜靜的頓河是一本值得終生珍藏的書(shū)～

　　最近花了80多個(gè)小時(shí)讀完俄羅斯史詩(shī)級(jí)巨著 靜靜地頓河，現(xiàn)在終于理解讀一萬(wàn)本書(shū)等于走一萬(wàn)里路是什么意思了，雖然我從未去過(guò)俄羅斯，但是我感覺(jué)我就站在河水湍急的頓河邊，看著這里的人民在生活和戰(zhàn)爭(zhēng)間游走，他們的思想比我們更豁達(dá)粗曠，也更加真摯酣暢，他們無(wú)論男人還是女人都非常勇敢，他們比我更擅長(zhǎng)接納痛苦，也比我更擅長(zhǎng)表達(dá)快樂(lè)～

　　里面的女性角色，無(wú)論是娜塔莉婭還是阿克西尼亞，或者坦麗亞都給我莫大的啟蒙～三個(gè)女人從三個(gè)不同的角度詮釋了什么是愛(ài)，娜塔莉婭為愛(ài)隱忍，她最后的最后實(shí)在無(wú)法原諒丈夫的不忠選擇偷偷墮胎，但即使墮胎失敗面臨死亡她的腦海里依然是深愛(ài)的英俊的克里沙。阿克西尼亞，阿克西尼亞讓我沒(méi)有辦法愛(ài)但是也沒(méi)辦法恨起來(lái)，某種意義上她就是我們口中人見(jiàn)人罵的小三，但是她對(duì)格里高利的愛(ài)，不亞于任何一個(gè)女人，她可以為格里高利放棄一切，這一切包括生活，包括名譽(yù)，甚至包括自尊，最后一次私奔時(shí)，她說(shuō)，”格里沙，你看我就像一條小狗，你一吹口哨我就來(lái)啦，可是有什么辦法，我是這么的愛(ài)你啊～”，我不是男人，無(wú)法想象男人心里聽(tīng)到這些作何感想，但是同作為女人，即使我真的愛(ài)了一個(gè)人，也不見(jiàn)得可以做到這一步，這種勇氣已經(jīng)凌駕于任何勇氣之上，只能用愛(ài)界定了吧。坦麗亞～或許我一輩子也成為不了坦麗亞（也或許可以），但是坦麗亞是我最欣賞的女人，是我覺(jué)得一個(gè)完整的女人該有的模樣，她美的就像一朵誰(shuí)也無(wú)法忽視的玫瑰花，她不光有花的嬌柔艷麗，還有刺兒保護(hù)自己，不光有刺保護(hù)自己，還有沁人心脾的.花香主動(dòng)吸引自己想要的一切，她坦然的接受生命中所發(fā)生的一切，該笑的時(shí)候笑的比誰(shuí)都要快樂(lè)，該傷心的時(shí)候哭的比誰(shuí)都要心碎，該嫉妒的時(shí)候甚至也會(huì)教人恨不能揍她一頓，但是該強(qiáng)勢(shì)的時(shí)候連男人也會(huì)忍不住為她叫好吧！坦麗亞最后以絕癥自殺終結(jié)，即使是這樣的結(jié)局我依然覺(jué)得漂亮，比娜塔莉婭要漂亮的多。

　　頓河的哥薩克們，我的生活里鮮少出現(xiàn)這樣的男人～他們戰(zhàn)場(chǎng)上驍勇善戰(zhàn)，莊稼地里勤勞樸實(shí)，在戰(zhàn)壕里他們心里甚至還在盤(pán)算是不是應(yīng)該犁地，應(yīng)該下種，他們也不愿打仗，但是一旦打起來(lái)也絕不會(huì)退縮。他們的生活方式瞬間縮短了我和戰(zhàn)爭(zhēng)的距離，讓我覺(jué)得槍林彈雨，尸骨血污就在眼前，雖然這種感慨很不實(shí)用，但是當(dāng)克里沙的妹妹在家人的墳上灑下麥粒吸引鳥(niǎo)兒為逝去的親人唱歌時(shí)，真的恨透了戰(zhàn)爭(zhēng)，我由衷慶幸，這是一句很沒(méi)用的感慨！

　　我最喜歡的并非小說(shuō)對(duì)人物的刻畫(huà)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，而是里面對(duì)頓河附近自然風(fēng)光的細(xì)致勾勒，這些神奇的文字，讓人目光接觸的瞬間就被瞬間拉到廣闊奔騰的頓河邊，看披滿紫色晨煙的朝陽(yáng)，看結(jié)滿霜花的黑土地，看初春頓河開(kāi)化巨大的冰塊轟隆隆的被沖向下游，看草原上電閃雷鳴成群的牧馬飛奔.......

　　在我人生終結(jié)之前一定還有第二遍第三遍...

《靜靜的頓河》讀后感12

　　第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng)辦著屬于我們自己的期刊《青蘋(píng)果》，因此，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去投稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。

　　但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小 的部分�，F(xiàn)在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了四本《靜靜 的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現(xiàn)在終于有和它 見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的.郁悶啊!

　　于是我憑著以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結(jié)局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。

　　這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰(zhàn)死，然后自己的結(jié)發(fā)妻子因?yàn)椴辉敢饨o他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因?yàn)闆](méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(zhǎng)降為了一個(gè)小小的連長(zhǎng)。因不滿哥薩克們的戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對(duì)那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰(zhàn)的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰(zhàn)場(chǎng)上。

　　作者通過(guò)對(duì)他們一家人日常生活的細(xì)致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力和戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大的災(zāi)難。

《靜靜的頓河》讀后感13

　　靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無(wú)限的憂郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著對(duì)大自然的崇拜，對(duì)生命的敬畏，充滿了“那種對(duì)人類的痛惜心情”!主人公葛利高里參軍入伍，軍隊(duì)生活寂寞無(wú)聊，容易想家，他看不慣軍隊(duì)里的人的作風(fēng)，軍官對(duì)士兵殘酷無(wú)情，還有那些士兵們強(qiáng)奸婦女，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當(dāng)時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內(nèi)心感到痛苦�！霸陔x維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。

　　先是活活地挖掉了他的`眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)�！弊顩](méi)有渲染的文字卻越是帶來(lái)強(qiáng)大的沖擊力。我不知道為什么那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中肆意殺害敵人，甚至是殘暴剝奪別人生命的那些人為何能夠如此坦然自若，心安理得!即使是敵人，信仰也罷，為何一定要如此殘暴?這就讓我聯(lián)想到在南京大屠殺中，那些殘忍的以殺害手無(wú)縛雞之力的民眾為樂(lè)的日本人，又是如何寢食得安?

　　一個(gè)人，總是該有善惡、內(nèi)疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱之為“人”?看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來(lái)除了賠償金錢(qián)，他不沒(méi)有義務(wù)再做其他的事了�？墒�，因?yàn)樾膽牙⒕危�因�(yàn)樨?zé)任感，他毅然承擔(dān)起了照顧死者家屬的責(zé)任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著心中那抹高尚，不能丟失我們的本性!

　　小說(shuō)中有很多環(huán)境描寫(xiě)，篇幅也很宏大，人物眾多，從中反映了生活的廣度和深度。人物上至將軍，下至一般群眾，個(gè)性都塑造得很鮮明，其中幾個(gè)主要人物形象尤其生動(dòng)。肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆描繪出哥薩克世界，這個(gè)世界不是匠人構(gòu)建出來(lái)的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄。

　　肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧�土地，因�(yàn)樽髡邜?ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中�；�于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，葛利高里在白軍和紅軍中的搖擺不定;阿克西尼亞對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求;潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。

　　每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的!而不應(yīng)該是別的樣子的。肖洛霍夫繼承并發(fā)展了托爾斯泰那種把道德意識(shí)與審美意識(shí)相結(jié)合的美學(xué)傳統(tǒng)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，譜寫(xiě)了一部悲劇主題的偉大史詩(shī)，運(yùn)用了一種不同于“革命現(xiàn)實(shí)主義”的真正的現(xiàn)實(shí)主義原則，即:不粉飾現(xiàn)實(shí)，不拔高人物，還原歷史的本來(lái)面目,這幾點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但在當(dāng)時(shí)萬(wàn)馬齊喑的蘇聯(lián)文壇卻很是難能可貴的。他曾告誡年輕的作家：“作家在小事情上違背真實(shí)，便會(huì)引起讀者的懷疑，讀者會(huì)想，在大的問(wèn)題上可能他也會(huì)撒謊。”面對(duì)現(xiàn)實(shí)，敢于秉筆直書(shū)生活中的矛盾與沖突，這是肖洛霍夫的良知，也是他在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)上的獨(dú)特性。

《靜靜的頓河》讀后感14

　　《靜靜的頓河》是一本這樣的書(shū)，他囊括了一個(gè)國(guó)家的歷史，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說(shuō)，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話寫(xiě)作，但它是一本厚重的書(shū)——我相信，形式永遠(yuǎn)只是裝飾。

　　作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過(guò)程，經(jīng)歷了史家所謂之亂世，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭(zhēng)。

　　可以這么講，沒(méi)有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的。如這本書(shū)，從哲學(xué)上的時(shí)間（一個(gè)人、一群人的由生到死再而生）進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復(fù)的過(guò)程。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì)帶給每一個(gè)靈性的人以震撼。

　　金人的譯本流傳于上個(gè)世紀(jì)二三十年代，準(zhǔn)確地說(shuō)，那是我們的祖國(guó)和這本書(shū)的故事交叉的集合，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么？翻譯永遠(yuǎn)都是再創(chuàng)作，他是拿著肖洛霍夫的筆，寫(xiě)他的事而孕育著自己國(guó)土上河流的波濤。

　　主人公葛利高里不是英雄，他也沒(méi)有辦法成為英雄。他懦弱，他簡(jiǎn)單，他空虛，他孤陋寡聞，他郁郁寡歡，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠(yuǎn)是平凡人寫(xiě)就歷史，作者也許不太想告訴我們這一切，而葛利高里卻一直在講給我們聽(tīng)。

　　歷史是站在高層建筑上的人玩弄的把戲。每一個(gè)偶像（或更細(xì)致的稱為“寄托”）的矛頭指向何方，無(wú)數(shù)平凡的`人便沖向何處。死亡是一個(gè)人的歷史，歷史是一群人的死亡。這樣的一群人總以為在矛頭指向的那個(gè)地方有著希望，然而希望總為我們所知的那樣“那有著幸福的地方，早就有人在那里守衛(wèi)……”

　　歷史造就了一群人，也毀滅了一群人；政治解放了一群人，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在近一百年還有什么更加現(xiàn)實(shí)意義的話，那么只在于它予作品以肯定，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物�！鹅o靜的頓河》就是這樣的一本書(shū)，作者不敢于明言，因?yàn)樗�所在的那個(gè)國(guó)家、那個(gè)時(shí)代、那段歷史給每個(gè)平凡人以希望，而希望是牢籠，是政治的寵兒，斯大林絕對(duì)明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人，同許多政治家一樣（我們每個(gè)人都無(wú)法擺脫干系），誰(shuí)不想讓馬戲團(tuán)里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂(lè)的“寵物”？諾貝爾獎(jiǎng)在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步。

　　在閱讀的過(guò)程中，我想起了余華所謂的“活著只為活著本身而活著”的論斷，我不信了他，因?yàn)楦�高層次的“活著”同樣存在：你不可以吃不飽，而你吃飽了，你就不能像沒(méi)吃飽的人那樣無(wú)休止地希冀食物的存在。所以人生而為之的意義與價(jià)值，是在抗?fàn)幍南＜街械脕?lái)，是在失望的絕望中得來(lái)，是在深思的頓悟中得來(lái)，但丁在他的地獄的門(mén)口放置了一個(gè)令人深思的話語(yǔ)：“進(jìn)入這個(gè)門(mén)，你就要放下一切希望”

　　《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門(mén)前赤身裸體的人，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間，他向人赤裸的證明活著的價(jià)值：不在于過(guò)去，不在于未來(lái)，而在于現(xiàn)在。

　　所有人都是迷茫的，在這本書(shū)里，在這本熱烈的、沉郁的書(shū)里，他們的絕望與希望如他們所熱愛(ài)的河流一般飛騰在他們的土地上。

　　這種希望與絕望是一種逃避，是對(duì)于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國(guó)家的命運(yùn)，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠(chéng)實(shí)呵！然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記，伴隨著人類的絕望與希望繼續(xù)流淌，直到不再擁有絕望與希望——他永遠(yuǎn)都是如此安靜。

　　在我的這篇讀后里并沒(méi)有大段的講述這部大書(shū)的內(nèi)容，因?yàn)槟鞘峭稒C(jī)者的行為，我認(rèn)為，內(nèi)容永遠(yuǎn)都是類同的，如果只為了拼湊字?jǐn)?shù)，我可以選擇遠(yuǎn)離那些嚴(yán)肅的書(shū)籍。我沒(méi)有把這部作品當(dāng)作一本小說(shuō)來(lái)讀，更懶于像某些“專家”那樣字斟句酌的“死”讀。我可能某一天會(huì)忘記這本書(shū)的內(nèi)容，甚至現(xiàn)在我竟然忘去了這本書(shū)的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠(chéng)的閱讀后，我想到我們的國(guó)家，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中，同樣的希望與絕望讓人在百年內(nèi)生而死死而生的國(guó)家，我躊躇滿志。

《靜靜的頓河》讀后感15

　　《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書(shū)共四部，長(zhǎng)達(dá)一百五十萬(wàn)字。比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》還要長(zhǎng)。我個(gè)人覺(jué)得是最長(zhǎng)的一部名著了。而且這部小說(shuō)以記敘為主，沒(méi)有多少議論。這一點(diǎn)很像中國(guó)的古典小說(shuō)。情節(jié)緊湊，人物眾多。這樣復(fù)雜的小說(shuō)，是特別難寫(xiě)的。既耗費(fèi)人的精力，又很難構(gòu)思�？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)是以作者的生命來(lái)寫(xiě)的。所以我特別喜歡這步小說(shuō)，讀得特別仔細(xì)。小說(shuō)的情節(jié)給我很深的印象與震撼。

　　小說(shuō)描寫(xiě)的是哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表現(xiàn)。開(kāi)始寫(xiě)頓河兩岸的哥薩克的生活。接著第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，哥薩克在保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)非常突出。不久，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。紅軍與白軍的戰(zhàn)爭(zhēng)中，哥薩克由于受舊勢(shì)力的欺騙，而加入了白軍。哥薩克曾三、四次動(dòng)亂，小說(shuō)很好的描寫(xiě)了蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的情景。

　　小說(shuō)人物眾多，主要描寫(xiě)的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。小說(shuō)以這三個(gè)人為主要線索，描寫(xiě)了韃靼村的哥薩克，描寫(xiě)了地主階級(jí)、無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一些人物。小說(shuō)還寫(xiě)了葛利高里與阿克西尼亞、娜塔莉亞的愛(ài)情。下面我想寫(xiě)一寫(xiě)這部小說(shuō)的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

　　第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是小說(shuō)描寫(xiě)頓河兩岸的生活特別出色。頓河兩岸的農(nóng)村，人們生活質(zhì)樸，勤勞勇敢。作者將農(nóng)村的生活寫(xiě)的是淋漓盡致。中國(guó)的善于寫(xiě)農(nóng)村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌�？梢哉f(shuō)這部小說(shuō)將農(nóng)村的生活寫(xiě)“盡”了。達(dá)到了前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的地步。農(nóng)村的一草一木，農(nóng)村的房屋、田地，農(nóng)村的人們的一言一行，都被描寫(xiě)了出來(lái)。小說(shuō)開(kāi)頭二百頁(yè)都是描寫(xiě)頓河兩岸的農(nóng)村的生活的.�？梢哉f(shuō)這二百頁(yè)是全書(shū)最精彩的二百頁(yè)。

　　第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)。全書(shū)除了開(kāi)頭二百頁(yè)描寫(xiě)平和的農(nóng)村生活，其余全部是描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的。這在世界名著里是少見(jiàn)的。第一次世界大戰(zhàn)，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，哥薩克的三、四次動(dòng)亂。小說(shuō)雖然長(zhǎng)，而且都是描寫(xiě)單一的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是小說(shuō)不枯燥。這與作者高超的寫(xiě)作技巧是分不開(kāi)的。小說(shuō)在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，還描寫(xiě)了資產(chǎn)階級(jí)、無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的形象。小說(shuō)有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》，主要人物、次要人物都有表現(xiàn)的舞臺(tái)。這樣每人人物都栩栩如生。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)也是我很佩服的。像攻克碉堡、騎兵作戰(zhàn)、小隊(duì)人馬相遇戰(zhàn)、對(duì)待戰(zhàn)俘等等，寫(xiě)的是栩栩如生，印象深刻。

　　第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，描寫(xiě)哥薩克。描寫(xiě)哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯。布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品�！鹅o靜的頓河》是描寫(xiě)最成功的一部。哥薩克人在和平時(shí)期與戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的形象、性格都描寫(xiě)出來(lái)了。哥薩克生活中憨實(shí)、豪邁，戰(zhàn)爭(zhēng)中勇敢。同時(shí)作者也指出了哥薩克太過(guò)實(shí)在，被白軍欺騙了。我讀了這部書(shū)，對(duì)哥薩克人產(chǎn)生了好感，覺(jué)得他們實(shí)在、勇敢。

　　這部書(shū)還有許許多多的優(yōu)點(diǎn)。我讀完這部書(shū)，感覺(jué)像是讀了哥薩克乃至俄羅斯的歷史。因?yàn)檫@部書(shū)包括的內(nèi)容實(shí)在是太多了。小說(shuō)的每一個(gè)情節(jié)都可以讓人津津樂(lè)道幾個(gè)世紀(jì)，這是難能可貴的。

《靜靜的頓河》讀后感16

　　在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺(tái)外清爽的藍(lán)天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠(yuǎn)的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(zhǎng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰(zhàn)馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對(duì)面，那么在兩個(gè)人的對(duì)視里必定都是會(huì)意的微笑。

　　頓河之美在于肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構(gòu)建出來(lái)的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄。基于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定;阿克西尼亞對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求;潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的!而不應(yīng)該是別的樣子的。

　　哥薩克既是士兵又是農(nóng)民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮(zhèn)壓者的角色，農(nóng)民則永遠(yuǎn)處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍x……這些元素反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當(dāng)這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號(hào)時(shí)，讀者就會(huì)感知到這個(gè)民族的成長(zhǎng)之路是從血與火中走來(lái)的。這些人物和事物從開(kāi)篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì)被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著，盡情體會(huì)哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì)認(rèn)識(shí)一群奴隸的后裔，一群不屈的戰(zhàn)士，一群小農(nóng)意識(shí)支配下的農(nóng)民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統(tǒng)一的整體。

　　按照鏡頭構(gòu)建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰(zhàn)火烽煙是中景，在這一切的背后的遠(yuǎn)景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠(yuǎn)不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì)到草原之美的，他也永遠(yuǎn)弄不懂，為什么有的作家會(huì)癡迷于描寫(xiě)高天上的流云和草地上的蝴蝶。

　　有人說(shuō)過(guò)，老舍先生的《茶館》有一點(diǎn)非常厲害，那就是劇中人物往往只有之言片語(yǔ)但讀者卻能從這片刻的出場(chǎng)中窺見(jiàn)此人的性格，肖洛霍夫同樣具備這樣的神來(lái)之筆，在頓河中有時(shí)候僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆，就能勾勒出一個(gè)人物的速寫(xiě)。俄羅斯小說(shuō)家一向是擅長(zhǎng)對(duì)話描寫(xiě)，肖洛霍夫的《頓河》也不例外，在這里我想說(shuō)到另一位俄羅斯作家妥斯脫耶夫斯基，與之相比較，妥斯脫耶夫斯基推理式的對(duì)話就顯得拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村俚語(yǔ)方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧�土地，因�(yàn)樽髡邜?ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中。而讀者應(yīng)該感謝的除了肖洛霍夫，還有譯者。王小波說(shuō)，最好的文章是譯文。我深以為然。我先后買(mǎi)過(guò)兩個(gè)版本的《靜靜的頓河》，人民文學(xué)出版社版本的顯然不如漓江出版社這一版，漓江版的譯者力岡，據(jù)說(shuō)是翻譯俄文的權(quán)威，單從這本書(shū)的翻譯上來(lái)看，權(quán)威是肯定的。他譯出了小說(shuō)的神韻，也譯出了哥薩克人的靈魂。

　　我一直認(rèn)為，當(dāng)小說(shuō)脫離了土地，脫離作者所賴以生存的根基，脫離民族性，地域性，脫離了作者的.本體性，那么，小說(shuō)就已經(jīng)死亡。一篇中國(guó)人的小說(shuō)讀起來(lái)像美國(guó)人寫(xiě)的，一個(gè)日本人的情感看上去更像一個(gè)印度人的，這這樣的小說(shuō)是失敗的。人本小說(shuō)根本上講是對(duì)小說(shuō)的背叛，一個(gè)人從降生時(shí)起，他就不可能沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有地域性，對(duì)于一個(gè)中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，他(她)首先是中國(guó)人，其次才是人，泛人性論同樣是對(duì)人性的褻瀆。

　　美有內(nèi)在統(tǒng)一的本質(zhì)，又以千姿百態(tài)的表象展現(xiàn)出來(lái)，雨打芭蕉是美，金戈鐵馬也是美。當(dāng)然，這取決于讀者主觀的審美情趣，審視一種風(fēng)格的文字，宛如看風(fēng)景，比如大漠黃沙，一個(gè)旅行者看到的是發(fā)自內(nèi)心的贊嘆：浩瀚、蒼涼、雄渾等等，而一個(gè)生活在沙漠中的土著，必然抱怨自己所處的窮山惡水，這不是矛盾，只是觀看者所用的角度不同。我姑且把自己當(dāng)成一個(gè)頓河邊上的旅行者。

　　誠(chéng)然，《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現(xiàn)實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng)作中并沒(méi)有什么創(chuàng)新……現(xiàn)實(shí)主義這一手法，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)出現(xiàn)的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”我以為，小說(shuō)的終極目的在于表現(xiàn)小說(shuō)家想表現(xiàn)的思想，傳達(dá)小說(shuō)家想傳達(dá)的觀點(diǎn)，講述小說(shuō)家想講述的故事。當(dāng)小說(shuō)最終產(chǎn)生了力量，使讀者產(chǎn)生了共鳴，讓作者完成了自己的任務(wù)，那么創(chuàng)作這個(gè)小說(shuō)所用的藝術(shù)手法就是成功的，就是勝利的，無(wú)所謂現(xiàn)實(shí)主義或現(xiàn)代主義，小說(shuō)是表達(dá)思想，宣泄情感，而不是買(mǎi)弄技巧，以金庸小說(shuō)里的人物為例，黃藥師武功的奇巧華麗可以成為大師，郭靖的敦厚凝重也可以自立一家。

　　現(xiàn)實(shí)主義過(guò)時(shí)了嗎?沒(méi)有，每一種現(xiàn)代主義離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)主義都會(huì)成為無(wú)根之水，成為空中樓閣。小說(shuō)不是隱藏，不是讓讀者在迷宮里暈頭轉(zhuǎn)向，也不是讓讀者贊嘆建筑迷宮者有多么高超的手藝，更不是小說(shuō)家躲在斗室中的孤芳自賞。作為小說(shuō)家任性的肆意妄為和心血來(lái)潮，產(chǎn)生了這樣那樣的實(shí)驗(yàn)，這些實(shí)驗(yàn)令人尊敬，但到今天，沒(méi)有一種小說(shuō)手法的成就能夠超越現(xiàn)實(shí)主義，也沒(méi)有一種現(xiàn)代技巧能夠構(gòu)建起《頓河》這樣一部宏大的哥薩克史詩(shī)。

　　瑞典老人們對(duì)《頓河》獲得諾貝爾獎(jiǎng)的決定時(shí)指出，“肖洛霍夫在描寫(xiě)俄羅斯人民生活中一個(gè)歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現(xiàn)的藝術(shù)力量和正直�！痹诹�十年代的前蘇聯(lián)，今天，我們回過(guò)頭來(lái)審視處在那個(gè)時(shí)代那個(gè)國(guó)家中的作者，在那時(shí)，能夠不嬌柔不做作不掩飾，能夠以正直的決心和正直的良心來(lái)描寫(xiě)真實(shí)的人性之美，站在與《日瓦戈醫(yī)生》《古格拉群島》的同等意義上，肖洛霍夫和《靜靜的頓河》理應(yīng)獲得讀者更多的尊敬。

　　當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴以表達(dá)的字符，在他的這些字符里所傳達(dá)出來(lái)的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。

《靜靜的頓河》讀后感17

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》是俄國(guó)文學(xué)巨匠肖洛霍夫的著作，肖洛霍夫因?yàn)檫@部巨作而榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。寒假時(shí)，我從燕姐的書(shū)架上一眼相中，借假期的日子有幸拜讀了一、二部，因?yàn)榧倨趯?shí)在有點(diǎn)忙，所以談不上細(xì)細(xì)地品讀，只是粗略的瀏覽。

　　讀完第一部后我從心里愛(ài)上了這部作品，主人翁葛利高里像草原上脫韁的野馬一般桀驁不馴，隨心所欲、自由自在地生活在俄羅斯哥薩克廣袤的大地上。他聰明機(jī)智、吃苦耐勞，敢愛(ài)敢恨，淳樸勇敢，是一名優(yōu)秀的哥薩克漢子。在家務(wù)農(nóng)，踏實(shí)能干，收割捕殺都是一把好手;在軍隊(duì)中服役時(shí)遇到了戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)中聰慧勇敢，也是一名英雄。但是，他性格暴躁、任意妄為、不拘泥于世俗，青年時(shí)期愛(ài)上了有夫之?huà)D阿克西妮亞;這一份愛(ài)并不因?yàn)槊�運(yùn)的輾轉(zhuǎn)、生活的悲苦而減少半分，讓我覺(jué)得他身上還有一份對(duì)愛(ài)的專情。有時(shí)討厭他對(duì)妻子的狠心，但是愛(ài)是最復(fù)雜的情感，誰(shuí)說(shuō)得清呢?可能有的'只是感情世界里的先來(lái)后到吧!

　　讀著讀著，我的心不住地抽動(dòng)，眼睛不由自主地望向閃著稀疏燈影的夜空，特別為娜塔莉亞不值，她淳樸善良，勤勞誠(chéng)懇，忠貞專情。她是村子里首富的女兒，對(duì)葛利高里一見(jiàn)鐘情，然后任勞任怨地為家庭付出，可是卻得不到葛利高里的呵護(hù)與關(guān)愛(ài)，最后在葛利高里與情人私奔后自殺，可在面對(duì)死亡的那一刻還是選擇原諒并守候自己的丈夫。在葛利高里被情人背叛后“守得云開(kāi)見(jiàn)月明�！鄙�育了兩個(gè)孩子。即使如此，葛利高里的隱隱約約的視線中，還是情人阿克西妮亞的身影。

　　從葛利高里的感情里，我明白：感情有時(shí)對(duì)的不一定是自己愛(ài)的，而愛(ài)的不一定是對(duì)的!

　　文章開(kāi)篇《頓河悲歌》“我們光榮的土地不是犁來(lái)翻耕……而是用馬蹄來(lái)翻耕，光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，靜靜的頓河到處裝點(diǎn)著年輕的寡婦…..”似乎讓我們已經(jīng)看到了哥薩克人的悲歌。肖洛霍夫開(kāi)頭用細(xì)致入微的筆觸描繪出美麗、自由的哥薩克世界，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)改變了頓河邊上的一群哥薩克人的生活軌跡，他們經(jīng)歷了生離死別的痛苦和被戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪、毀滅的生活�？蛇@一切都隨著靜靜的頓河中的流水而前行，哥薩克人也在這一歷史的長(zhǎng)河里不斷地選擇、不斷地前進(jìn)。

　　文章中肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一顆蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……讓人在為主人翁牽絆的同時(shí)也不由自主地?zé)釔?ài)上了這片土地，喜歡哥薩克人的熱情豪邁，喜歡她們的簡(jiǎn)單真誠(chéng)。這源自肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村俚語(yǔ)方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間、或悲或喜、信手拈來(lái)、無(wú)需取巧、神韻自成。

　　經(jīng)過(guò)查閱資料才知道《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現(xiàn)實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng)作中并沒(méi)有什么創(chuàng)新……現(xiàn)實(shí)主義這一手法，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)出現(xiàn)的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”沒(méi)有華麗的詞澡，也沒(méi)有深刻的道理，有的只是無(wú)需取巧的平淡樸實(shí)、真情流露。這正是我喜歡的表達(dá)方式，更是我一直也來(lái)喜歡運(yùn)用的寫(xiě)作方式。

　　接下來(lái)的日子，準(zhǔn)備繼續(xù)努力，品味戰(zhàn)爭(zhēng)中哥薩克人們的曲曲悲歌。

《靜靜的頓河》讀后感18

　　那時(shí)候的我一周至少一次去廠里圖書(shū)室借書(shū)。借書(shū)的時(shí)候，坐在圖書(shū)室的閱覽大廳里，看一些雜志，也看一些報(bào)紙。那時(shí)的廠里，圖書(shū)室的規(guī)模，比武岡圖書(shū)館的閱覽室大得多。訂閱的書(shū)報(bào)比武岡的圖書(shū)館多得多。光是全國(guó)各地的報(bào)紙，就是四五個(gè)報(bào)架。訂了幾十種報(bào)紙，上百種雜志，還有新出版的圖書(shū)，只要新華書(shū)店有貨，書(shū)店就會(huì)打包寄到我們廠里，很快就編碼讓人借閱了。我在圖書(shū)室看報(bào)刊的時(shí)候，隨身帶著紙筆，覺(jué)得有些句子精彩，我還沒(méi)有學(xué)會(huì)的詞語(yǔ)，我就會(huì)將它們抄在紙上。回家后，再將零散的紙片，歸錄到我的毛邊紙本子上。等于是抄寫(xiě)了兩遍。真是好記性勝不過(guò)爛筆頭。這樣抄寫(xiě)，畢竟對(duì)是我好處的。寫(xiě)起東西來(lái)，這些新的詞語(yǔ)，就會(huì)奔涌而來(lái)，很快就用上它們了。特別懷念那些靜靜閱讀的時(shí)光。圖書(shū)室設(shè)在大會(huì)場(chǎng)的后面，這是很少有人來(lái)的僻靜角落，只有來(lái)借書(shū)的人們，才會(huì)彎到這邊來(lái)。那時(shí)借書(shū)的人也不是很多。常來(lái)看書(shū)的人，也只有幾個(gè)熟人。我是常客，借書(shū)的管理員會(huì)跟我打一下招呼，因?yàn)樘�熟悉了。后�?lái)，我去了廠工會(huì)，這些管理員與我同在廠工會(huì)后，他們對(duì)我更親熱啦。圖書(shū)管理員有金陽(yáng)、劉思眾、譚更生、劉紹平、陳端陽(yáng)等人。金陽(yáng)五十來(lái)歲就滿頭白發(fā)，一個(gè)瘦瘦精精的小老頭，退休后沒(méi)幾年就去世了。金陽(yáng)的兒子金艱，跟我是電大同學(xué)，一個(gè)班上的。如今金艱也像他的父親那樣，霜雪滿頭，白得像大雪覆蓋整個(gè)頭顱一樣，在陽(yáng)光下分外刺眼。真擔(dān)心金艱也像父親那樣走得太早。人的遺傳基因作用于身體也太明顯了。人逃不過(guò)生命的自然規(guī)律的，上帝規(guī)定了你有多少壽命，你就有多少陽(yáng)壽，難以抗違。后來(lái)，譚退休了，經(jīng)常上班的只有劉思眾和劉紹平。陳端陽(yáng)是新寧人，她來(lái)圖書(shū)室上班的時(shí)間比較少，是因?yàn)樗�兼職廠內(nèi)有線電視的工作吧。她與放電影的劉麻子漢林在一起上班，與劉漢林一同在有線電視室上班的，還一個(gè)臉寡白寡的年輕女子，她叫劉微波。她只有在工會(huì)開(kāi)職工會(huì)議的時(shí)候，才走到我們職工食堂的三樓廠工會(huì)里來(lái)，倚著樓廊的欄桿，雙手向后撐碰上，將本來(lái)很小的胸部，撐得有點(diǎn)微微的波浪在起伏著。這名字起得太有水平了，將胸波的起伏程度都寫(xiě)進(jìn)去了。要是叫劉大波，就不太好聽(tīng)啦。因?yàn)榕c她的實(shí)際情況相比，劉大波的名字，太不相符了。

　　有時(shí)候我也來(lái)圖書(shū)室來(lái)看一下報(bào)紙。偌大的閱覽室，只有寥寥幾個(gè)人在看書(shū)報(bào)。室內(nèi)一片寂靜，只有輕微的咳嗽聲和翻動(dòng)書(shū)報(bào)的沙沙聲響，像偶爾翻起來(lái)的波浪閃動(dòng)一下，又沉寂下去了。不像武岡圖書(shū)館內(nèi)的閱讀室那么逼仄。武岡的閱覽室管理人員與來(lái)看書(shū)報(bào)的人，同在一室，管理人員的說(shuō)話聲，直接吵到了看書(shū)報(bào)的人。我們單位的閱讀室管理人員與閱讀人員是分開(kāi)的，管理人員被關(guān)進(jìn)隔開(kāi)的屋里，有油漆一新的柵欄，從柵欄的空隙處，可以看得到他們。圖書(shū)室的元老譚更生，戴一副老黃色框架的眼鏡，坐在那里，瞇縫著眼睛看著書(shū)。偶爾與坐在另一邊的劉思眾說(shuō)一兩句話。說(shuō)話的聲音，那么低，顯然是為了不影響閱讀的人們，而故意放低的。劉思眾也是因?yàn)闅埣�，才從車間申請(qǐng)到廠工會(huì)的圖書(shū)室里上班的。他的一只眼睛看不見(jiàn)的，沉重的眼瞼永遠(yuǎn)打不開(kāi)來(lái)，看不到他的睛珠子。他也喜歡戴著眼鏡，用一只好眼，坐在柵欄后面的辦公桌前，很入神地看著書(shū)。有時(shí)將眼瞟瞟窗外，觀察看書(shū)的人們。廠里總有一些撕書(shū)拿走的人，很有可能是技工學(xué)校的學(xué)生。他們喜歡將釘在桌上的雜志，一本本地拆開(kāi)拿走。有的喜歡將他認(rèn)為好看的幾頁(yè)，從雜志里撕走。不過(guò)這種現(xiàn)象發(fā)生得極少極少。管理人員平時(shí)還是很注意的。一般的常客不會(huì)做這種沒(méi)良心的蠢事。

　　在閱覽室里，一本本當(dāng)月的雜志，擱在桌子上，你拿不走它，因?yàn)樗�是釘在桌子上的木條上，在新雜志沒(méi)有收到之前，它一直釘在那里。新的來(lái)了就取下舊的雜志，再把新雜志釘在木條上。我喜歡看的雜志有很多，像《八小時(shí)以外》《啄木鳥(niǎo)》《南風(fēng)窗》《人民文學(xué)》《解放軍文藝》《散文》《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》《短篇小說(shuō)選刊》《散文選刊》《散文詩(shī)》《文學(xué)評(píng)論》《知識(shí)與生活》《章回小說(shuō)》《當(dāng)代》《十月》《收獲》《莽原》《芙蓉》《花城》等雜志，都是我每月必看，幾乎把每一本的內(nèi)容都看完了。閱讀的時(shí)光好像是靜止的，是另外一個(gè)時(shí)區(qū)，一坐到那里，人就進(jìn)入了另一個(gè)世界，所有紅塵的喧囂都離我而去，我的世界里，面對(duì)的只有作品中的`人與物。

　　劉紹平是后來(lái)去廠圖書(shū)室上班的。他原來(lái)是在基建，從長(zhǎng)沙縣銅官鎮(zhèn)招來(lái)的普工，進(jìn)廠時(shí)分到廠基建科做泥水工。說(shuō)一口鄉(xiāng)里鄉(xiāng)氣的長(zhǎng)沙話，與正宗長(zhǎng)沙城里人的口音，有著很大的區(qū)別。我上電大的時(shí)候，他還在基建科，我畢業(yè)后沒(méi)過(guò)多久，他就因?yàn)樽瞿嗨�工時(shí)，在基建施工時(shí)，弄傷了一條腿，歇了大半年的時(shí)間。他就以工傷為由，向廠部打報(bào)告，要求調(diào)動(dòng)工作，到圖書(shū)室去上班。廠里同意了他的請(qǐng)求。我電大畢業(yè)后的第二年，就到了廠工會(huì)，與劉紹平是一個(gè)部門(mén)了。我在廠工會(huì)的辦公室，劉紹平來(lái)工會(huì)三樓開(kāi)會(huì)時(shí)，我主動(dòng)打他的招呼，還在散會(huì)時(shí)，悄悄地叫他來(lái)辦公室，給他一本一頁(yè)可以寫(xiě)三百個(gè)字的方格紙，或者一兩支圓珠筆。他女兒正在上小學(xué)，需要這些東西。我去借書(shū)的時(shí)候，他很熱情地接待我。站在玻璃柜臺(tái)的后面，與我說(shuō)著閑話。我要借哪本書(shū)，只要沒(méi)有借出去，他就會(huì)給我拿哪本。一些書(shū)我打算私吞不還了，他也不問(wèn)我要。像《靜靜的頓河》這套書(shū)，我就是從劉紹平的手上借到的，可惜只有第二、三、四卷，第一卷圖書(shū)室沒(méi)有，說(shuō)有人借走了，一直沒(méi)有還來(lái)。這三本書(shū)，我也學(xué)人家沒(méi)有還，至今擱在我邵陽(yáng)老家的書(shū)柜里。后來(lái)，廠子倒了，圖書(shū)室四五萬(wàn)本書(shū)，被工會(huì)主席倒賣了，用大卡車裝了好幾車，從后門(mén)拉走了。賣書(shū)的錢(qián)，全部裝進(jìn)了私人的口袋里，財(cái)務(wù)科都不知情呢。敗家子們沒(méi)有東西可以撈一把了，連幾本破書(shū)，也要拿去賣錢(qián)�，F(xiàn)在后悔當(dāng)初要是從劉紹平那里多弄些書(shū)回來(lái)就好了。早先要是知道這些寶貴的圖書(shū)，被這個(gè)欠下巨債的工會(huì)頭頭拿去賣錢(qián)，真的會(huì)想辦法截留一些書(shū)的。像很多初版的史書(shū)，二十四史，圖書(shū)室好像都有的。不過(guò)，這些書(shū)弄回來(lái)也是個(gè)負(fù)擔(dān)，沒(méi)有地方擱下它們。家里的書(shū)，已經(jīng)一個(gè)書(shū)柜和一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上的一柜壁柜塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模瑳](méi)有余地裝書(shū)了。一些舊書(shū)我認(rèn)為不太重要，就處理到一樓的雜屋里，過(guò)幾天去看，這些書(shū)被人撬鎖拿走了。

　　我離開(kāi)單位去外地打工后，聽(tīng)妻說(shuō)，劉紹平得病死了。他的老婆一直打著單身。女兒在外地打工。我去年在邵陽(yáng)時(shí)，還見(jiàn)到過(guò)劉紹平的妻子。她跟我住在汽制一村，幾年不見(jiàn)，顯得更加蒼老，背都有些駝了。

　　好時(shí)光總是留在記憶之中，過(guò)去的國(guó)企才能具備的好處，多得數(shù)不清，其中能讓人靜靜讀書(shū)的福利，現(xiàn)在恐怕在一些私企里，是找不到，甚至在一起國(guó)企里，也難尋覓蹤影。六月份我去邵陽(yáng)日?qǐng)?bào)，特地上到三樓，看看那里還有沒(méi)有圖書(shū)室，想在圖書(shū)室里翻翻報(bào)紙，我來(lái)到原來(lái)是圖書(shū)室的房間，發(fā)現(xiàn)這里不是閱覽室，而是一個(gè)財(cái)務(wù)室了。我在三樓走來(lái)走去，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)閱覽室的存在。心想，原來(lái)的閱覽室，現(xiàn)在被拆掉了吧。那個(gè)臉上長(zhǎng)有雀班的女子，到哪里去了？一定是退休了吧。她一退休，圖書(shū)室也就沒(méi)了。邵陽(yáng)日?qǐng)?bào)原來(lái)的圖書(shū)室很小，當(dāng)不得我們單位圖書(shū)室的一只角，窄窄的一間房子，里面沒(méi)有什么藏書(shū)，訂購(gòu)的報(bào)刊也少得可憐。可就這么一間小小的圖書(shū)室，報(bào)社也不讓它生存�？赡苁菆�(bào)紙的銷量正在走下坡路，被互聯(lián)網(wǎng)沖擊得難以支撐下去，削砍開(kāi)支，壓縮經(jīng)費(fèi)，圖書(shū)室就這樣被裁減了。如今的報(bào)社編輯室，看不到一張稿紙，不像先前，編輯的案上，總是堆滿了老高一摞的稿紙，有的還是好幾摞呢，稿件將編輯完全包圍了。人就一頭扎在稿件的圍墻之中，埋頭編稿�，F(xiàn)在呢，編輯室里除了人之外，就是人手一臺(tái)液晶屏臺(tái)式電腦，桌上除了電腦之外，別無(wú)長(zhǎng)物，你找不到一張稿紙和一支筆。你完全看不出這是編輯室，以為誤闖游戲室呢。笑泉還在邵陽(yáng)日?qǐng)?bào)做副刊編輯的時(shí)候，他就說(shuō)，報(bào)社早就不收紙質(zhì)稿件了。你寄來(lái)的紙質(zhì)稿件也不會(huì)看，更不會(huì)發(fā)稿的。因?yàn)閳?bào)社裁掉了打字員，沒(méi)有人將你的紙質(zhì)稿件輸進(jìn)電腦的。你如果用紙質(zhì)稿件寄到報(bào)社，還指望發(fā)表，那簡(jiǎn)直是癡人說(shuō)夢(mèng)，是不可能的事。倒是一些大報(bào)有良心的編輯，會(huì)收一些紙質(zhì)稿件。像邵陽(yáng)的散文家劉志堅(jiān)，還是堅(jiān)持用筆寫(xiě)稿，投寄到羊城報(bào)去。晚報(bào)的編輯會(huì)將他的稿件輸進(jìn)電腦，發(fā)了出來(lái)。大報(bào)也沒(méi)有打字員了。

　　不會(huì)很遙遠(yuǎn)了，人工智能會(huì)取代編輯，取代記者，取代律師，取代翻譯，取代操盤(pán)手，取代操作工，取代駕駛員�，F(xiàn)在我國(guó)的體育新聞報(bào)道，很多是由一個(gè)叫小明的機(jī)器人寫(xiě)的。小明已經(jīng)寫(xiě)了五千多份新聞報(bào)道了。體育記者需要十幾小時(shí)采訪和寫(xiě)作發(fā)表的新聞，小明只要零點(diǎn)幾秒就完成了。就在八月底，國(guó)家發(fā)布了關(guān)于優(yōu)先發(fā)展人工智能，搶占未來(lái)高科技前沿陣地的文件，已經(jīng)明確地提出了人工智能的發(fā)展規(guī)劃，即日起就要實(shí)施從中小學(xué)到大學(xué)，設(shè)置人工智能課程，開(kāi)發(fā)和培育人工智能人才。馬云開(kāi)設(shè)全國(guó)第一家無(wú)人商店之后，又首開(kāi)第一家刷臉商店，手機(jī)正式下崗。今后你什么也不要帶在身上，就帶著你的一張老臉闖天下，憑著你的這張搬不走的臉，就可以刷臉一路綠燈，吃住玩行，通行天下。昨天，華為的麒麟970芯片，在德國(guó)的柏林發(fā)布。新發(fā)布的手機(jī)芯片只有指甲蓋那么一點(diǎn)大，可里面裝入55億晶體管。高通的驍龍835最新的手機(jī)芯片才31億個(gè)晶體管，蘋(píng)果的最新處理器才35億晶體管呢。華為新發(fā)布的處理器，竟然比這兩家大牌手機(jī)商多出快一半的晶體管。據(jù)說(shuō)970芯片中嵌入了人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，手機(jī)有這種芯片，就可以進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，機(jī)器像人一樣可以學(xué)習(xí)之后，掌握一些技能。

《靜靜的頓河》讀后感19

　　一提到最偉大的俄語(yǔ)文學(xué)作品，很多人首先會(huì)想到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，想到他們的代表作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《卡拉馬佐夫兄弟》。英國(guó)作家毛姆把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》列為他心目中的世界十大名作之首，奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則宣稱，《卡拉馬佐夫兄弟》才是最偉大的小說(shuō)。毛姆主要是從文學(xué)創(chuàng)作角度來(lái)看的，而弗洛伊德之所以推崇《卡拉馬佐夫兄弟》，是欣賞里面的弒父情結(jié)，認(rèn)為揭示了普遍的、深度的人性。這兩本書(shū)我都讀過(guò)，然而讀了《靜靜的頓河》之后，我以為最卓越的俄語(yǔ)文學(xué)作品，應(yīng)該是后者。

　　現(xiàn)在，我們把這三部作品比較一下，說(shuō)明《靜靜的頓河》為什么勝出?

　　從結(jié)構(gòu)樣式看，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》與《靜靜的頓河》最為接近，都屬于史詩(shī)巨著，都展示了宏大的歷史場(chǎng)景，塑造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象，那種對(duì)于歷史橫斷面的全景式描繪，創(chuàng)造了不僅屬于俄羅斯民族的巨幅生活畫(huà)卷，也是關(guān)于人類生活場(chǎng)景的百科全書(shū)。

　　從結(jié)構(gòu)處理和人物塑造上對(duì)比，肖洛霍夫和托爾斯泰各有勝負(fù)，托爾斯泰擅長(zhǎng)處理復(fù)雜的人物關(guān)系，營(yíng)造繁復(fù)而精密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，從而使他的作品在結(jié)構(gòu)上極其嚴(yán)整，這一點(diǎn)，肖洛霍夫似乎略有不及。從已經(jīng)寫(xiě)成的作品的看，(尤其是前兩卷設(shè)計(jì)的線索)《靜靜的頓河》在早期的結(jié)構(gòu)處理上，似乎是想寫(xiě)四條線索：一是以葛里高利為中心的麥列霍夫家族，代表自耕農(nóng)、中農(nóng)階層，二是以科什沃依為中心的貧雇農(nóng)革命分子，三是以李斯特尼斯基父子為中心的地主階層、保皇派，四是莫霍夫家族為代表的商人階層。但是后來(lái)，后兩條線索明顯地中斷了，李斯特尼斯基父子的結(jié)局只是在結(jié)尾部分，間接地有個(gè)交代，而莫霍夫逃走以后，就不知所蹤了。再?gòu)娜珪?shū)的結(jié)構(gòu)看，《靜靜的頓河》在結(jié)構(gòu)處理上，不夠嚴(yán)整，尤其是第二、第三卷的內(nèi)容，松散、拖沓，插入了很多和主體情節(jié)不相干的內(nèi)容，比如革命者本丘克和安娜的故事，而主人公葛里高利幾乎被淹沒(méi)地看不見(jiàn)了，直到第四部，才漸漸顯露出來(lái)，使得結(jié)構(gòu)的主體清晰、明確，首位連貫。所以，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)看，托爾斯泰高出一籌。

　　再?gòu)娜宋锼茉斓某删涂矗�表面看，兩個(gè)人的成就不相上下，主體人物都塑造的生動(dòng)、鮮明，然而，仔細(xì)體會(huì)，我以為，肖洛霍夫要高出一籌�！稇�(zhàn)爭(zhēng)與和平》也許是因?yàn)槊鑼?xiě)貴族的生活，所以，塑造的人物有明顯的“做作”痕跡，這也許是因?yàn)橘F族的生活和舉止都符合倫理規(guī)范的緣故，溫文爾雅，循規(guī)蹈矩，但是總是給人感覺(jué)缺乏更多的生氣和活力�！鹅o靜的頓河》就不一樣，塑造的人物極其生動(dòng)、鮮明，不僅躍然紙上，甚至可以從書(shū)本里跳出來(lái)，有站到讀者面前那種真切感。而幾個(gè)主要人物的塑造，更是渾然天成，沒(méi)有一絲一毫的斧鑿痕跡，熱情艷麗的阿克西妮亞，貞潔賢淑的娜塔莉亞，放蕩妖冶的達(dá)麗亞，脾氣暴躁的潘苔萊，粗野頑固的彼得羅，狡猾又愚蠢的福明，等等，即使一個(gè)小人物，一個(gè)普通的哥薩克男人或者女人，都描寫(xiě)的非常生動(dòng)，而且這種生動(dòng)有一種自然而然的美感、真實(shí)感，仿佛只是用精準(zhǔn)的白描把原本真實(shí)的生活臨摹下來(lái)一樣，沒(méi)有任何人工雕琢的痕跡。更重要的，在這種真實(shí)之中，有一種高貴的“誠(chéng)摯”，這恰是作品的根本魅力所在。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)形象都要通過(guò)感染受眾，才能使形象真正“活”起來(lái)，并成為經(jīng)典。這也就是為什么很多創(chuàng)造了不朽的藝術(shù)形象的作品，最終都得以保留，因?yàn)闀r(shí)代可以更迭，故事也可以重復(fù)，但是獨(dú)特的“人”的魅力不會(huì)因此而衰減，不同時(shí)代的人，都可以通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的解讀，觀照到自己的生活�！鹅o靜的頓河》比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》更能深入人心，也許正是在這個(gè)意義上顯現(xiàn)出它的“誠(chéng)摯”。

　　至于說(shuō)《靜靜的頓河》和《卡拉馬佐夫兄弟》相比較，顯然，這是文學(xué)和非文學(xué)的區(qū)別，《靜靜的頓河》是最純粹的文學(xué)，沒(méi)有一句說(shuō)教，甚至沒(méi)有任何議論，它對(duì)人生的深刻把握和揭示都是通過(guò)情節(jié)進(jìn)展的人物來(lái)展現(xiàn)的，自然而然，非常純粹，任何一個(gè)讀到結(jié)尾的人，都可以在這種漫長(zhǎng)的敘述之后，領(lǐng)悟到那種勘比希臘悲劇一般的悲壯與滄桑感，似乎我們?cè)凇斑@個(gè)在太陽(yáng)的寒光照耀下、光輝燦爛的大千世界”所經(jīng)歷、所感受的一切，一切的悲歡哀樂(lè)，都包含其中了。而《卡拉馬佐夫兄弟》顯然是“小眾”作品了，它更像是一部用文學(xué)語(yǔ)言寫(xiě)成的哲學(xué)著作，尤其是“宗教大法官”那段，連篇累牘的說(shuō)教，如同哲學(xué)分析。俄國(guó)人的哲學(xué)思想，大都體現(xiàn)在文學(xué)作品里，似乎俄國(guó)人不太擅長(zhǎng)哲學(xué)敘述，這一點(diǎn)和德國(guó)人形成鮮明的對(duì)照：德國(guó)人的文學(xué)作品都充斥著濃重的'哲學(xué)思辨，比如《浮士德》，比如卡夫卡。從這個(gè)意義上，《卡拉馬佐夫兄弟》和《靜靜的頓河》這二者，沒(méi)有可比性。

　　迄今為止，《靜靜的頓河》被譯成92種語(yǔ)言，在全球上百個(gè)國(guó)家一版再版，發(fā)行量超過(guò)一億冊(cè)，20xx年還被聯(lián)合國(guó)教科文組織確定為肖洛霍夫年，以紀(jì)念這位傾倒眾生的偉大作家。蘇聯(lián)解體之后，許多體制內(nèi)的曾經(jīng)的御用寫(xiě)手們的作品都銷聲匿跡了，而《靜靜的頓河》仍然二度登上俄語(yǔ)暢銷書(shū)排行榜的榜首，實(shí)在不是偶然的。很多人反對(duì)肖洛霍夫的一個(gè)原因，是因?yàn)樗�是體制內(nèi)作家，而且還是官方的作協(xié)主席。作為體制內(nèi)的文化官僚，肖洛霍夫曾經(jīng)支持蘇聯(lián)官方的文化高壓政策，有為虎作倀的劣跡。不過(guò)，一個(gè)人的思想和所作所為總是復(fù)雜的，不能以他個(gè)人的功過(guò)掩蓋其藝術(shù)成就，海德格爾始終是一個(gè)忠實(shí)的納粹黨徒，但不可否認(rèn)，他是二十世紀(jì)最有影響力的思想巨擘;同樣的，不可否認(rèn)肖洛霍夫巨大的藝術(shù)成就，毫無(wú)疑問(wèn)，肖洛霍夫是繼托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基之后，全球最具影響力的俄語(yǔ)文學(xué)大師。以思想成就而論，肖洛霍夫要比托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基稍遜一籌，但是以才情而論，肖洛霍夫是更純粹的文學(xué)家，《靜靜的頓河》無(wú)愧于俄語(yǔ)文學(xué)的顛峰之作。

《靜靜的頓河》讀后感20

　　《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說(shuō)過(guò)這樣一句話“我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛(ài)心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時(shí)又細(xì)膩流暢，充滿柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書(shū)中的一個(gè)人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著故事的主人公葛利高里乘著月色，騎著用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營(yíng)，你也許是一個(gè)叫不上名字的農(nóng)夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調(diào)情……

　　至今為止沒(méi)有哪一部作品能讓如此感動(dòng)，惟有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法為我們展開(kāi)了一幅戰(zhàn)亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒(méi)有正因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無(wú)際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧蒙朧的村莊，那潑辣風(fēng)騷的'村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實(shí)地呈此刻你的眼前。雖然是一部描述戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩(shī)巨著，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描述自然景色，風(fēng)土人情，和感情人性上，力求表現(xiàn)和平，安寧和大自然的壯美。使人讀后欲罷不能，深深地沉浸其中……

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