閔建國(guó)／文
田漢早期的劇作局限在婚戀的圈子里，充滿著感傷、浪漫和惟美的情調(diào)。20年代末期，他的創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格都出現(xiàn)了“轉(zhuǎn)向”。他的“轉(zhuǎn)向”過程，也可以說是他婚姻調(diào)整的歷程，既有失落的困惑，又有獲得的喜悅。
1919年，在日本留學(xué)的田漢，回家探親，得知舅媽正準(zhǔn)備把他愛戀很久的表妹易漱瑜嫁人。倆人就一起到上海請(qǐng)易的父親做主。不久，易的父親資助他倆去日本。
在日本期間，田漢寫下許多情詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)“靈肉調(diào)和”的愛情的向往與追求。同時(shí)，田漢又結(jié)識(shí)了易漱瑜的兩個(gè)女友，和這三個(gè)女性在一起時(shí)，田漢談?wù)摰淖疃嗟氖撬卺j釀的劇本《梵峨嶙與薔薇》。在三位女性的激勵(lì)下，田漢終于在1920年完成了這個(gè)劇本的創(chuàng)作。
1920年底，田漢與易漱瑜在日本正式結(jié)合。他們相愛至深，使田漢的話劇創(chuàng)作進(jìn)入了豐收期，如《鄉(xiāng)愁》和《咖啡店之一夜》等。
1922年，田漢與易漱瑜一起回到上海，創(chuàng)辦了《南國(guó)》半月刊，宣稱“欲在沉悶的中國(guó)新文壇鼓動(dòng)一種清新芳烈的藝術(shù)空氣”。夫妻兩個(gè)辛勤耕耘，確實(shí)給當(dāng)時(shí)的文壇帶來了新的氣息。這就是1924年刊登在《南國(guó)》上的獨(dú)幕劇《獲虎之夜》，劇本成功地描寫了一對(duì)向往自由幸福的青年男女形象。此劇不僅是田漢早期劇作的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)十年話劇創(chuàng)作的一部杰作。
正當(dāng)田漢在創(chuàng)作中大顯身手的時(shí)候，妻子卻一病不起，撒手人寰。易漱瑜去世前，曾讓田漢與她的好友黃大琳重新組建家庭。1927年田黃在上海結(jié)了婚。婚后發(fā)現(xiàn)彼此在性情、知識(shí)上相差甚遠(yuǎn)，對(duì)生活的追求也不一致。這使田漢感到異常的煩惱和痛苦，田漢正是帶著這樣的心境創(chuàng)作了《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》，這是田漢因婚戀而產(chǎn)生的特有的思想、情緒和心境的體現(xiàn)。
田漢在沒有與黃大琳離異之前，另一個(gè)女性林維中便走進(jìn)了田漢的生活。1925年，林維中在新加坡看到《醒獅周報(bào)南國(guó)特刊》上田漢的散文《從悲哀國(guó)里來》，為田漢對(duì)亡妻的悼念之情所感動(dòng)，于是，與田漢有了通信來往。但林維中雖然羨慕田漢的才情志向，卻對(duì)田漢的文學(xué)事業(yè)并不理解，無法成為田漢志同道合的伙伴。田漢再一次對(duì)自己的婚姻產(chǎn)生了動(dòng)搖。這種動(dòng)搖還主要來自于他和林維中結(jié)合之前結(jié)識(shí)的一位浪漫、熱情而又豪爽的“紅色女郎”安娥。
安娥1925年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，從事過工人運(yùn)動(dòng)，1927年赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，1929年回國(guó)，在上海從事地下工作。他們不僅思想上有共同語言，事業(yè)上也有共同志向。于是，兩人很快熱烈相愛而同居。1930年，林維中突然從南洋回來，安娥只好和田漢痛苦分離。
田漢雖與安娥分手，但安娥對(duì)他這一時(shí)期的創(chuàng)作影響巨大。20年代末，田漢的戲劇題材開始向社會(huì)問題傾斜，不論是創(chuàng)作思想還是表現(xiàn)手法都逐漸向左翼文學(xué)靠攏，突出了戲劇創(chuàng)作的革命性。
田漢的“轉(zhuǎn)向”與安娥的影響也有著直接的聯(lián)系。她是以革命作家的身份，帶著爭(zhēng)取田漢加入中國(guó)共產(chǎn)黨的目的來結(jié)識(shí)田漢的。當(dāng)時(shí)安娥剛從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)歸來，給田漢帶來了蘇聯(lián)革命現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)藝術(shù)理論的觀念，使田漢在創(chuàng)作的題材上迅速拓展視野，創(chuàng)作方法也轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)主義上來。
1937年冬天，田漢在赴南京的輪船上，意外地遇上了安娥。于是，兩人又走到了一起。從此，田漢在安娥《漁光曲》的感召下，經(jīng)過30年代革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)和抗日烽火的考驗(yàn)，于1947年，終于寫出了他“轉(zhuǎn)向”以后最成功的一部力作《麗人行》。
《麗人行》反映的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，三個(gè)不同階層女性所經(jīng)歷的曲折生活道路，其中李新群的形象，隱含著安娥的身影。李新群在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，積極創(chuàng)辦學(xué)校，印傳單，面對(duì)特務(wù)的搜查，她機(jī)智勇敢，沉著冷靜，表現(xiàn)了對(duì)黨的事業(yè)的忠誠(chéng)。此劇演出后引起了強(qiáng)烈的反響。
來源：《新文學(xué)史料》2004年第1期
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