大型晚會的音樂策劃與制作探析論文

時間：2021-06-26 09:15:22 論文我要投稿

大型晚會的音樂策劃與制作探析論文

　　自改革開放以來，隨著人民生活水平不斷提高，對高質量的文化生活需求不斷增加，各種類型的晚會開始不斷的涌現，我們每天可以在電視上、劇院里、廣場上、賓館以及我們身邊各個娛樂場所看到不同性質、不同內容、不同規格的晚會，有很多企事業單位甚至已經把每年做一臺晚會，每到節慶做一臺晚會、每遇重大突破、重大簽約時做一臺晚會。用文藝晚會的形勢來宣傳自己的企業文化、宣傳自我，以逐步成為國家和企事業單位不可缺少的一種傳達文明、傳承文化、宣傳政策的有效方式。晚會的效果如何、是否有創意對專業從事文藝晚會創做的隊伍提出了新的要求，因為現在的晚會已經不再是簡單地停留在唱歌、跳舞上了，尤其是對晚會活動音樂策劃與音樂制作有了更高的要求，音樂策劃與音樂制作的好壞，在晚會里起著越來越重要的作用。因此，晚會的音樂策劃、音樂的選擇及音樂創作也成了一個相對獨立的門類，對晚會的成功舉辦起著不可或缺的重要因素。

大型晚會的音樂策劃與制作探析論文

　　當今的晚會內容和形式是多樣的，大致分為：大型主題晚會、專場晚會、頒獎晚會、文藝類表演演唱晚會、政府主辦的城市推廣晚會、其他綜合型晚會，從專業角度劃分的話主要分為兩大類：一是電視晚會、二是舞臺表演晚會，當然目前還有特殊的晚會形式，如根據旅游景點打造的實景晚會、根據藝術家特點打造的個性音樂晚會、演唱晚會等等。

　　一、電視晚會的音樂創意與制作

　　電視晚會除了現場觀看的觀眾外，更多的觀眾面是電視收看人群，要處理好現場效果和后期制作播出效果，在創意的時候就必須注意到每個細節。電視晚會的音樂創意是電視、舞臺、音樂三門科學的“交叉學科”。我國在近40年的電視制作與播出實踐中，尤其是把大型晚會在電視上同期呈現，經過了快速發展的歷程。電視晚會音樂是在導演的總策劃下，根據晚會的總體，制定出的一個音樂的總走向。如：揚州電視臺錄制的“永遠跟黨走”大型情景晚會(我擔任該晚會的音樂總監>，根據導演的創意結構：序幕：開天辟地;第一章：歲月;第二章：記憶;第三章：風采;第四章：祝福;尾聲：走向復興。

　　在音樂的大方向上，我選擇了中國共產黨建黨90年來，歌頌黨的革命歌曲，作為晚會的總體音樂主線，重點在開場，導演在臺本里是這樣描述開場的創意“一本打開的書，大屏幕快速回閃1912—2011及主題字幕……電閃雷鳴、烏云密布、槍炮聲、人影、吶喊、奔跑、抗爭…各種聲音交織在一起…音樂中演員的情景表演……”在表現這樣大背景的開場，要將建黨90年的歷史在開場短短的10分鐘，用音樂和舞蹈演員的情景表演展現出來，是有一定難度的，在音樂創意和制作時首先我制作了鋪底音樂，用深沉的弦樂低音和定音鼓作為開始，然后進入“五四運動”時期的口號聲和警察鎮壓的槍聲、哨聲……音樂過度開始明亮，同時出現小號激昂的旋律，情景中出現吶喊、抗爭……音樂再次過度進入低音和深沉的部分，出現鐐銬邁步的聲音……情景中出現英雄就義的口號聲，音樂過度并進入強烈的管弦樂節奏和槍炮聲，董存瑞的聲音“為了新中國前進”……最后用英雄兒女王成的話“為了勝利向我開炮”音樂進入紅旗頌的音樂高潮，這樣的音樂創意使舞臺上的情景舞蹈更具表現力，并具有時代感和舞臺沖擊力，在電視的畫面選擇上顯得流暢，使整個晚會立刻進入了主題，達到了電視晚會現場直播的要求。該作品獲中國文學聯合會、中國電視藝術家協會聯合頒發的“電視文藝晚會好作品獎”。

　　電視晚會音樂既有一般音樂藝術運動的普遍規律與共同性，又受電視節目具體內容的制約，具有結構上的特殊性，這種電視晚會音樂結構的特殊性表現在：一是不完整的結構特征，二是可剪接特征。電視晚會音樂不象舞臺演出的音樂節目那樣，追求自身的旋律美、節奏美與音響上的完整美感，而電視晚會，它必須依據特定電視主題思想的要求，把電視現場大屏幕、有聲語言、歌舞的表演及現場的音響有序結合，互滲互補融為一體，才能提高晚會的整體效果。這就決定了大多數的電視晚會音樂，在音樂創意和制作的時候，音樂更多的是配合主題，在有些電視節目里的音樂，是不需要完整的，往往只需要一個高潮、或是兩個完整的樂句就足夠了，但在現場表現或觀看電視時，往往觀眾是沒有斷感的，更確切地說一首交響樂作品的長度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長度也要三、五分鐘，而電視晚會音樂有時只需要15秒、30秒鐘的時間就足夠了(特別在現場短片里)。這樣的話，音樂就不必要非得有一個主題的呈示、發展、再現這樣一個過程，我們只用幾個節奏型或者一個樂句就可以表現。但在表現完整篇章時，音樂是必須是完整的、緊貼主題的。

　　二、綜藝晚會的音樂創意和制作

　　綜藝晚會的音樂策劃和制作與電視

　　晚會有所不同，更多的注重現場表現力，在音樂的選擇和制作上，必須體現晚會中每個節目的藝術水準和再加工水平。這就需要綜藝晚會的音樂總監有一定的音樂修養，在一臺綜藝晚會，往往有很多各種類型的節目，在導演的創意下，首先要選定適合本場晚會的節目，然后針對現有的節目進行音樂上的再加工，如：揚州電視臺制作的“2011中國揚州美女大賽總決賽一頒獎晚會”(我擔任該晚會的音樂總監)，根據導演的總體策劃，該項比賽是與晚會結合在一起的，這在大型比賽中很少這樣去做，開場的第一環節：記憶揚州，導演的創意闡述是這樣：“有茉莉花飄來的芬芳;有故常小巷的文化底蘊;有九九艷陽天的浪漫;有春江花月夜的秀美……”，這樣的開場實際上是十二位選手集體第一次面對觀眾和評委的亮相，在音樂創意時，我首先想到的是用民族舞蹈音樂元素來表現，先用“春江花月夜”的旋律，用民族鼓和琵琶的演奏開始，營造清新迷人的'音樂氛圍，過度音樂用柔和的弦樂進入“九九艷陽天”的舞蹈音樂，再用雨聲和滴水聲過度到舞蹈音樂“小城雨巷”，最后用大管弦樂過度到“茉莉花”的舞蹈音樂進入高潮結束，這樣的音樂設計既能表現揚州美女們美麗的身姿，又有揚州古城的文化底蘊，同時也使十二位佳麗四個一組，在開場的第一環節向在場的觀眾和評委展現自己優美的舞姿，充分體現她們“化繭為蝶、夢想成真”的意境。

　　三、大型晚會的音樂制作

　　綜藝晚會的音樂創意經常會遇到意

　　想不到的問題，如：節目雷同、節目還不成熟、一場晚會上合唱太多、同一場晚會上戲劇表演太多、同一場晚會表演同一個節目、只有詞需要音樂創作和制作、伴奏的音調不對、伴奏的音質太差、音頻短、少、斷等等，這些都需要我們做很多音頻的前期制作工作。大型晚會的音樂制作，與專業的音樂作品的創作有所不同，因為晚會所用的各類作品大部分都是成品，需要創作的部分集中在開場、過度、和現場音樂上，要把_合晚會的作品按照導演的設計安排，全部較好的呈現出來，就需要對現有的音樂作品進行整合，根據我多年從事晚會的經驗總結：1.組合法;把雷同和同時期的作品組合起來，如：女聲獨唱“洪湖水浪打浪”、“繡紅旗”、“沂蒙頌”等，把它們用過度音樂連接起來，編組成聯唱，演員只需各唱一段，最后接合唱，這樣既能充分展現了演員的演唱，又使晚會的形式有了變化，這樣的方法對舞蹈、戲劇、合唱都實用。2.換唱法;把不成熟的獨唱、合唱換

　　成其它適合的演唱形式，如：“紅梅贊”可以把唱法改成流行唱法，同時也可以用三人女聲組合的形式，_首男聲獨唱的歌曲，可以把它換成男女聲對唱的形式，這樣既避免了演唱上的不足，又可以豐富了晚會的表演內容。3.用音、詩、畫的組合表現內容，用朗誦詩歌的形式加上舞蹈伴舞、或情景表演、選擇匹配的音樂突出晚會的主題。4.對晚會音頻上作總體音頻處理，最大限度的去統一音頻的音量、高低音配比、及音頻的動態處理。同時對不適合的調進行轉調處理。5、創作晚會的主題歌或主題作品，可以是歌伴舞、戲劇聯唱加伴舞、專題舞蹈等等。

　　總之，每個音樂策劃人和制作人由于他們的音樂修養不同、偏愛不同、水平不同、建立的音樂庫內容不同、對晚會的理解角度不同、處理音樂的方式也不盡相同，因此所呈現出來的晚會音樂不會一樣，一個好的晚會音樂策劃制作人是需要不斷學習的，不斷吸收新的音樂信息，在始終保持自身音樂素養的同時，還要不斷地在晚會實踐中摸索總結找差距，這樣才能踏踏實實的做好本質工作，把最美的音樂呈現給觀眾。

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