內(nèi)蒙扎賚特旗一中 李殿林
《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》說，中國戲曲處理空間的方式，不僅與中國繪畫相通，而且與中國詩中的意境相通。本文就以杜甫、李白的詩為例，指出詩歌藝術(shù)的意境往往與虛實(shí)關(guān)系密切。本文也是學(xué)習(xí)《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》的“墊底”文章。
全文九個自然段，可分三個層次。
第一層次（1--4自然段）：以杜詩為例分析論述運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合創(chuàng)造意境的藝術(shù)手法。具體分三個小層次論述：
（1）化抽象的“情”為形象的“物”。就是把抽象的情感用形象的景物、事物表達(dá)出來。課文舉了三首詩論述。
例一，《月夜》：化“實(shí)”（戰(zhàn)亂中詩人思鄉(xiāng)或“我”想家人或詩人對妻子念之深）為“虛”（家人想“我”或妻子對丈夫思之切）。中秋之夜，妻子孤獨(dú)地立在院中仰望明月，旁邊的兒女無憂無慮地在屋里屋外玩耍。她久久地佇立在那兒，濕寒的霧氣打濕了她的鬢發(fā)，裸露的胳臂被清冷的月光照著，更顯得蒼白，她一定很清冷。這是“虛”，但又是實(shí)實(shí)在在的畫面，所以又可看作是“實(shí)”，它構(gòu)成了一種意境。讀者正是調(diào)動想象在頭腦中“再創(chuàng)造”出這個意境，才深刻地體驗(yàn)到詩人的情感。這就是古典詩詞以“虛（實(shí)相生）（獲）取（意）境”從而達(dá)到藝術(shù)美的手法。
例二，《自京赴奉先縣詠懷》：化“虛”（無邊的憂國憂民之“憂”）為“實(shí)”（終南山一樣的高、茫茫大水一樣的多）。
例三，《北征》：化抽象（戰(zhàn)亂帶來的災(zāi)難、詩人內(nèi)心的悲痛）為具體（愛子的譏色、啼哭、垢膩）。
（2）化抽象的“理”為形象的“比”。就是把抽象的情理通過截然不同的兩個畫面的對比表達(dá)出來。舉了五組詩句為例進(jìn)行論述。這里的“實(shí)”是指詩句所反映的兩個畫面，這兩個畫面都是當(dāng)時社會生活實(shí)有的場景，但又不是一般的場景，它有典型性，是個性和共性的統(tǒng)一，是社會本質(zhì)形象的高度的概括，這就是“取境”。“境”取的高下優(yōu)劣決定于詩人的藝術(shù)功力。而“虛”就是這兩個畫面交叉融合“誕生”的新畫面，這個新畫面不是現(xiàn)實(shí)生活實(shí)有的。它是讀者通過想象進(jìn)行“再創(chuàng)造”出來的。比如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，豪門大官家里雞鴨魚肉臭得往垃圾堆里面倒，貧民窟中凍死餓死的卻到處都是，這都是事實(shí)。可是說朱門之外僅一墻之隔就有凍死的人就不太符合實(shí)際，豪門之地是不允許貧民立足的。但這個“虛”的畫面恰恰真實(shí)地反映了封建社會的本質(zhì)。這種“實(shí)”（畫面）越真、善、深刻，欣賞者再創(chuàng)造的“虛”（新畫面或叫做“境”、“境界”）就越高、大、深，作品的藝術(shù)價值就越大，這也是古典詩詞以“虛（‘再創(chuàng)造的新畫面’）（獲）取（意）境”從而達(dá)到藝術(shù)美的手法。
（3）化不盡的“意”為有限的“境”。就是詩人把自己的思想和感情通過由景、物、人、事結(jié)合而成的“境”表達(dá)出來。舉《春望》為例，這里面的“虛”是詩人對于國破家亡無限悲痛憂怨之情、憂國思家之意；“實(shí)”是草木萋萋、人煙斷絕的城郭，是花哭鳥泣的寒春，是戰(zhàn)火不熄、家書難覓的漫漫長夜，是鬢發(fā)斑白而落、無法挽起的愁苦詩人。這四聯(lián)展現(xiàn)的意象共同構(gòu)成渾然一體的意境，“意”深藏在“境”中。
第二層次（5--8自然段）：以李詩為例分析論述運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合創(chuàng)造意境的藝術(shù)手法。舉《贈汪倫》為例，以三個小層次論述：
（1）第一聯(lián)：以“虛”寓“實(shí)”。以“歌聲”這個“虛”代“汪倫”這個“實(shí)”。這個“虛”創(chuàng)造了怎樣的意境?我們完全可以想象出來，詩人與友人游覽桃花潭后拱手而別，詩人將獨(dú)自登舟而去，船要解纜，岸上忽然傳來了歌聲，是友人的。他正在那兒踏歌相送，他原來沒有走，詩人又一次感到了溫馨的友誼之流。他也頻頻地招手、拱手，直至歌聲遠(yuǎn)去、友人的身影漸漸消失……這種意境如果用“汪倫岸上來相送”之類的“實(shí)”是達(dá)不到的。
（2）第二聯(lián)：化“虛”為“實(shí)”。把汪倫“送我情”（虛）化為深千尺的桃花潭水（實(shí)），用“實(shí)”的水通過想象創(chuàng)造“虛”的意境，這種“虛”也會讓讀者展開各種聯(lián)想，詩人和汪倫為什么會有這么深的情誼？他們有多少個知心的徹夜傾談！有多少次的困難共擔(dān)和歡樂共享！這種聯(lián)想就是“造境”。李詩這種“將難以丈量的無形情愫借用‘眼前景’加以比較度量”的手法不禁讓我們想起了詩人的另一首詩，“風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長。”（《金陵酒肆留別》）把依依惜別之情比做東流的河水，可謂“化虛為實(shí)”。
（3）小結(jié)本詩：短短的四句詩，兩次“化虛為實(shí)”的取境，產(chǎn)生了兩次波折，使畫面、情感有了意境美。
第三層次（9自然段）：得出結(jié)論，“詩歌藝術(shù)的意境往往與虛實(shí)關(guān)系密切。”在詩歌的創(chuàng)作和欣賞過程中，“實(shí)”是第一個層次，“虛”是第二個層次。詩人寫詩創(chuàng)造意境的過程就是通過“實(shí)”這個外部形象去傳達(dá)“虛”這個象外之旨；欣賞者欣賞詩的過程就是由“實(shí)”通過想象進(jìn)入“虛”的過程。在這個過程中，欣賞者會在頭腦中“再創(chuàng)造”出一個“境”，由這個“境”領(lǐng)悟詩的思想感情，產(chǎn)生審美體驗(yàn)。可見只有虛實(shí)相生的取境才能產(chǎn)生藝術(shù)美。虛實(shí)相生的取境，這是中國古典詩詞的重要藝術(shù)特征。
以上簡要分析了這篇文章，這篇文章運(yùn)用大量的例子論證觀點(diǎn)，理解起來不會有太大的難度。重點(diǎn)在于抓住其中的關(guān)鍵句子，從而把握文章的精神實(shí)質(zhì)。這篇簡析就是從這個角度入手的。
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