深圳市富源實驗中學高一語文第二模塊蘇軾《赤壁賦》課堂練習卷(網友來稿) 教案教學設計

發布時間：2016-9-18 編輯：互聯網手機版

試卷設計李壽鋒

教學目標：

1、學習理解本文“文賦”的文體特點及所運用的“賦”的表現手法(主客問答的行文結構、借景抒情的表現手法)；

2、掌握文中實詞和虛詞用法；掌握文中文言句式的特點；

3、翻譯全文 4、背誦課文

難點重點：

1、文言詞語和文言句式

2、主客問答的結構形式在于表現蘇軾人生觀世界觀的相反的兩個不同側面--客的消極悲觀和主的豁達樂觀

文學知識積累：

1、蘇軾（1037-1101）字子瞻，自號東坡居士，洵子。眉州眉山（今四川眉山）人。嘉佑（仁宗年號之一）二年（1057）進士乙科。詩、文、書、畫俱成大家。墨竹師文同，所作喜從地一起至頂，米元章問：“何不逐節分？”曰：“竹生時何嘗逐節生也。”文同雖謂：“吾墨竹一派，近在徐州。”。而子瞻亦自謂：“與文同拈一瓣香”，還云：“吾為墨竹盡得與可之法。”然運筆情撥，其英風勁氣，往來逼人，使人應接不暇。作成林竹亦甚精。作枯槎古木，叢條斷山，筆力跌宕，於風煙無人之境。嘗以書告王定曰：“予近畫得寒林，已入神品。”蘭陵湖世將家收其所畫蟹，瑣屑毛介，曲隈芒縷，無不備俱。嘗畫臨閣壁作丑室風篁，以易劉氏園中靈壁石。并作應身彌勒，以寄秦觀，筆法奇古。

2、賦：在古典文學中，詩、詞、歌、賦并稱。

① 賦是由《詩經》《楚辭》發展而來，前者是賦的遠源，后者是賦的近源。

② 賦大體上經歷了騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦等幾個發展階段。

③ 在晚唐時的古文運動的影響下，賦又發展為“文賦”，它句式參差，押韻比較隨便，重視清新流暢，杜牧的《阿房宮賦》就是一篇文賦。

④ 至于賦的作用，班固說：“或以抒下而通諷喻，或以宣上德而盡忠孝。”也就是說，賦的作用是用來表達人民的愿望，諷喻政寧。

⑤ 在特點上，劉勰說過：“賦，鋪采摛文也。”借景抒情，鋪敘風物，極盡鋪陳夸張之能事，托物言志，卒章顯志，以寄諷喻之意是它的寫作特點。

⑥ 唐宋古文運動興起，一些文人用古文的寫作方法作賦，使之由駢驪趨向散文化，稱為“文賦”以區別于六朝的“駢賦”和唐代用來科考取士的“律賦”。

蘇軾《赤壁賦》課堂練習卷

重點詞語解釋

壬戌（）之秋（），七月既望（），蘇子與客泛舟（）游于赤壁之下（句式？）。清風徐（）來，水波不興（）。舉（）酒屬（）客，誦（）明月之詩，歌（）窈窕之章（修辭？）。少（）焉，月出于東山之上（句式？），徘徊（）于斗牛之間（句式？）。白露（）橫（）江，水光接（）天。縱（）一葦（）之所如（），凌（）萬頃之茫然（句式？）。浩浩（）乎（）如馮虛（）御風（），而不知其所止（）；飄飄乎如遺世（）獨立（），羽化（）而登仙（修辭？）。

于是（）飲酒樂甚，扣（）舷（）而歌之。歌曰（）：“桂棹（）兮蘭槳（），擊（）空明兮溯（）流光（）。渺渺（）兮余（）懷，望美人（）兮天一方（）。”客有吹洞蕭者（句式？），倚歌（）而和（）之，其聲嗚嗚然：如怨（）如慕（），如泣（）如訴（）；余音（）裊裊，不絕如縷（）；舞（）幽壑之潛蛟，泣（）孤舟之嫠婦（）（修辭？）。

概括段意

句式和修辭答案：

①蘇子與客泛舟游于赤壁之下（句式：介賓后置）

②誦明月之詩，歌窈窕之章（修辭：對偶）

③月出于東山之上（句式：介賓后置）

徘徊于斗牛之間（句式：介賓后置）

④縱一葦之所如，凌萬頃之茫然（句式：定語后置）（句式：對偶）

⑤浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；

飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙（修辭？對偶）

⑥客有吹洞蕭者（句式：定語后置）

⑦幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦（修辭：對偶）

概括段意：

記敘夜游赤壁所見之美、所感之快、所聞之妙，引出下文主客問答

重點詞語解釋

蘇子愀然（），正襟（）危坐（），而問客曰：“何為其然（）也？（句式？）”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？西（）望夏口，東（）望武昌，山川相繆（），郁（）乎蒼蒼（），此非孟德之困于周郎者乎（句式？）？方（）其破（）荊州，下（）江陵，順流而東（）也，舳艫（）千里，旌旗蔽（）空，釃（）酒臨（）江，橫（）槊賦（）詩；固（）一世（）之雄也，而今安（）在哉？（句式？）況（）吾與子，漁樵（）于江渚（）之上（句式？），侶（）魚蝦而友（）糜鹿（用法？），駕一葉之扁舟（），舉匏（）樽（）以相屬（）（修辭？）；寄（）蜉蝣于天地（），渺（）滄海之一粟（修辭？）。哀（）吾生之須臾（），羨（）長江之無窮（修辭？）；挾（）飛仙以遨游（），抱（）明月而長終（修辭？）；知不可乎驟（）得，托（）遺響（）于悲風（）。”

概括段意

句式和修辭答案：

①“何為其然也？”（句式：賓語前置）

②此非孟德之困于周郎者乎？（句式：被動句式）

③而今安在哉？（句式：賓語前置）

④況吾與子漁樵于江渚之上（句式：介賓后置）

⑤侶魚蝦而友糜鹿（用法：名詞的意動用法）

⑥駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬（修辭：對偶）

寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟（修辭：對偶）

哀吾生之須臾，羨長江之無窮（修辭：對偶）

挾飛仙以遨游，抱明月而長終（修辭：對偶）

概括段意：

主客問答：（之一）感慨生命短暫，英雄難覓；長江無窮，自然永恒（悲觀消沉的人生觀）

重點詞語解釋

蘇子曰：“客亦知夫（）水與月乎？逝者如斯（），而未嘗（）往（）也；盈虛（）者如彼（），而卒（）莫消長（）也。蓋（）將（）自（）其變者（）而觀（）之，而天地（）曾（）不能以（）一瞬（）；自（）其不變（）者而觀（）之，則（）物（）與我皆無盡（）也。而又何（）羨（）乎（句式？）？且夫（）天地之間，物（）各（）有主（）。茍（）非吾之所有，雖（）一毫而莫取（）。惟（）江上之清風，與山間之明月，耳得之（）而為聲（），目遇之（）而成色（）（修辭？）。取（）之無禁（），用之不竭（）。是（）造物者（）之無盡藏（）也，而吾與子之所共適（食）（）。”客喜（）而笑，洗盞（）更酌（），肴（）核（）既盡（），杯盤狼藉（讀音？）。相與枕藉（讀音？）乎舟中（句式？），不知東方之既白（）。

概括段意

句式答案：

①而又何羨乎？（句式：賓語前置、反問）

②耳得之而為聲，目遇之而成色（修辭：對偶）

③相與枕藉乎舟中（句式：介賓后置）

④茍非吾之所有，雖一毫而莫取（句間關系：假設）

概括段意：

主客問答：（之二）物與我皆無盡也，何羨之有；

清風明月用之不竭為我共食，其樂融融

（樂觀豁達的人生觀）

滿分作文欣賞

蘇軾的赤壁

風飄飄，水飏飏，撣撣這一路素衣風塵，駕一葉扁舟，于清秋的黃昏，殘陽如血，滄海如幕，來到這古戰場--赤壁。

心中沉浸著如此的哀悶漫想：那“烏臺詩案”的苦楚，那皇帝謫貶的敕令，那洛陽親友的牽念。于是黃州成為蘇軾的落腳，赤壁成了蘇軾的赤壁。

他想起了周瑜。“小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。”他問自己難道自己不正是那東吳的督都嗎？自己滿腹經綸，胸中有的是治國平天下的筆墨，而此時？面對這一片漫漫江水，他陷入沉思。

他的思緒像長了翅膀似的，繼續飛揚，斟一杯酒，臨江而釃，是祭奠那死去的英雄，也是祭奠自己的往昔。是啊！他清醒了：哀吾生之須臾倒不如托遺響于悲風，取山間之色，聽江上清風之歌唱。他不再悲觀，不再耿耿于懷。

后來，他用自己的行動證實自己的頓悟。他在黃州興修水利，獎勵耕織，清廉從政。黃州的百姓感念這一位父母官，后來修了一座祠廟來緬懷這一偉大的文人，知心的父母官。文學的殿堂里永遠可以聽見那《赤壁賦》華美的樂章。

余秋雨先生在《東坡突圍》中稱“蘇軾選擇了赤壁，赤壁也成全了蘇軾。”

是啊！這一路艱辛，這一路坎坷，這一路無奈。蘇軾沒有消沉，沒有失落。他永遠也不會去吟唱那軟綿綿的情詩與愁苦。

什么“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”只屬于李清照的小女子。

“楊柳岸，曉風殘月”，“竟無語凝噎”只適合柳三變的多愁善感。“恰似一江春水向東流”的憂慮只為李后主吟唱。蘇東坡是關東大漢，他只吟“大江東去”的豪邁，他只唱“千古風流人物”的激昂。

赤壁記載了蘇東坡的崛起。

赤壁沉淀了蘇東坡的不屈。

赤壁訴說著蘇東坡的豪邁與詩情不朽。

赤壁因蘇軾而光芒四射。

赤壁，只屬于蘇軾。

分析：

蘇軾因“烏臺詩案”被貶黃州，在黃州故壘寫下了千古名篇《赤壁賦》和《念奴嬌赤壁懷古》以抒胸中塊壘。這是一段為中學生所熟知的文壇掌故，寫進作文中本毫無新意，難能可貴的是作者賦予舊材料以新的思考角度，來抒寫自己對蘇軾的理解，這充分體現出了作者的創新精神和學習語文的用心程度，同時也告訴了下屆考生這樣一個道理：只要用心積累，對語文課本中的內容加以創造性的運用，足以應對高考作文了。

文章開頭即創設了一個清秋黃昏泛舟赤壁的情景，直接入題；緊接著聯系蘇軾，點出蘇軾與黃州赤壁的密切關系，銜接緊密，與文題“蘇軾的赤壁”照應自然；接著糅合了蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》和《赤壁賦》的有關語句，嵌入巧妙，也為下文做好鋪墊；緊接著以蘇軾在黃州的政績來證明蘇軾在赤壁邊上的頓悟，再以余秋雨《東坡突圍》中的“蘇軾選擇了赤壁，赤壁也成全了蘇軾”過渡，照應嚴密；由于有了上文對蘇軾頓悟的鋪寫，李清照、柳永、李煜的愁緒，便反過來襯托出了蘇軾“只吟‘大江東去’的豪邁”和“只唱‘千古風流人物’的激昂”，這幾處引用顯出了作者的作文功力；最后，排比句式的運用讓文章擁有了一個漂亮的結尾，“赤壁，只屬于蘇軾”，更讓整篇文章顯得結構圓合。文章雖然在內容層面上略嫌不夠充實，但能夠如此嫻熟地將所學的知識融為一體，難道不足以讓這篇作文獲得滿分嗎？

作者郵箱： lishoufeng283728@sin.com

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