清平樂原文翻譯及賞析
清平樂原文翻譯及賞析1
清平樂·春歸何處
春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。
翻譯
春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來同我們住在一起。
誰也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問一問黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，又有誰能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥趁著風(fēng)勢(shì)，飛過了盛開的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無行路：沒有留下春去的行蹤。行路，指春天來去的蹤跡。
喚取：換來。
誰知：有誰知道春的蹤跡。
問取：呼喚，詢問。取，語助詞。
黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲。益鳥。
百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。
薔薇：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析
此詞賦予抽象的春以具體的人的'特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢(shì)飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來了。
此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
創(chuàng)作背景
崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅(jiān)至崇寧童年二月才過洞庭，五、六月間方抵達(dá)廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅(jiān)便溘然長逝于宜州貶所。
清平樂原文翻譯及賞析2
清平樂·謝叔良惠木犀
少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹影，十里水沉煙冷。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。
桂花只不過有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。
注釋
清平樂：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學(xué)名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。
痛飲：盡情喝酒。
吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。
團(tuán)團(tuán)：圓形。
水沉：即沉香。一作“薔薇”。
大都：不過。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。
直恁：竟然如此。
創(chuàng)作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。
賞析
這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。
上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過吳江，所以他對(duì)此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。“少年痛飲”，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意。“明月”句，“團(tuán)團(tuán)”語意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來寫桂花，情調(diào)豪放，生動(dòng)自然。“十里”句，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。
上片前二句敘事，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。
詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也。”《西神脞說》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡文帝《戲贈(zèng)麗人詩》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的.象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的。
況周頤云：“以性靈語詠物，以沉著之筆達(dá)出，斯為無上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露。
這首詞意境優(yōu)美，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。
清平樂原文翻譯及賞析3
清平樂·畫堂晨起
畫堂晨起，來報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
翻譯
清晨堂上剛剛睡起，有人來報(bào)雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白色遠(yuǎn)近迷漫了階級(jí)。
紛揚(yáng)的氣勢(shì)如爐煙蒸騰，素寒花草掛一身玉瑕。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂：唐教坊曲名。
畫堂：華麗的堂舍。
簾櫳：窗簾或門簾。
櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢(shì)。
光引爐煙：那景象好象引發(fā)的爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。
玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫觀看雪景，第一、二句簡潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來兩句便寫詩人觀看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫來，由“晨起”而“來報(bào)”，因“來報(bào)”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致，可以看到南宋女詞人李清照著名《如夢(mèng)令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，道是海棠依舊。”在此詞中的影子。“高卷”見興致之高，“遠(yuǎn)迷”是遠(yuǎn)近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，地下寫所見迷人雪景，氣勢(shì)豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫空中雪花紛揚(yáng)的氣勢(shì)象引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的'美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸戆寻自苼y揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩人以狂墨賦醉詩的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語可見其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開闊，疏放。
創(chuàng)作背景
這首詞是詞人晨起忽見雪花漫天飛舞，皓色茫茫，有感而作。
清平樂原文翻譯及賞析4
清平樂·纖云掃跡
纖云掃跡。萬頃玻璃色。醉跨玉龍游八極。歷歷天青海碧。水晶宮殿飄香。群仙方按霓裳。消得幾多風(fēng)露，變教人世清涼。
古詩簡介
《清平樂·纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。
翻譯/譯文
皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。
當(dāng)仙女們?cè)跊鏊乃m殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦。還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？
注釋
清平樂：詞牌名。
八極：指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。
賞析/鑒賞
首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當(dāng)空，月輪的萬頃光波，掃射整個(gè)宇宙，世界一片澄明透徹。這境界多么美麗而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。氣概豪邁，感情奔放。而劉克莊這句出新之處在于一是“醉跨”二字生動(dòng)形象，將酒后狂放不羈的神態(tài)活畫了出來;二是“玉龍”色彩鮮明。玉色潔白潤澤，用來修飾“龍”字，與本詞前二句所描繪的`光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。“八極”指宇宙間最邈遠(yuǎn)的地方。“歷歷天青海碧”寫遨游八極所見景象。這時(shí)作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。
過片由太空進(jìn)入月宮：“水晶宮殿飄香，群仙方按霓裳。”仙手飄飄，仙女們按節(jié)而舞，不禁讓人心馳神蕩。最后二句由天上想到人間，對(duì)比之中似寓感慨。
酷暑難熬，當(dāng)仙女們?cè)跊鏊乃m殿里輕歌曼舞的時(shí)候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設(shè)問說：還需化費(fèi)多少風(fēng)露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統(tǒng)治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出詞人憂國憂民的情懷。劉克莊素有拯世濟(jì)民之志，其寄希望于人間的，當(dāng)不只是自然界季節(jié)的代序，而應(yīng)該是一個(gè)理想的清平世界的出現(xiàn)。
這首詞雖是“玩月”，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運(yùn)思的匠心。
清平樂原文翻譯及賞析5
原文：
清平樂·上陽春晚
[唐代]溫庭筠
上陽春晚，宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦，爭奈長安路遠(yuǎn)。
鳳帳鴛被徒熏，寂寞花瑣千門。競把黃金買賦，為妾將上明君。
譯文及注釋：
譯文
上陽宮的春色已漸漸晚去，宮女的蛾眉在愁緒里日日暗淡。太平新年的時(shí)候，更盼望著能與君王同車而行，怎奈去往長安的路是那樣的遙遠(yuǎn)。
一次次空熏帳簾錦被，千叢花鎖鎖住了一道道門，也將寂寞深深地鎖在了門里。只能像陳皇后黃金買賦呈送給君王，長門里盼望與君王相見。
注釋
1.清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌名。又名“憶蘿月”“醉東風(fēng)”。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”。雙調(diào)四十六字，上闋四仄韻，下闋三平韻。
2.上陽：唐代宮名，今洛陽市境內(nèi)。《新唐書·地理志》：“東都上陽宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饒秦地綠，花光不減上陽紅。”
3.愁蛾：帶愁的蛾眉。淺：顏色暗淡。
4.新歲：猶新年。清平：世道太平。輦（niǎn）：古時(shí)用人力拉的車子，后多用來指皇帝坐的車。《通典·禮典》：“夏后氏末代制輦，秦為人君之乘，漢因之。”《一切經(jīng)音義》：“古者卿大夫亦乘輦，自漢以來，天子乘之。”
5.爭奈：怎奈，怎能奈何，沒有辦法的意思。長安：唐代君王所住之地，京都。這里說“長安路遠(yuǎn)”，含義是君王與宮女們的關(guān)系疏遠(yuǎn)。
6.鳳帳：織有鳳凰花飾的帳子。鴛被：繡有鴛鴦的錦被。徒：空，白白地。熏（xūn）：加熱香草、香料使之發(fā)煙，以其煙熏制衣被，使衣被染有香氣。
7.瑣：同“鎖”，封閉住。千門：眾多宮門。這里指宮殿。
8.“競把”二句：爭著把黃金去買辭賦，請(qǐng)為她呈送給英明的君王。黃金買賦：典出司馬相如《長門賦序》：“漢武皇帝陳皇后，時(shí)得幸頗妒，別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤，為相如文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸。”上，呈上，獻(xiàn)上。明君，圣明的君王。
賞析：
此詞上闋寫的是宮女春晚愁容，以及新的一年給她帶來的希望以及失望。“春晚”交代了時(shí)節(jié)，也暗喻宮女的青春在類似牢獄的深宮里幾近消磨殆盡。“愁蛾淺”寫女子的蛾眉逐漸變淺，實(shí)際上是一種夸張的手法，用來體現(xiàn)宮女的愁之深切。“爭（怎）奈”寫出了宮女的復(fù)雜矛盾的內(nèi)心掙扎，在希望之后的失望，是一種近乎絕望的心態(tài)。
下闋寫宮女所處的囚籠一樣的環(huán)境，以物寄怨，烘托她寂寞、孤獨(dú)的心態(tài)。“徒”字暗示了不知多少次宮女為了君王的親臨做準(zhǔn)備，但是每一次都是失望而終，終于因?yàn)樯钋械钠谂伟V傻成癲，隱含了一種悲切的痛苦。“瑣（鎖）”字給人一種壓抑的感覺，寫宮女被封閉在深宮，切斷了和外界的聯(lián)系，鎖住了她生命中原本該擁有的那些美好的東西，剩下的`只有無盡的期盼、一次次的失望以及深入骨髓的寂寞。最后二句運(yùn)用漢武帝陳皇后“黃金買賦”的典故，表示宮女的愁苦以及她們的愿望，寫她們最后的希望與掙扎。這是在絕望之后新長出來的希望的枝椏，可是竟也不知什么時(shí)候才會(huì)實(shí)現(xiàn)。
詞中寫可憐女子有幸于君王的相思之愁，在一定意義上寄托了宮女對(duì)愛情、幸福和自由的渴望與憧憬，但最終陳皇后那種被漢武帝拋棄的命運(yùn)無情地降臨在她們身上，黃金買賦的悲劇代代重演。詞人抓住了宮女天真無知、爭寵獻(xiàn)媚的心理弱點(diǎn)，對(duì)她們身陷囹圄、落入深淵從而致使她們情愛饑渴、人性遭受極度壓抑的悲情結(jié)局，用白描的手法抒寫了出來。作品含而不露，鋒芒所向?qū)?zhǔn)了那個(gè)縱情聲色，致使無數(shù)無辜女子青春、愛情甚至生命白白被葬送的“明君圣主”，對(duì)封建社會(huì)這種吃人的后宮制度進(jìn)行了揭露與譴責(zé)。
全詞詳略得當(dāng)，寫宮女愁容的部分一筆帶過，寫心態(tài)時(shí)則是細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，一面是“思同輦”，一面又是“長安路遠(yuǎn)”，把這種矛盾的心理、痛苦的情感寫得栩栩如生。詞人對(duì)宮女這種希望與失望之間掙扎的描寫，也是在構(gòu)思上與其他宮怨詞的不同之處。
此詞是詞人在承襲白居易的《上陽白發(fā)人》、元稹的《宮詞》等唐詩中現(xiàn)實(shí)主義成分的基礎(chǔ)上把宮怨之思搬進(jìn)了詞這種新的消學(xué)體式中的一種嘗試。他從詩的窠臼中走出來另辟蹊徑，拓展了詞的意境和題旨，擴(kuò)大了消學(xué)的表現(xiàn)功能，通過句式、音韻的變換表達(dá)出多方面的思想情感。這就是消學(xué)創(chuàng)新。
清平樂原文翻譯及賞析6
原文：
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
譯文
怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。
注釋
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
賞析：
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的'典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
清平樂原文翻譯及賞析7
清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
譯文
清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。
茫茫今古，曾經(jīng)發(fā)生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個(gè)地方的山川形勢(shì)不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過某種小小的盛衰興廢么！
注釋
清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅(jiān)，辛棄疾等著名詞人均用過此調(diào)，其中晏幾道尤多。
上盧橋：在江西上饒境內(nèi)。
不管：不許。
更著：再加上。
陵谷：高山深谷。《詩經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵。”
市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。
形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越。
賞析
1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當(dāng)作于詞人閑居上饒時(shí)期，內(nèi)容主要寫上盧橋一帶形勢(shì)景致，借以生發(fā)議論，提醒時(shí)人應(yīng)以世之興亡為念。
創(chuàng)作背景
上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢(shì)之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫點(diǎn)染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動(dòng)靜交錯(cuò)，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的`思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的歷史上，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢(shì)而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。
此詞雖是隨意點(diǎn)染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時(shí)期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌贰ｎ}材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
清平樂原文翻譯及賞析8
原文：
春歸何處？寂寞無行路。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。
百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。
譯文
春天回到了哪里？尋不見它的蹤跡只感苦悶寂寞。如果有人知道春天的消息，定要幫我呼喚它回來與我同住。
誰也不知道春天的蹤跡，只好去問一問黃鸝。然而黃鸝的婉轉(zhuǎn)鳴聲，誰又能懂呢？一陣風(fēng)起它便隨風(fēng)飛過了盛開的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無行路：沒有留下春去的行蹤。行路，指春天來去的蹤跡。
喚取：喚來。
誰知：有誰知道春的蹤跡。
問取：呼喚，詢問。取，語助詞。
黃鸝（lí）：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲。益鳥。
百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。
薔薇（qiáng wēi）：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析：
①問取：問。
②因風(fēng)：趁著風(fēng)勢(shì)。
【評(píng)解】
這首詞寫的是惜春之情。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語道破，結(jié)語輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。作者以擬人的手法，構(gòu)思巧妙，設(shè)想新奇，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。全詞俏麗、新警、宛轉(zhuǎn)、含蓄，表現(xiàn)了山谷詞的風(fēng)格。
【集評(píng)】
薛礪若《宋詞通論》：山谷詞尤以《清平樂》為最新，通體無一句不俏麗，而結(jié)句“百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇”，不獨(dú)妙語如環(huán)，而意境尤覺清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是首惜春詞。耳目所觸，莫非初夏景物，而春實(shí)已去。飄然一結(jié)，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。
--引自惠淇源《婉約詞》
此為惜春之作。詞中以清新細(xì)膩的語言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。
此詞高妙處，在于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來，察覺到無人懂得春天的`去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風(fēng)勢(shì)飛過薔薇花叢。
薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來了。
此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者在近乎口語的質(zhì)樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無人能知時(shí)，又向鳥兒請(qǐng)教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
清平樂原文翻譯及賞析9
原文：
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩。
重尋楊柳佳期。
強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來時(shí)。
譯文
輕煙細(xì)雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒有盡頭。一縷彩虹掛在樹梢，殘陽夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠(yuǎn)行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應(yīng)把書信托付給雙魚帶到她的身邊。
注釋
清平樂：詞牌名，雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。樹杪：樹梢。
殘照：落日的`光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在里面的魚形木板，常指代書信。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁*不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂原文翻譯及賞析10
清平樂·云垂平野 宋朝 王安石
云垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實(shí)瀟灑。是處綠嬌紅冶。
丈夫運(yùn)用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。
《清平樂·云垂平野》寫隱逸生活。亦是集句體，當(dāng)系晚年所成。片寫幽居景物。下片換寫幽居者生活觀念與情趣。上景下情，前后相映。
《清平樂·云垂平野》注釋
⑴云垂平野：語本杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流。”
⑵“掩映”句：句出北宋張升《離亭燕》：“蓼岸荻花洲，掩映竹籬茆舍。”茆：同茅。又，唐人相斯《山行（一作山中作）》：“蒸茗氣從茆舍出，繰絲聲隔竹籬聞。”
⑶闃寂：寂靜。《易·豐》：“窺其戶，闃其無人。”幽居：幽隱的居所。多指隱士之居。
⑷冶：艷冶。
⑸“堂堂”句：句出北宋釋道原《景德傳燈錄》卷二十九：“丈夫運(yùn)用堂堂，逍遙自在無妨。”運(yùn)用：運(yùn)思用計(jì)。堂堂：光明正大。
⑹五角六張：句出唐人鄭綮《開天傳信記》載劉朝霞獻(xiàn)玄宗《駕幸溫泉賦》“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張。”角、張：星宿名。五角六張：形容七顛八倒。也比喻事情不順利。
⑺卮：一種酒器。
清平樂原文翻譯及賞析11
原文：
[唐代]李白
煙深水闊，音信無由達(dá)。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢(mèng)歸來。
譯文及注釋：
譯文
無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來。
注釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠(yuǎn)。《易林-晉之坎》：“懸懸南海，去家萬里。”
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
賞析：
《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心，實(shí)際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢(mèng)中相聚，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情。“煙深水闊”，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個(gè)“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁心之至。“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的'表現(xiàn)。“唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。”唯碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀。
下闋用表情行動(dòng)寫愁心與盼歸。“愁眉似鎖難開”是表情、心情；“夜夜長留半被，待君夢(mèng)魂歸來。”是行動(dòng)，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)。“夜夜長留半被”，晚上孤獨(dú)等候，睡了留著半邊錦被。“待君魂夢(mèng)歸來”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂原文翻譯及賞析12
清平樂·春晚原文、翻譯及賞析(王安國)
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
——宋代·王安國《清平樂·春晚》
譯文
怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。
注釋
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”。
賞析
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫的花的春的宵意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就。全詞宵景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人來到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之來。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象，自然不勝傷來。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛來覺到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的來宵，不直說自己無計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的來受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的'是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷，寄寓了作者深沉的身世來慨。全詞融宵于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性宵與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
清平樂原文翻譯及賞析13
畫堂晨起，來報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。
譯文
清晨剛剛起床來到堂舍，家丁來報(bào)外面已是雪花飄墜。高卷窗簾看瑞雪飄飛，白雪漸漸彌漫了庭階。
雪花狂舞的氣勢(shì)如爐煙蒸騰，白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。該不是天上的神仙狂醉，胡亂把潔白的云彩揉碎。
注釋
清平樂：唐教坊曲名。另有別名《破子清平樂》、《清平樂會(huì)》、《憶夢(mèng)月》、《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，46字。上闋22字，4句，4平韻，每句押韻。下闋，24字，4句，3平韻，1、2、4句押韻。
畫堂：華麗的堂舍。
簾櫳（lián lóng）：窗簾或門簾。櫳：窗欞。
佳瑞：瑞雪。
皓色：潔白的顏色。
庭砌：庭階。
盛氣：雪花狂舞的氣勢(shì)。
光引爐煙：那景象好像引發(fā)的`爐煙。
素草寒生玉佩：白色花草寒光閃閃掛一身玉琨。玉佩：玉石制的佩飾。
賞析
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。
上闋寫觀看雪景，第一、二句簡潔交待了時(shí)間、地點(diǎn)、事件；接下來兩句便寫詩人觀看雪景喜悅、激動(dòng)的心情。時(shí)間、地點(diǎn)、情由，一路寫來，由“晨起”而“來報(bào)”，因“來報(bào)”而“卷簾”看“佳瑞”，曲折有致。“高卷”見興致之高，“遠(yuǎn)迷”是遠(yuǎn)近迷漫、迷蒙，到處上下，一片蒼茫迷離的皓色，顯喜悅、癡迷之情。
下闋前兩句從空中，底下寫所見迷人雪景，氣勢(shì)豪邁，瑰麗生姿。“盛氣光引爐煙”是寫空中雪花紛揚(yáng)的氣勢(shì)像引發(fā)的爐煙蒸騰，“素草寒生玉瑕”，是寫地上花草，晶瑩剔透，閃著寒光，象掛滿玉碾，真是美麗極了，而且地上、空中，上下輝映，雄邁不失瑰美，俊麗而有豪氣。然而更能表現(xiàn)詩仙特色的尚不僅此，而是奇思逸想，為一般人想不出、也道不出來的東西。象“危樓高百尺，伸手摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”一樣，“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉后，竟然也顧不得自身的天生麗質(zhì)，使出如此粗魯?shù)氖侄蝸戆寻自苼y揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個(gè)“狂”字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，這正是詩人以狂墨賦醉詩的一個(gè)典型例子。
這首詞想象奇特瑰麗，不落窠臼，且用語可見其浪漫主義的風(fēng)格，在毫不羈絆的想象之中雄奇碩健的體格也可以窺得。從所譬喻之喻體來看，都極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開闊，疏放。
創(chuàng)作背景
這首詞的作者有爭議。宋代黃舁“無清逸氣韻，疑非太白所作”，明胡應(yīng)麟也認(rèn)為偽作。《全宋詞》中對(duì)此詞署名宋代袁绹。
清平樂原文翻譯及賞析14
櫻桃花底。相見頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。
當(dāng)時(shí)草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼。
翻譯
那時(shí)在櫻桃花下相見，她低垂著頭，如云般的發(fā)髻也傾側(cè)了。在閃爍的銀燈下，懷著無限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。
分離時(shí)我們?cè)谖鞔跋麓掖覛g聚的時(shí)光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見，今晚想到這里內(nèi)心更感凄涼。
注釋
頹云髻：如云的發(fā)髻低垂下來。頹，下垂。
的的：鮮明顯著貌。
銀釭：銀白色燈盞。
消得：謂怎禁得起。
和衣濃睡：不脫衣而沉睡。
草草：匆忙倉促或草率。
思量：想念，相思。
料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。
應(yīng)思：也有稿作“轉(zhuǎn)思”二字，更思之意。
創(chuàng)作背景
清光緒三十一年（1905年），王國維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著對(duì)家人和夫人的相思王國維填寫了此詞。
賞析
這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個(gè)不同的時(shí)空。“櫻桃花底，相見頹云髻”在時(shí)間順序上是最早的過去，是回憶與那個(gè)女子相見時(shí)的情景。“櫻桃花底”是以環(huán)境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個(gè)女子因羞澀靦腆而低下頭來的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知。“的'的銀釭無限意，消得和衣濃睡”是離別后的現(xiàn)在。“的的”，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子。“無限意”既是燈對(duì)人的情意，也是我對(duì)那個(gè)女子的情意，因?yàn)槲乙苍跒橄嗨级纯啵峭纯酂o異于燈油的自我煎熬。“消得”帶起一個(gè)問句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說自己孤獨(dú)無聊。
“當(dāng)時(shí)草草西窗”，是對(duì)過去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國維卻冠以“草草”的狀語。“草草”是匆忙倉促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當(dāng)時(shí)苦知有現(xiàn)在的離別，就一定會(huì)加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當(dāng)時(shí)自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時(shí)間打發(fā)過去了。
“料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼”是遙想今后。既然說“天涯異日”，可見現(xiàn)在雖已和那人離別，但還沒有身在天涯。這兩句說明，不但今日與那個(gè)女子相聚無望，而且今后更是無望，因?yàn)榻窈笞约哼�要漂泊到比現(xiàn)在更遠(yuǎn)的天涯海角，與情意卻只能越來越深，所以到那時(shí)候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場景，永遠(yuǎn)留在自己的記憶里。
清平樂原文翻譯及賞析15
原文：
留人不住。醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路。過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青。枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
注釋：
留人不住二句：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。”此處翻用其意。
蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。2、渡頭楊柳二句：劉禹錫《楊柳詞》：“長安陌上無窮柳，唯有垂楊管別離。”此處化用其意。
錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。
云雨：隱喻男女交合之歡。
翻譯：
留人留不住，情人在醉中解纜隨著蘭舟遠(yuǎn)去。一只船槳?jiǎng)澇霰滩航罚畷r(shí)過盡黃鶯啼叫處。渡口上楊柳青青，枝枝葉葉是離情。此地別后書信不要再寄，畫樓歡情已化作殘?jiān)茢嘤辏粓龃簤?mèng)，了封鎖痕跡，都是虛幻無憑。
賞析：
起筆“留人不住”四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態(tài)，一個(gè)曾誠意挽留，一個(gè)卻去意已定。“留”而“不住”，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個(gè)不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個(gè)“醉” 。 “一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處”二句緊承“醉上蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經(jīng)的風(fēng)光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的`宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕松愉快的心境的象征。而“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”則遙應(yīng)“留人不住”句，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳“枝枝葉葉”俱含“離情”。以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象征。
結(jié)句寫情，卻突然轉(zhuǎn)折，說出決絕的話，寄語對(duì)方“此后錦書休寄”，因?yàn)椤爱嫎窃朴隉o憑”，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今后不必來信了，從此割斷情感聯(lián)系吧。其實(shí)這是負(fù)氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會(huì)地位低下，沒有愛的權(quán)利，即使有了傾心的男子，也沒有長聚不散之理。彼此結(jié)歡之夕，縱使千般恩愛，時(shí)過境遷，便“留人不住”了。有感于此，所以干脆叫對(duì)方“此后錦書休寄”了。話雖如此，倘不想得到“錦書”，何以特別提到？
總之，結(jié)尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絕望、絕望恰表明不忍割舍之情的矛盾情懷。周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)曰：“結(jié)語殊怨，然不忍割。”此乃深透之語。
【清平樂原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
清平樂原文翻譯及賞析07-06
清平樂·村居原文、翻譯及賞析03-17
清平樂·春晚原文、翻譯及賞析01-07
《清平樂·春晚》原文及翻譯賞析02-08
清平樂·村居原文翻譯及賞析02-21
清平樂·村居原文、翻譯、賞析02-18
清平樂·村居原文翻譯及賞析09-26
清平樂·村居的原文翻譯及賞析08-10
清平樂·春晚原文翻譯及賞析04-10
清平樂·年年雪里原文翻譯及賞析10-11