室內設計中立意與構思分析論文
摘要:在室內設計的初始階段，立意是構想的起點，它統領整個設計過程，貫穿設計的始終，對設計作品的形成和整體風格的確立具有決定性作用。本文旨在通過設計實踐案例，闡述立意階段各個設計語素之間的聯系性以及創新立意的切入點，透析設計立意與設計構思的思維演變過程，以運用某種設計表現方法進行構思信息的傳達。
關鍵詞：立意 設計語言 構思
室內設計是一個從無到有的創造性過程，是在創作過程中對知識和實踐的綜合性考量，直覺和想象力又在設計過程中為其注入創造性的靈感要素。而在當前的室內設計創作實踐中，設計工作從事者在初學階段，往往忽視立意與構思存在的必要性，或者將立意與構思的概念模糊化、非理性化等諸多設計矛盾的出現，導致創作思維過程的雜亂無章，使得設計方案在工程驗收時，設計效果的最終呈現缺乏設計語言的聯系性、完整性、系統性。因此，在創作過程中，明確的立意和創造性的構思是對室內設計中理論、施工、構造、經濟預算、政策法規、社會關系等方面最細化的追求和探索性的提煉。
一室內設計的立意之源
室內設計的立意之源即：對創作設計任務書的充分認識與理解。并在此基礎上對大量實際案例的設計經驗進行概括總結，以實現從“量”性案例到“質”性案例的過渡。從“質”性的設計實踐經驗中進行借鑒，賦予設計立意“新的源素”，以尋求啟發設計立意的源動力，為創造性設計立意的產生做前期準備。“質”性案例的立意借鑒是具有探索性質的，是在優質觀點內容的前提下，發現前人提及但并沒有解決的問題或設計實踐與研究中尚未涉及的內容。勒柯布西耶“新建筑五點”的立意是對現代主義建筑發展新趨勢的探析；弗蘭克勞埃德賴特其流水別墅“有機建筑論”的立意是對建筑新含義的初探；安藤忠雄“光影建筑”的立意是對光魅力的設計追求；密斯凡德羅對現代工業社會設計語言的創造性理解等。探索性質中的設計立意體現了多樣并存、多元共生的設計語言，對整個設計行業的創造性、復雜性、多樣化發展具有一定的借鑒價值和研究意義。顧名思義，探索性的立意同樣涉及到室內設計及其理論研究的各個層面，對不同層面探索性立意的提煉，是室內設計從事者長期學習、研究理論發展、關注學術動態、積極參與設計實踐的探索性積累。
向存在于學習，在解讀設計創作任務書時，在深入剖析室內設計的性質、內容及要求的基礎上，從歷史資料及實踐中尋找“設計記憶”：把設計作為一個有機的整體，“憑直覺去把握”或者“憑印象去把握”的設計組成更能接近于設計創作任務的本質。從曾經的“印象記憶”即通過五感（視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺）而得到的外界刺激性設計語言中尋求設計立意的印象表現；從“語言記憶”即通過語言或者文字信息獲取的設計立意中尋求設計立意的語言表現。“質”性的設計實例和設計經驗通過“印象記憶”與“語言記憶”的集合體，為設計立意提供了借鑒性的立意源。勒柯布西耶曾說過：“一個建筑師的一生可以分為兩個創造階段，即前半生是‘構筑’階段，后半生是‘解構’階段。”因此，對創作設計任務書的設計要素分類，將體現空間特性的關鍵問題或關鍵要素進行挑選，從不同的角度觀察其各個關鍵要素以及活動組織空間的聯系性，使設計立意歸納成一個整體，成為一個新的立意源。在立意之初，將設計組成的有機整體進行“記憶”分解，對設計實踐進行化整為零的設計再立意，從原始的設計立意元素入手，進行設計立意的反向推理以及設計立意創造性的提煉概括。存在就是道理，設計創作任務書上的設計目標要真實反映空間體驗者的需求，在歷史中尋找設計的“規律點”、“設計記憶”，旨在為室內設計的立意捕捉已存在的、可轉化的、新的設計立意源。在設計領域里，無論是建筑、繪畫、雕塑，還是舞蹈、音樂，都必須要有創作立意。創作立意是創作意圖和想法的直觀體現和形式表達。從整體性角度來看，室內設計立意的確立涉及到功能分析、功能材料、構建構造、形式與風格、形象與含義等多向思維的延伸。
二立意與設計語言的聯系性
我們在設計立意及大量原始知識積累完善總結的基礎上，運用立意與設計語言間的相關設計準則，對功能流線、裝飾材料、施工工藝、空間體量、光影色彩、設計構造等設計要素進行全面性地組織和整合，最終形成能夠完全表達出設計立意與建筑語言間所特有的室內空間設計形象。任何設計所傳達的最重要的目的都是以滿足人的需求及本體的實用性為出發點，而設計立意則直觀地反映著當代社會生活層面的精神追求。因此在全球化背景影響下，使得設計立意具有多元化的特征。以新中式室內設計為例：新中式室內設計是探尋本土意識之初，建立在對本土文化深入解讀的基礎上逐漸出現的新型設計風格類型。新中式室內設計藝術受眾的普及型，是室內空間使用者生活需求、生活方式以及生活體驗更高層次精神追求的直接反映，使得中國傳統建筑中的建筑元素、符號和肌理得以最合宜的體現與傳承。當代是一個和諧化、多元化、科技化的社會，在傳統文化認知的基礎上，將當代的新科技、新材料、新研發的施工工藝與優秀傳統文脈相結合，用當代人的審美，實現傳統與現代之間的.順承、轉化，設計出富含“出新”、“傳神”的新事物。最終設計成果的展現符合現代人對精神生活以及中國傳統神韻的追求，使室內設計具有和而不同的藝術感染力，以滿足室內設計的多樣性使用需求。室內設計的人性化本質特征源于以人體尺度為基礎的建造，以行為研究為基礎的美學規律是一種大致的定向標準：室內設計應在美感上取悅于眼睛以及其他軀體的直接感受；滿足體驗用戶的偏好以及實際需求；識別對客觀實體空間的設計要求；在設計構成材料的選擇上注重新工藝、新材料、新技術、新設備的實用性和轉化性。室內設計以業主和使用者的需求進行適合空間文脈的邏輯思考，將各個空間的使用性質，意想中的活動組織關系在情調與氛圍、形象與風格、舒適與環境、色彩與色調、空間的焦點與朝之間形成一個完整的設計體系，達到室內設計的最優化。立意是室內設計中建筑語言完美體現的根本，立意的確立是一種思維過程不斷完善的體現，設計語言間內在關系的必要性，要求暫定的設計立意需反復地細化調整和完善，以實現設計語言的已知條件與必要條件最優化的設計立項。如若成熟完善的設計立意與設計語言間存在矛盾時，我們需重新考量設計立意與設計語言的矛盾性，在矛盾中發現問題，根據問題的特殊性尋求合理的設計立意解決問題，使設計立意與設計語言間達成和諧的設計表現。
三立意與構思的思維性對接
從室內設計領域里，立意基礎上的“印象記憶”與“語言記憶”為設計構思提供著借鑒性的意義，及從歷史性設計實踐中找尋已存在的反復發生的“規律點”，將其作為設計的已知條件，并在以上基礎上加以獨立思考，考慮現有的問題以及前所未有的“新事物”，然后再結合設計創作任務書實現自己的設計立意與設計構思的思維性對接。創作構思貫穿設計的全過程，大到總體的綜合設計，小及每個設計節點的處理，整體的設計構思對設計立意的實現起著主要的作用。以寧波博物館為例：王澍在設計前期，就將一些老城改造以及民居拆遷后廢墟中具有年代感的舊磚瓦進行分類收集，并實現新穎的設計立意與設計構思的完美對接，使得建筑與環境周邊關系的設計構思自此成為城市的“新名片”。展館內整個空間組織關系分為三層，三個館之間既有一定的獨立性又有一定的聯系性，參觀者必須實現館與館之間的空間轉換過程，在內環境與外環境之間建立特殊性的聯系。博物館的整體性設計以“出新”、“傳神”的設計理念，建筑表皮將本土傳統的建筑元素、建筑文化與現代施工技術工藝融為一體，建筑外觀整體、簡潔、滄桑韻味十足，而造型嚴謹，充分體現了現代新中式本土建筑的文化性、創新性、功能性、藝術性、環保性和超前性，在當今設計多元化并存的思潮中，稱之為“舊元素新組合之典范”。在室內設計領域，設計工作從事者通過設計草圖和概念語言兩種表現形式，對立意與構思的思維演變過程進行設計表達，從設計整體表達入手，使設計表達深化至室內每個設計節點的處理，形成整體中有局部，局部中有整體的哲學辯證關系。在設計構思階段，若以設計任務書所提供的特定空間或動感的經驗為出發點，其設計表達應為設計平面的透視圖以及剖面圖表現，并在平面中建立三維的立體空間，在剖面圖中表達以人為活動為基礎的構思形象。設計表達在設計伊始，就以360°的探索性貫穿設計思維演變的整個過程，記錄設計每一個階段的觀念形成、思維調整、設計變化與空間發展，詮釋內部空間在創新點、空間組織關系、施工工藝、設計構造及細部節點設計中的思維性對接與系統性整合。在設計立意與設計構思的整合階段，使立意與構思間以一個設計點為中心，輻射至整個環形設計體系。構思是在立意的基礎上，以立意為核心，對現實設計展開積極的、科學的思考。創作中的設計立意確定后，構思即成為設計創作進一步發展的關鍵，構思是設計師運用建筑語言表達設計立意的方式，在設計立意基礎上，好的設計構思具有獨特性、巧妙性、整體性等優勢，用以表達最優化、最和諧的空間組織關系。若設計構思脫離設計立意，便會使設計缺乏表現力與生命力。
四總結
1設計工作從事者的設計立意與設計構思，要具備充沛的知識儲備以及獨創性的思維才華、認識改造熟悉實物的能力，并給予新事物一定的意義、能覺察到未來的發展動向和參與創造性的設計實踐。
2獨創性的設計立意與設計構思是設計從事者對設計創作任務的設想、規劃、經濟預算、政策法規、社會關系、設計構造等方面整合的前提下，對大量設計實踐案例的設計思維進行“質”性挑選、概括總結和提煉升華，實現為我所用，唯我獨用的創造性設計表現。
3在舊事項中進行提煉借鑒，在“印象記憶”和“語言記憶”的基礎上進行概念草圖表現，不斷推進概念草圖表現的細化水平，從整體到局部逐步詳盡的設計表達，透析每個設計要素的組成與整合，從而在固有的舊事物基礎上創作出新的事物，滿足用戶追求物質生活和精神生活的多樣化需求。
4能在設計立意與設計構思的獨創性、地域性、環保性等方面恰如其分地結合當代多元的新材料、新工藝、新技術、新設備等設計語言，并保持與國際接軌的設計立意與構思才能歷久彌新。綜上所述，在室內設計創作實踐中，設計工作從事者的我們應該重新審視和評估設計立意與設計構思在設計創作過程中的重要性；在設計立意與設計構思的表現手法上強調思維性的轉接，形成系統性的整合體，使設計作品具有系統性的設計語言，對接性的設計立意與設計構思；按照全球化、國際化、地域化的標準來考量設計立意與設計構思與室內設計的本質性聯系。
參考文獻
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