送友人原文翻譯及賞析

時間：2023-04-08 12:59:31 古籍我要投稿

送友人原文翻譯及賞析5篇

送友人原文翻譯及賞析1

　　原文：

送友人原文翻譯及賞析5篇

　　送友人游河東

　　唐代：項斯

　　停車曉燭前，一語幾潸然。

　　路去干戈日，鄉遙饑饉年。

　　湖波晴見雁，槐驛晚無蟬。

　　莫縱經時住，東南書信偏。

　　譯文：

　　停車曉燭前，一語幾潸然。

　　拂曉時行車已在門口等著通宵話別的遠行人，想說一句道別的話，幾度哽咽流淚。

　　路去干戈日，鄉遙饑饉年。

　　此時戰爭仍然頻繁，連年饑荒，家鄉遙遠，一路上肯定會有種種艱難險阻。

　　湖波晴見雁，槐驛晚無蟬。

　　江南的秋天天氣晴好時，湖邊能看見大雁；驛站傍晚，槐下聽不見蟬聲。

　　莫縱經時住，東南書信偏。

　　友人啊，請不要任性久留在河東；東南地處偏遠書信難通，太令人掛念了。

　　注釋：

　　停車曉燭前，一語幾潸（shān）然。

　　潸然：流淚的樣子。

　　路去干戈日，鄉遙饑饉（jǐn）年。

　　干戈：指戰爭。饑饉：災荒之年，莊稼沒有收成。

　　湖波晴見雁，槐驛（yì）晚無蟬。

　　莫縱經時住，東南書信偏。

　　莫縱：不要任性。

　　賞析：

　　這是一首送別詩。

　　“停車曉燭前，一語幾潸然”句寫天剛拂曉，離別的車已在門口等著通宵話別的遠行人。想說一句道別的話，忍不住幾度哽咽流淚。摯友間的遠別是傷感的，這是一種“行子腸斷”、“居人愁臥”的黯然銷魂的場景。這里作者很形象地描繪了臨別一瞬的凄惻容態，反映出朋友間的深情。這兩句破題切情，為全篇定下了深沉感傷的基調。

　　三四句預想友人旅途的艱難。“路去干戈日，鄉遙饑饉年”，當時戰爭頻仍，連年饑饉。友人正在這種兵荒馬亂的年月，拋親別友遠去河東。詩人設想，他一路上定會遇到種種艱難險阻，不禁為之擔驚不安。由此也可推想，友人此行名為“游河東”，實際上可能是迫于某種原因的不得已。聯系“一語幾潸然”句，我們明白了，所以如此悲切，除了友情難舍之外，還有著戰亂的憂傷。這兩句不僅表達出詩人對友人的體貼深情，而且反映了社會的動亂和人們在這動亂中的痛苦生活。把個人的惜別和時代的憂患結合在一起，感情沉郁，有著鮮明的時代色彩和詩人傷時憫世的熱情。

　　五六句想象兩地的景象，寄托對友人的思念之情。“湖波晴見雁，槐驛晚無蟬”，上句寫自己所在的南方。江南多湖澤，秋天時雁行南遷，宿在湖澤間。下句寫友人旅居地北方，唐代官署、驛舍、行道多種落葉喬木槐樹，有“官槐”、“行槐”之稱。蟬出現于夏秋間，吸食樹汁；“無蟬”，也是時屆深秋。這兩句詩的意思是，當秋季來臨，晴日里看見湖中游雁時，我將想起寄停北方的人，盼你能象雁一樣及時南歸；遙想你在旅舍中過著清秋寂寥的日子，一定也會思念家鄉親友的`。這一聯融情入景，在送別時預盼友人早日回來，感情表達得委婉深摯，真切動人。

　　“莫縱經時住”接前聯詩意，反復叮嚀友人不要久留河東。“莫縱”是不要任性的意思。這一句流露出他唯恐友人在外久住的焦慮；這種直率的語言，是至友間純真感情的反映。結句“東南書信偏”才道出了盼他早歸的原因，因為東南地處偏遠，書信難通，太令人掛念了。

　　全詩從惜別開頭，中間敘寫對友人的擔憂、懷念，最后以盼望早歸作結，一意貫注，加強了感情的表達。

　　這首詩想象豐富、感情真摯、語言純樸。不管敘事、抒情、造境，純乎白描，風格清新，情味雋永，是一首耐人吟詠的好詩。

送友人原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　青山橫北郭，白水繞東城。

　　此地一為別，孤蓬萬里征。

　　浮云游子意，落日故人情。

　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

　　譯文

　　青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。

　　在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風飄蕩，到萬里之外遠行去了。

　　浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽徐徐下山，似乎有所留戀。

　　頻頻揮手作別從此離去，馬兒也為惜別聲聲嘶鳴。

　　注釋

　　郭：古代在城外修筑的一種外墻。

　　白水：清澈的水。

　　一：助詞，加強語氣。名做狀。

　　別：告別。

　　蓬：古書上說的一種植物，干枯后根株斷開，遇風飛旋，也稱“飛蓬”。詩人用“孤蓬”喻指遠行的朋友。

　　征：遠行。

　　浮云游子意：曹丕《雜詩》：“西北有浮云，亭亭如車蓋。惜哉時不遇，適與飄風會。吹我東南行，行行至吳會。”后世用為典實，以浮云飄飛無定喻游子四方漂游。浮云，飄動的云。游子，離家遠游的人。

　　茲：聲音詞。此。

　　蕭蕭：馬的呻吟嘶叫聲。

　　班馬：離群的馬，這里指載人遠離的馬。班，分別；離別，一作“斑”。

　　賞析：

　　這是一首情意深長的送別詩，作者通過送別環境的刻畫、氣氛的渲染，表達出依依惜別之意。首聯的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點。詩人已經送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠處，青翠的山巒橫亙在外城的北面，波光粼粼的流水繞城東潺潺流過。這兩句中“青山”對“白水”，“北郭”對“東城”，首聯即寫成工麗的對偶句，別開生面；而且“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字勾勒青山的靜姿，“繞”字描畫白水的動態，用詞準確而傳神。詩筆揮灑自如，描摹出一幅寥廓秀麗的圖景。未見“送別”二字，其筆端卻分明飽含著依依惜別之情。

　　接下去兩句寫情。詩人借孤蓬來比喻友人的漂泊生涯，說：此地一別，離人就要象那隨風飛舞的蓬草，飄到萬里之外去了。此聯從語意上看可視為流水對形式，即兩聯語義相承。但純從對的角度看不是工對，甚至可以說不“對”，它恰恰體現了李白“天然去雕飾”的詩風，也符合古人不以形式束縛內容的看法。此聯出句“此地一為別”語意陡轉，將上聯的詩情畫意扯破，有一股悲劇的感人力量。古人常以飛蓬、轉蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因為二者都有屈從大自然、任它物調戲而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象時十分沉重，有不忍之情，非道一聲珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而無定跡，故以比游子之意；落日銜山而不遽去，故以比故人之情。”這兩句詩表達了詩人對友人的'深切關心，寫得流暢自然，感情真摯。

　　頸聯“浮云游子意，落日故人情”，大筆揮灑出分別時的寥闊背景：天邊一片白云飄然而去，一輪紅日正向著地平線徐徐而下。此時此景，更令詩人感到離別的不舍。這兩句“浮云”對“落日”，“游子意”對“故人情”，也對得很工整，切景切題。詩人不僅是寫景，而且還巧妙地用“浮云”來比喻友人：就象天邊的浮云，行蹤不定，任意東西，誰知道會飄泊到何處呢？無限關切之意自然溢出，而那一輪西沉的紅日落得徐緩，把最后的光線投向青山白水，仿佛不忍遽然離開。而這正是詩人此刻心情的象征。

　　此句也可理解為游子將行未行的戀舊情意，有欲行又止，身行心留之復雜意緒。落目的形象既可理解為故人的眷戀之情，亦可理解為對友人的祝福之情。“夕陽無限好”、“長河落日圓”，但愿友人前路陽光燦爛，諸事圓滿遂心，呼應了“孤蓬萬里征”一句。

　　尾聯兩句，情意更切。“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”送君千里，終須一別。“揮手”，是寫了分離時的動作，詩人內心的感受沒有直說，只寫了“蕭蕭班馬鳴”的動人場景。詩人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬仿佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時禁不住蕭蕭長鳴，似有無限深情。末聯借馬鳴之聲猶作別離之聲，襯托離情別緒。李白化用古典詩句，用一個“班”字，便翻出新意，烘托出繾綣情誼，是鬼斧神工的手筆。

　　這首送別詩寫得新穎別致，不落俗套。詩中青山，流水，紅日，白云，相互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑，組成了一幅有聲有色的畫面。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動，畫面中流蕩著無限溫馨的情意，感人肺腑。

送友人原文翻譯及賞析3

　　送友人南歸原文

　　萬里春應盡，三江雁亦稀。

　　連天漢水廣，孤客郢城歸。

　　鄖國稻苗秀，楚人菰米肥。

　　懸知倚門望，遙識老萊衣。

　　翻譯

　　江南萬里，春光已過三江原野，大雁紛紛向北飛去。

　　漢水浩淼，無邊無際，與天相連，老友歸去，回到故鄉郢地。

　　鄖國的稻田茁壯秀頎，楚地的菰米收獲在即。我在北方將你牽掛，

　　常常倚門南望，好像遠遠地看到你穿著孝敬父母的老萊衣。

　　注釋

　　三江：指流經岳陽城外的沅江、澧（lǐ）江、湘江。

　　郢城：春秋時楚國都城，即今湖北江陵一帶。

　　鄖國：春秋時位于楚國附近的小國。

　　秀：莊稼開花。

　　菰米：一種水生植物的果實，一稱“雕胡米”。

　　懸知：遙知。

　　倚門望：戰國時王孫賈外出求仕，

　　其母說：你早出晚歸，我將每天倚門而望，盼你歸來。

　　老萊衣：春秋時楚國隱士老萊子非常孝順，年已七十，還常常穿上五彩斑斕的衣服，裝作嬰兒來逗父母開心。這里用此典告知游子應早日歸家孝敬雙親。

　　賞析

　　這首詩從眼前之春意闌珊聯想到萬里春盡、鴻雁北歸、友人旅程渺遠、故鄉富饒、慈母望歸等一系列內容，以送歸為構思線索、以惜別為核心，內容是很清楚的，做到了含蓄而不隱晦，盡謝點染而又情思蕭然。

　　首聯描寫了萬里大地春已去，雁也北歸，而友人卻要南去的景象。似乎與春暖北上的大雁不相和諧，但它寫出了遼闊的高空景觀，場面雄偉，是寫空中。

　　頷聯是地上，水波遼闊的漢江連著天，這種景象給人帶來物大人小的感覺，人處水上，有漂泊不定之意，故說“孤”客。全詩寫得流暢，毫無生硬感。想象豐富，行筆自然，語氣舒緩，用字考究。除了寫景之外，一些字的力度頗大，感情也極其鮮明，如“盡”是春去夏來，“稀”是雁陣北飛，“廣”是遼遠闊大。

　　頸聯寫了稻田的筆直，菰米收獲，通過運用景物描寫，渲染了對友人的`依依不舍之情。

　　尾聯運用了老萊衣的典故，表達詩人希望友人孝敬父母。

　　綜觀全詩，既未明言送別之事，又無送別場景的刻意描繪，更無送別詩中所常見的諸如思念、憂傷、凄涼等感情色彩強烈的詞語出現。然而，詩人在送別時的復雜心緒——理解、擔憂、傷感、勸勉等還是隱伏予作品之中，只要細心尋繹，便不難發現它。最后兩句，“懸知倚門望，遙識老萊衣”，一寫詩人，一寫友人，活脫脫地反映出二人形象。

送友人原文翻譯及賞析4

　　送友人

　　朝代：唐代

　　作者：李白

　　原文：

　　青山橫北郭，白水繞東城。

　　此地一為別，孤蓬萬里征。

　　浮云游子意，落日故人情。

　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

　　參考翻譯

　　寫翻譯

　　譯文及注釋

　　譯文青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風飄蕩，到萬里之外遠行去了。浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽徐徐下山，似乎有所留戀。揮揮手從此分離，友人騎的那匹將要載他遠行的馬蕭蕭長鳴，似乎不忍離去。注釋⑴郭：古代在城外修筑的一種外墻。⑵白水：清澈的水。

　　參考賞析

　　寫賞析

　　鑒賞

　　這是一首情意深長的送別詩，作者通過送別環境的刻畫、氣氛的.渲染，表達出依依惜別之意。首聯的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點。詩人已經送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠處，青翠的山巒橫亙在外城的北面，波光粼粼的流水繞城東潺潺流過。這兩句中“青山”對“白水”，“北郭”對

　　創作背景

　　此詩創作時間、地點不明。安旗《李白全詩編年注釋》認為此詩：“詩題疑為后人妄加其城別之池當在南陽。”并將此詩創作時間定為唐玄宗開元二十六年（738年）。郁賢皓疑為于玄宗天寶六載（747年）于金陵所作。

　　作者介紹

　　李白

　　李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。...

送友人原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　送友人

　　[唐代]薛濤

　　水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。

　　誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　水鄉之夜的水邊蒹葭籠罩在月色之中好似染上秋霜，月色與夜幕下的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。

　　誰說朋友之情能在一夕之間完結呢？可離別后連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。

　　注釋

　　水國：猶水鄉。蒹葭（jiānjiā）：水草名。《詩經·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”本指在水邊懷念故人，后以“蒹葭”泛指思念異地友人。

　　蒼蒼：深青色。

　　今夕：今晚，當晚。

　　離夢：離人的夢。杳（yǎo）：無影無聲。關塞：一作“關路”。

　　賞析：

　　這是是送別詩中的名篇。全詩四句，前兩句寫別浦晚景句，第三句是對友人的慰勉，末句抒寫離情之苦。此詩的最大特點是隱含了《詩經》名篇《秦風·蒹葭》的意境，運用引用的修辭手法，以景開篇，以情點題，層層推進，處處曲折，可謂兼有委曲、含蓄的特點。

　　“水國蒹葭夜有霜，月塞山色共蒼蒼。”這首小詩的前兩句是說，水國之夜是籠罩在凄寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。

　　前兩句寫別浦晚景“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，可知是秋季，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見“水國蒹葭夜有霜”，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色“共蒼蒼”的景象，令人凜然生寒。值得注意的`是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了“蒹葭蒼蒼”兩句以下“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的懷戀情緒，運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。

　　“誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。”詩的后兩句是說，誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別后連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。

　　人隔千里，自今夕始“千里自今夕”一語，使人聯想到李益“千里佳期一夕休”（《寫情》）的名句，從而體會到詩人無限的深情和遺憾。這里卻加“誰言”二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作“從此無心愛良夜”（李益《寫情》）的苦語。似乎意味著“海內存知己，天涯若比鄰”，可以“隔千里兮共明月”，是一種慰勉的話語。這與前兩句隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。

　　末句提到“關塞”，大約友人是去邊關了，那再見自然是難了，除非相遇在夢中。不過美夢也難以求得，行人又遠在塞北。“關塞長”使夢魂難以度越，已自不堪，更何況“離夢杳如”，連夢新來也不做。一句之中含層層曲折，將痛苦之情推向高潮，此等的苦語，相對于第三句的慰勉，又是一大曲折。全詩詩情的發展，是先緊后寬（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，“首尾相銜，開合盡變”（清劉熙載《藝概·詩概》）。

　　“絕句于六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。”（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內涵更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得“清”。又善“短語長事”，得吞吐之法，又顯得“空”。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。

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