《春興》原文、翻譯及賞析

時間：2024-03-21 17:15:27 毅霖古籍我要投稿

《春興》原文、翻譯及賞析

　　在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？下面是小編整理的《春興》原文、翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 1

　　春居雜興二首

　　兩株桃杏映籬斜，妝點商山副使家。

　　何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。

　　春云如獸復如禽，日照風吹淺又深。

　　誰道無心便容與，亦同翻覆小人心。

　　翻譯

　　兩株桃樹和杏樹斜映著籬笆，點綴著商山團練副使的家。

　　為什么春風竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數枝花。

　　春天的云彩像獸又像禽，在日照風吹下變淺又變深。

　　誰說無心就能逍遙自在，其實也像反覆無常的小人。

　　注釋

　　副使：作者當時任商州（今屬陜西）團練副使。

　　容與：悠閑，逍遙自在的樣子。

　　賞析

　　組詩第一首寫詩人住所的竹籬下側生長著桃杏樹各一株，被貶為商州團練副使的詩人簡陋的住房就靠它裝飾點綴著。可是這一日無情的春風不但吹斷了幾根花枝，連正在樹頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩人責問春風：你為什么容不得我家這點可憐的裝飾呢？春風無知，詩人責問得無理，但正是這無理的責問真切地描摹出了詩人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩人對那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩入生活的孤寂凄涼。同時，這一責問還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點這明媚春光的，而春風又正是召喚花開鳥囀的春天主宰。這有功無過的'桃杏裝點了明媚的春光，卻不為春風所容，正是隱喻詩人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春風暗指皇帝和佞臣，既抒發自己蒙冤受貶之情，也有對皇帝昏庸無知的譴責。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠的意蘊，技巧已臻化境。

　　第二首詩的意思取自杜甫《可嘆》詩的“天上浮云如白衣，斯須改變如蒼狗”，而進一步將比喻世事變幻無常的題旨改為對翻云覆雨玩弄權術的奸佞小人的憎恨。

　　《蔡寬夫詩話》云：詩人作此詩后，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”相似，建議改寫。詩人聽后欣然說道：“我所作詩句的精詣，竟然能夠暗合杜子美么！”不但沒改，反而又詠一首詩道：“本與樂天為后進，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話》引）對自己詩風的“暗合”，其實也就是由學白居易轉而向學杜甫，他是抱以欣慰的態度的。此處杜甫詩是指《絕句漫興九首》之二。王禹偁在遣詞命意上與杜詩的確有點類似，但師其辭而不師其意，創造出全新的境界。

　　創作背景

　　王禹偁因多次上書言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），從開封被貶官到商州，任團練副使。詩人便在困苦條件下空懷壯志，過著無所事事的生活。心情是十分憤懣的。這組詩即于淳化三年（992年）春有感而作。

　　《春興》原文、翻譯及賞析 2

　　原文：

　　春興

　　楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。

　　春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。

　　譯文：

　　在一個細雨初晴的春日，楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經過細雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。

　　昨天晚上一夜春風吹起了我的甜蜜的思鄉夢，在夢中我追逐著春風飛回了我的家鄉。

　　注釋：

　　⑴春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對山僧》：“遠心馳北闕，春興寄東山。”

　　⑵陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。

　　⑶流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉。南朝梁沈約《八詠詩·會圃臨東風》：“舞春雪，雜流鶯。”

　　⑷鄉夢：美夢；甜蜜的夢境。鄉：一作“香”。

　　⑸夢：一作“又”。洛城：洛陽，詩人家鄉緱氏在洛陽附近。

　　賞析：

　　這首詩題作《春興》。依題意，當是詩人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬象更新，景色動人的季節，極易牽動人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉情。"鳥飛返故鄉兮，狐死必首邱"(《楚辭·哀郢》)，禽獸尚且有懷舊之情，人也不免于對故土有一種深沉的眷戀。特別是當春花秋月之下、物換星移之時，平時郁積于心的這種真情便往往會情不自禁地被勾引出來。兩行清淚、數句新詩，便是他鄉游子所賴以寄托鄉情的常見方式了。

　　"楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯"。詩的'開頭兩句是對暮春景色的生動寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風景。詩人對事物的觀察極為深細。兩句詩讀來瑯瑯上口，似乎詩人只是信口吟來，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領略出作者杰出的匠心。如"楊柳陰陰":凡寫春景者多言及柳，因為它是春風為大地抹上的第一筆新綠。這里重要的不是詩人言及"楊柳"，而是他對楊柳的精細觀察。詩人們描寫楊柳的情態，或言"嫩于金色軟于絲"(白居易《楊柳枝詞》)，或言"綠柳才黃半未勻"(楊巨源《城東早春》)。本詩作者則僅綴以"陰陰"二字，便覺異于凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經漸遠，怎不令離人腸斷，游子沾襟呢?再如"細雨晴":細雨連綿，陰晴無定，也是對江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活并善于概括提煉者不能為此。

　　如果說第一句是寫"綠肥"。那么第二句詩便是寫"紅瘦"了。"殘花落盡"，流鶯嬌啼。不是說流鶯曾被花兒遮掩，等花落后才露身姿，而是說花落之后，節候趨暖，鳥兒們開始頻繁活動，枝頭可以經常見到它們的影子了。表面上看來這是單純地寫景物變化，而實際上卻包含著深重的"光陰易逝"的感慨。盛極一時的繁花已經殘敗凋零，鳥兒們又開始了一個新的繁殖、哺育季節。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發展，唯獨詩人還離鄉背井，過著動蕩無定的生活，思鄉之情油然而生。

　　第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強烈的鄉思形象化、具體化了。"春風一夜吹鄉夢，夢逐春風到洛城"。思鄉情切，夢繞魂牽。然而"夢"是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩人卻想象這"鄉夢"可以如楊花柳絮一般地被春風吹送，一直吹到故鄉洛陽城(詩人家鄉緱氏在洛陽附近)。這兩句詩造語新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩人的鄉戀表達得淋漓盡致。實際情況當然不是"鄉夢"被春風吹來吹去，而是春景引起了鄉思，鄉思凝聚為鄉夢，鄉夢中看到了故鄉洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨運，使得這極普通的鄉情鄉夢，平添出無盡的情趣。鄉愁應當是苦澀的，但在詩人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育著一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂于借詩的形式來寄托強烈的鄉思，所追求的大約就是這樣一種藝術力量吧。

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