《過故人莊》原文、譯文及賞析

時間：2024-10-01 08:36:10 古籍我要投稿

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《過故人莊》原文、譯文及賞析

《過故人莊》原文、譯文及賞析1

　　朝代：唐代者：孟浩然

　　原文：

　　故人具雞黍，邀我至田家。

　　綠樹村邊合，青山郭外斜。

　　開軒面場圃，把酒話桑麻。

　　待到重陽日，還來就菊花。

　　譯文

　　老朋友預備豐盛的飯菜，要請我到他好客的農家。

　　翠綠的樹林圍繞著村落，蒼青的山巒在城外橫臥。

　　推開窗戶面對谷場菜園，手舉酒杯閑談莊稼情況。

　　等到九九重陽節到來時，再請君來這里觀賞菊花。

　　注釋

　　⑴過：拜訪。故人莊：老朋友的田莊。莊，田莊。

　　⑵具：準備，置辦。雞黍：指農家待客的豐盛飯食（字面指雞和黃米飯）。黍（shǔ）：黃米，古代認為是上等的糧食。

　　⑶邀：邀請。至：到。

　　⑷合：環繞。

　　⑸郭：古代城墻有內外兩重，內為城，外為郭。這里指村莊的外墻。斜（xiá）：傾斜。因古詩需與上一句押韻，所以應讀xiá。

　　⑹開：打開，開啟。軒：窗戶。面：面對。場圃：場，打谷場、稻場；圃，菜園。

　　⑺把酒：端著酒具，指飲酒。把：拿起。端起。話桑麻：閑談農事。桑麻：桑樹和麻。這里泛指莊稼。

　　⑻重陽日：指夏歷的.九月初九。古人在這一天有登高、飲菊花酒的習俗。

　　⑼還（huán）：返，來。就菊花：指飲菊花酒，也是賞菊的意思。就，靠近，指去做某事。

《過故人莊》原文、譯文及賞析2

　　過故人莊

　　孟浩然

　　故人具雞黍，邀我至田家。

　　綠樹村邊合，青山郭外斜。

　　開軒面場圃，把酒話桑麻。

　　待到重陽日，還來就菊花。

　　注釋:

　　（1）過：過訪，訪問。莊：村莊。

　　（2）具：備辦。黍：黃米飯。雞黍：指豐盛的飯菜。《論語·微子》：丈人“止子”路宿，殺雞為黍而食之。

　　（3）田家：種田人家，這里指老朋友的農莊。

　　（4）合：指綠樹四圍合攏起來。

　　（5）郭：城郭，指外城。（6）軒：這里指窗戶。面：對著。場：禾場。圃：菜園。（7）把酒：端著酒杯。這里是飲酒的意思。話桑麻：指閑談農家生活。陶淵明《歸園田居》：“相見無雜言，但道桑麻長。”（8）重陽日：即重陽節。古人以為陽數，九月九日被稱為重陽節。（9）還來：再來。就菊花；意思是再來賞菊飲酒吧。古代有重陽賞菊的風俗。

　　譯文:

　　老友準備了雞肴黍米飯，

　　請我到園田農家作閑談。

　　綠樹把村子輕輕地環抱，

　　青山在城外遠遠地傾斜。

　　開窗面對著曬場和菜園，

　　對酒把話談蠶桑和棉麻。

　　待到那一天九月重陽日，

　　還要到此來共同賞菊花。

　　賞析一:

　　這音詩是作者隱居鹿門山時到一位山村友人家作客所寫。一、二句從應邀寫起，“故人”說明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，語言樸實清新，意境鮮明，富有濃厚的生活氣息，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。

　　故人具雞黍,邀我至田家.綠樹村邊合,青山郭外斜.

　　開軒面場圃,把酒話桑麻.待到重陽日,還來就菊花.

　　全詩清空如話,既不用典,也不生澀,讀起來令人想到純樸,自然而又真摯,一種古道熱腸的友情躍然詩上,傳誦不衰.

　　這首詩為什么能具有這樣的藝術感染力呢

　　仔細想來,是因為詩人以喜悅的感情,寫出了一個和平生活,美麗恬靜的農村情景,既無名山勝水,也無異草奇花,有的是一片場圃,一片桑麻和具有淳樸感情的農家朋友.當詩人被邀到農家做客的時候,于是'故人具雞黍,邀我至田家'的樸素語言展開了饒有古風的場景.雞黍是農民款客最誠意的表現,通過雞黍的具體描寫,就令人浮起了田家的形象.田家的環境,是綠樹繞村,青山遠襯,故人把酒敘舊,面對著窗外的場圃,娓娓談著桑麻的農事,充滿了喜悅的情緒.主人的款待出自真誠,不僅以這次歡敘為難得,更約定客人來年重陽佳節再來做客,到那時籬菊已開,又另有一番賞心的情趣了.

　　孟浩然擅長于自然描寫,與王維齊名.從《過故人莊》可以看到作者以清峭的情懷,感受到農村大自然的陶醉,承受到友情的溫暖,因而能以樸質的'語言抒發出美好的篇章,所描寫的環境,令人想到陶淵明的《桃花源記》和《歸去來辭》中的一些情節,但又各有特色,各有天地,而非藝術上的重復.

　　《過故人莊》能傳誦下來,藝術上是具有純樸的特點,語言上具有清新口語化的風格,大有'清水出芙蓉,天然去雕飾'之致.由此看來,好詩能去掉陳詞濫調,寫得自然,不涂飾,不堆砌,正如謝寫出'余霞散成綺,澄江靜如練'一樣,于平淡之中見出功力.

　　賞析二:

　　這是詩人一首很有名的田園詩。這首詩所描寫看似一個普通的農莊，一次普通的農家宴請。但讀完之后，卻仿佛是一曲風光旖旎，清幽淡雅的田園交響曲，令人向往，令人回味。“故人具雞黍，邀我至田家。”詩的首聯從先寫老朋友的邀約，極為親昵，仿佛敘述家常。朋友有“邀”我就“至”，毫無渲染，簡單而隨便。“雞黍”二字顯出農家的淳樸和熱情，不講虛禮和排場，這才顯出主客之間的真情。“綠樹”兩句寫“故人莊”自然環境的優美。一近一遠，把小村青山遠映，綠樹環繞的景象表現得生動逼真，傳達出詩人愉快的心情。正是在這樣的自然和社會環境中，賓主的心情才都很暢快。他們在開筵時打開窗戶，面對寬敝平坦的場院和菜地談起農事來。這聯詩不僅能使我們領略到濃烈的農村風味，而且可以想象到主客談話時的歡聲笑語。最后一聯寫走時尚有不舍之意，余興未盡，而要在明年的重陽節再來飲酒做客。主客間的歡洽和諧之情不言自現，而且也暗示出此次邀飲的時日。本詩為“不事工巧極自然者。”語淡而味濃可謂孟詩的總體特征，本詩正體現了這種詩風。'詩中生動地描繪了山村的自然風光和農家的生活情趣，一片寧靜和諧，表現出一種淡泊的情志。

　　作者介紹:

　　孟浩然(689一740)，襄州襄陽(今湖北襄樊)人，唐代著名的山水詩人。其詩與王維齊名，時稱“王孟”。

　　開元十八年(730)，孟浩然應進士試不第，漫游吳越。他沿曹娥江、剡溪順流而下，然后換馬陸行來到天臺。

　　還在乘船的水途中，孟浩然不時地翹首遙望，寫下了《舟中曉望臺山》的名篇;到達天臺后，在尋訪道友太乙子的同時，游覽了石梁、華頂、赤城、桐柏、寒石山，留下了燴炙人口的詩篇。他真想一脫塵網，羽化登仙:“愿言解纓，從此去煩惱。高步臨四明，元蹤得二老。紛吾遠游意，學彼長生道。”(《桐柏宮》)

　　后來孟浩然與太乙子在越中水路上邂逅，以自豪的口吻述說了天臺之行，盡情贊頌了天臺山:“茲山夙所尚，安得聞靈怪?上逼青天高，俯臨滄海大。雞鳴見日出，常覿仙人旆。往來赤城中，道遙白云外。霉苔異人間，瀑市當空界。福庭長不死，華頂舊稱最。”

　　天臺山人也沒有忘記這位“風流天下聞”、“清詩句句盡堪傳”的詩人，特意把孟浩然駐足吟嘯過的地方稱作“孟湖”、“孟湖嶺”。

《過故人莊》原文、譯文及賞析3

　　 《過故人莊》

　　作者：孟浩然

　　故人具雞黍，邀我至田家。

　　綠樹村邊合，青山郭外斜。

　　開軒面場圃，把酒話桑麻。

　　待到重陽日，還來就菊花。

　　注釋:

　　（1）過故人莊：選自《孟襄陽集》。過：造訪。故人莊：老朋友的田莊。

　　（2）過：拜訪，探訪，看望。故人莊，老朋友的田莊。

　　（3）具：準備，置辦。

　　（4）雞黍：指燒雞和黃米飯。黍（shǔ）：黃米飯。

　　（5）邀：邀請。過故人莊

　　（6）至：到。

　　（7）合：環繞。

　　（8）郭：這里指村莊的四周。

　　（9）斜：[xiá]迤邐遠去，連綿不絕。因古詩需與上一句押韻，所以，應讀xiá

　　（10）開：打開。

　　（11）軒：這里指窗戶。

　　（12）面：面對。

　　（13）場圃：農家的小院。菜園和打谷場。

　　（14）把酒：拿起酒杯。把：拿起。

　　（15）話：閑聊，談論。

　　（16）桑麻：這里泛指莊稼。

　　（17）重陽日：陰歷的九月九重陽節。

　　（18）還(huán）：回到原處或恢復原狀；返。

　　（19）就菊花：指欣賞菊花與飲酒。就：靠近、赴、來。這里指欣賞的意思。菊花：既指菊花又指菊花酒。指孟浩然的隱逸之情。

　　譯文1：

　　老友備好了黃米飯和燒雞，邀我做客到他樸實的田家。

　　村子外邊是一圈綠樹環抱，郊外是蒼翠的小山包平斜。

　　推開窗戶迎面是田地場圃，把酒對飲閑聊著耕作桑麻。

　　等到九月重陽節的那一天，再一次來喝酒、賞菊花啦！

　　譯文2：

　　老朋友宰了雞，燜好小米飯，邀請我作客到他的田家。

　　走進村里像進入另一個天地，眼前好一幅幽美的圖——

　　濃密的綠樹團團環抱著村莊，一脈青山在城郭外隱隱橫斜。

　　主人親熱地把我迎進屋內，推開窗子也就打開了話碴。

　　面對著堆金的谷場和滴翠的菜圃，我倆同飲村釀美酒，共話桑麻。

　　要走了，我還是留戀不舍，滿腔情誼化作兩句話：

　　等到秋高氣爽的重陽佳節，我還要再來品嘗美酒觀賞菊花。

　　【韻譯】：

　　老友備好了黃米飯和燒雞，

　　邀我做客到他樸實的田家。

　　村子外邊是一圈綠樹環抱，

　　郊外是蒼翠的小山包平斜。

　　推開窗戶迎面是田地場圃，

　　把酒對飲閑聊著耕作桑麻。

　　等到九月重陽節的那一天，

　　再一次來品嘗菊花酒好啦！

　　賞析

　　《過故人莊》是唐代詩人孟浩然創作的一首五言律詩，寫的是詩人應邀到一位農村老朋友家做客的經過。在淳樸自然的風光之中，舉杯飲酒，閑談家常，充滿了樂趣，抒發了詩人和朋友之間真摯的。這首詩初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅畫著田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在一起，具有強烈的藝術感染力。

　　這是一首田園詩，描寫農家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活的風光，寫出作者對這種生活的向往。全文十分押韻。詩由“邀”到“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，用語平談無奇，敘事自然流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而感情真摯，詩意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美學情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。一、二句從應邀寫起，“故人”說明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。 “故人具雞黍，邀我至田家。”這一開頭就像是日記本上的一則記事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫無渲染，招之即來，簡單而隨便。這正是不用客套的至交之間所可能有的形式。而以“雞黍”相邀，既顯出田家特有風味，又見待客之簡樸。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能為對方敞開。這個開頭，不是很著力，平靜而自然，但對于將要展開的生活內容來說，卻是極好的導入，顯示了氣氛特征，又有待下文進一步豐富、發展。 “綠樹村邊合，青山郭外斜。”走進村里，作者顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受。這兩句上句漫收近境，綠樹環抱，顯得自成一統，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨，并展示了一片開闊的遠景。由此運用了由近及遠的順序描物。這個村莊坐落平疇而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。正是由于“故人莊”出現在這樣的自然和社會環境中，所以賓主臨窗舉杯。 “開軒面場圃，把酒話桑麻”，才更顯得暢快。這里“開軒”二字也似乎是很不經意地寫入詩的，但上面兩句寫的是村莊的外景，此處敘述人在屋里飲酒交談，軒窗一開，就讓外景映入了戶內，更給人以心曠神怡之感。對于這兩句，人們比較注意“話桑麻”，認為是“相見無雜言”（《歸園田居》）。但有了軒窗前的一片打谷場和菜圃，在綠陰環抱之中，又給人以寬敞、舒展的感覺。話桑麻，就更讓讀者感到是田園。于是，讀者不僅能領略到更強烈的農村風味、勞動生產的氣息，甚至仿佛可以嗅到場圃上的泥土味，看到莊稼的成長和收獲，乃至地區和季節的特征。有這兩句和前兩句的結合，綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，構成一幅優美寧靜的田園風景畫，而賓主的歡笑和關于桑麻的話語，都仿佛縈繞在讀者耳邊。它不同于純然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社會的現實色采。正是在這樣一個天地里，這位曾經慨嘆過“當路誰相假，知音世所稀”的詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨抑郁的情緒也丟開了。從他對青山綠樹的顧盼、與朋友對酒而共話桑麻中可以看出，他的思緒舒展了，甚至連他的舉措都靈活自在了。農莊的環境和氣氛，在這里顯示了它的`征服力，使得孟浩然有幾分皈依了。 “待到重陽日，還來就菊花。”孟浩然深深為農莊生活所吸引，于是臨走時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節再來觀賞菊花。淡淡兩句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。的《遭田父泥飲美嚴中丞》中說：“月出遮我留，仍嗔問升斗。”杜甫詩中田父留人，情切語急；孟浩然詩中與故人再約，意舒詞緩。杜甫的郁結與孟浩然的恬淡之別，讀者從這里可以窺見一些消息。一個普通的農莊，一回雞黍飯的普通款待，被表現得這樣富有詩意。描寫的是眼前景，使用的是口頭語，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕松，連律詩的形式也變得自由和靈便了。詩中給讀者的感覺是，這種淡淡的平易近人的風格，與作者描寫的對象——樸實的農家田園和諧一致，表現了形式對內容的高度適應，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。它是在平淡中蘊藏著深厚的情味。一方面固然是每個句子都幾乎不見費力錘煉的痕跡，另一方面每個句子又都不曾顯得薄弱。比如詩的頭兩句只寫友人邀請，卻能顯出樸實的農家氣氛；三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地；五六句只寫把酒閑話，卻能表現心情與環境的愜意的契合；七八句只說重陽再來，卻自然地流露出對這個村莊和故人的依戀。這些句子平衡均勻，共同構成一個完整的意境，把恬靜秀美的農村風光和淳樸誠摯的情誼融成一片。這是所謂“篇法之妙，不見句法”（沈德潛《別裁》），“不鉤奇抉異……若公輸氏當巧而不巧者”（《郢州孟亭記》）。他把藝術美深深地融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩個精心制作的句子去支撐門面，是藝術水平高超的表現。譬如一位美人，她的美是通體上下，整個兒的，不是由于某一部位特別動人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一種天然的顏色和氣韻使人驚嘆。正是因為有真彩內映，所以出語灑落，渾然省凈，使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力，而不再需要“濃飾盛妝”了。

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