海棠原文翻譯及賞析

時(shí)間：2022-09-28 16:18:57 古籍我要投稿

【熱】海棠原文翻譯及賞析

海棠原文翻譯及賞析1

　　摸魚兒·海棠

【熱】海棠原文翻譯及賞析

　　甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺萬(wàn)姝嬌困。霜點(diǎn)鬢。潘令老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。

　　傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰(shuí)問。東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《摸魚兒·海棠》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞。詞人在詞中對(duì)花抒懷，借花言志，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。

　　翻譯/譯文

　　自人春后，就一直陰雨綿綿，寒意未盡，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒有綻放；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái)，初開放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣分了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花。

　　更使我懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛賞、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái)，秀靨半露，可是又見誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們？只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí)，百無(wú)聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。名葩易萎，佳釀難熟，古往今來(lái)，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的。光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí)，樹上固然是綠葉繁茂，卻再見不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣。

　　注釋

　　甚：為什么。

　　遲了芳信：指遲遲未開花。

　　驀（mò）然：突然地。

　　萬(wàn)姝（shū）：萬(wàn)花。

　　嬌因：花欲開狀。

　　潘令：晉潘岳，曾為河陽(yáng)令，愛花，多樹桃李，人稱河陽(yáng)一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二，始見二毛。”

　　不成：難道。

　　分（fèn）：緣分。

　　玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀，有詠海棠之作多篇。

　　飛仙：會(huì)飛的仙人，此處比喻仙逝。

　　石湖：指范成大，石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世。

　　佳人：指海棠花。

　　胭（yān）脂（zhī）成粉：比喻花凋零。

　　不成：難道。

　　創(chuàng)作背景

　　嘉定年間（1208-1224），詞人任建陽(yáng)（今屬福建）令時(shí)，賦了一首《落梅》詩(shī)，因詩(shī)中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”詩(shī)句，被人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”，一再被黜，坐廢十年，此即“落梅”詩(shī)案。這首《海棠》詞當(dāng)是這一時(shí)期的作品。在詞中，詞人以海棠的遲開、被冷落與最后的凋零自況，并用潘岳、蘇軾、范成大三位歷史人物作比，表達(dá)了自己對(duì)因詩(shī)被貶的不滿，也流露出珍惜光陰及時(shí)行樂的消極情緒。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首借寫海棠花而暗指自身經(jīng)歷的詞，借物言志是此詞的好處。

　　老天爺仿佛是有意和愛花的詞人作對(duì)，入春以來(lái)，低溫陰雨，連綿不斷，已經(jīng)過了花期的海棠還遲遲未開。好不容易天放晴了，蓓蕾初吐，偏又暴暖三日，嬌嫩的花兒搭拉下腦袋，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。詞人兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。他疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣份了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花呵！

　　更使詞人懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛賞、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái) ，秀靨半露，可是又見誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們呢？只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí)，百無(wú)聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。詞人感概萬(wàn)端：名葩易萎，佳釀難熟，古往今來(lái)，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的！光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí)，樹上固然是綠葉繁茂，卻再見不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣哩！綜觀全詞，真正扣合海棠特征的筆墨實(shí)際上僅有“胭脂成粉”一句：海棠含苞待放之時(shí)為深紅色，等到花瓣舒展開來(lái)，便漸漸褪淡而至于粉紅了。然而這正是此詞的長(zhǎng)處。正因?yàn)樵~人詠物而不粘滯于斯物，所以才能夠騰出筆來(lái)，淋漓盡致地抒發(fā)自己那一腔熾熱的愛花、惜花之情。具體地說，起首“甚春來(lái)、冷煙凄雨”一問，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意。次句“ 朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字，更活畫花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句，是詞人愛花惜花于海棠未花之前也。繼云“ 驀然作暖晴三日，又覺萬(wàn)姝嬌困”，對(duì)于初開之花的疼惜，一如對(duì)于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰(shuí)問 ”，對(duì)于盛開之花的愛憐，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息。“東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉 ”，對(duì)于行將凋零之花的傷感，則不啻是向韶華轉(zhuǎn)逝的空閨少婦一掬同情之淚了：分三階段寫來(lái)、都是愛花惜花于海棠已花之時(shí)也。最后以“漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨”作結(jié)，懸想未來(lái)，情深一往，是仍將愛花惜花于海棠無(wú)花之后也。全篇循序漸進(jìn)，脈絡(luò)井井，寫盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛深惜。

　　作為南宋后期的愛國(guó)志士，劉克莊一向耿介剛直。這一點(diǎn)頗不為當(dāng)政者所容，屢被罷官。仕途冷暖，于風(fēng)雨如晦之時(shí)，感受更深。因此詞人眼中的海棠也就不純?nèi)皇呛Ｌ亩谌肓俗髡叩木辏八苹ㄟ€似非花”，作者與海棠在情感深處得到了溝通。既屬詠花，故作者自比潘令，便有“ 一客不煩二主”之妙。“玉局”謂蘇軾，“石湖 ”則是范成大的自號(hào)。這兩位本朝的文豪都酷愛海棠并為她題寫過膾炙人口的詩(shī)篇，如蘇氏之“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 ”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小攜筇，深淺胭脂一萬(wàn)重。不用高燒銀燭照，暖云烘日正春濃 ”（《聞石湖海棠盛開亟攜家過之三絕》其三）等等。詠海棠而寫出蘇、范二公，較前泛用潘岳事，更為貼切。

　　一闋之中，雖三見古人，但各派各的用場(chǎng)，“潘令”是自況，“ 玉局 ”、“石湖”是反襯，用事命筆，錯(cuò)落有致，自然淵雅。這亦是本篇的成功之處。“飛仙”、“絕筆”云云，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情，絕不亞于東坡、石湖，因此盡管自己才情不及二公，仍然不肯擱筆，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明代文學(xué)家陳霆《渚山堂詞話》卷一：劉后村作《摸魚兒》以詠海棠，后闋云：“君試論，花共酒、古來(lái)二字天猶吝。年光更迅。謾綠葉成陰，青苔滿地，做取異恨。”舊見瞿山陽(yáng)《摸魚兒》尾云：一怕綠葉成陰，紅花結(jié)子，留作異時(shí)恨。”殆全用后村句格。或者宗吉誦劉詞久熟，不覺用為己語(yǔ)耶。不然，則連盜數(shù)言熟婆亦白知懈。

海棠原文翻譯及賞析2

　　海棠宋朝蘇軾

　　東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

　　《海棠》譯文

　　裊裊的東風(fēng)足拂暖意融融，春色更濃。移朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊。

　　只害怕夜深人靜移兒獨(dú)自開放無(wú)人欣賞，特意點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照亮海棠的美麗姿容。

　　《海棠》注釋

　　東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕足拂的樣子。一作“渺渺”。

　　泛：搖動(dòng)。

　　崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。

　　空蒙：一作“霏霏”。

　　夜深移睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

　　故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。

　　《海棠》賞析

　　首句是起。詩(shī)人寫道：“東風(fēng)裊裊泛崇光。” “東風(fēng)”即春風(fēng)。“裊裊”形容煙氣繚繞升騰。“東風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)。化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語(yǔ)典”。“泛”即彌漫。“崇光”是指正在增長(zhǎng)的春光。“崇”推崇，引申為“增長(zhǎng)”。其中，詩(shī)人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營(yíng)造氛圍。

　　次句是承句。詩(shī)人寫道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。”這一句側(cè)寫海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香。“空蒙”即細(xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃。”唐代杜甫的《渼陂西南臺(tái)》中寫道：“仿像識(shí)鮫人，空蒙辨魚艇。”宋代蘇軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來(lái)的景象。詩(shī)人從嗅覺的角度來(lái)寫，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的空間，也提高詩(shī)歌的審美境界。“月轉(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性，給詩(shī)歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。

　　后兩句寫愛花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩(shī)人首先寫道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句，是從上面描寫環(huán)境進(jìn)入到描寫人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫 “月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個(gè)“只”，可以說虛詞表意，深化了愛花人的癡情。一個(gè)“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。

　　詩(shī)人接著寫道：“故燒高燭照紅妝。”這一句將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”即所以之意，含有“特意而為”之意。同時(shí)，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實(shí)則詩(shī)人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法，表明了自己對(duì)心上人的思念。可以說，詩(shī)人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。

　　“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見詩(shī)人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對(duì)花的喜愛與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，沒有誰(shuí)可以阻撓。

　　全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永。寫此詩(shī)時(shí)，詩(shī)人雖已過不惑之年，但此詩(shī)卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟。

　　《海棠》創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)寫作于公元1084年（宋神宗元豐七年），當(dāng)時(shí)已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。

海棠原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也

　　[宋代]蘇軾

　　江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨(dú)。

　　嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。

　　也知造物有深意，故遣佳人在空谷。

　　自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。

　　朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。

　　林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足。

　　雨中有淚亦凄愴，月下無(wú)人更清淑。

　　先生食飽無(wú)一事，散步逍遙自捫腹。

　　不問人家與僧舍，拄杖敲門看修竹。

　　忽逢絕艷照衰朽，嘆息無(wú)言揩病目。

　　陋邦何處得此花，無(wú)乃好事移西蜀？

　　寸根千里不易致，銜子飛來(lái)定鴻鵠。

　　天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。

　　明朝酒醒還獨(dú)來(lái)，雪落紛紛那忍觸。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　江南山林多瘴氣，草木繁茂，只有海棠這種名貴的花很是少見。

　　那株竹籬間的海棠宛如女子美好的笑容，桃花李花雖滿山遍野，與之相比便粗俗得很了。

　　我知道上天是有深意的，特地將這株海棠灑落在山谷。

　　海棠是天然的富貴資質(zhì)，本不需要華麗的房屋或是貴重的盤子來(lái)陪襯它。

　　美麗的海棠好似美女酒后雙頰微紅，卷起衣袖紅紗映現(xiàn)出肌自如雪。

　　山林濃密霧氣重，遮住了陽(yáng)光，海棠就好似在和風(fēng)暖日中睡醒的美女。

　　一旦風(fēng)雨來(lái)襲，海棠便似含淚佳人，神情凄婉。月下無(wú)人之時(shí)，它則更顯清秀美好。

　　我飯后無(wú)事可做，拍著肚子散步，自在逍遙。

　　不去寺廟也不拜訪鄉(xiāng)鄰，只是拄著拐杖來(lái)看挺拔的竹林。

　　突然與嬌媚的海棠相對(duì)，更映照出我的衰老，無(wú)奈只能嘆息一聲，擦擦模煳的雙眼仔細(xì)觀看。

　　這偏僻的地方是從哪里得到這株海棠的？莫非是好事者從西蜀移來(lái)？

　　海棠不易從遠(yuǎn)處移栽，這一定是鴻鵠把種子銜來(lái)的。

　　海棠啊，我和你都遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)西蜀，流落異鄉(xiāng)，為此應(yīng)該共飲一杯，吟唱這感嘆淪落天涯的詩(shī)篇。

　　明天酒醒后我還會(huì)獨(dú)自前來(lái)，只怕到時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。

　　注釋

　　定惠院：在黃岡縣東南。海棠：在定惠院東小山上。

　　地瘴：指南方山林間濕熱蒸郁之氣。

　　蕃（fán）草木：使草木繁茂。

　　苦：甚。

　　嫣（yān）然：形容笑容美好。

　　佳人：喻指海棠。佳人在空谷，用杜甫《佳人》詩(shī)“絕代有佳人，幽居在空谷”意。

　　薦：獻(xiàn)，進(jìn)。華屋：華麗的居室，富貴者所居。

　　暈（yùn）：指酒后兩頰的微紅色。

　　“日暖”句：《明皇雜錄》載，唐玄宗曾把醉中的楊貴妃比做“海棠睡未足”，這里詩(shī)人反用其意，把海棠比做春睡足的美人。

　　清淑：清秀美好。

　　“先生”二句：先生，詩(shī)人自指。無(wú)一事，詩(shī)人貶在黃州，被責(zé)令“不得簽書公事”，故云。這是詩(shī)意轉(zhuǎn)折之處，以下皆借海棠寄寓人生感慨。

　　“不問”二句：暗用《南史·袁粲傳》，粲家居逍遙，得意出游，悠然而返。時(shí)“郡南一家，頗有竹石，粲率爾步往，亦不通主人，直造竹所，嘯詠?zhàn)缘谩薄Ｓ帧稌x書·王徽之傳》：“吳中一士大夫家有好竹，（徽之）欲觀之，便出坐輿造竹下，諷嘯良久。”

　　絕艷：指海棠。衰朽，詩(shī)人自謂。

　　陋邦：這里指黃州。“無(wú)乃”句：這句意謂莫非好事者從四川移栽。四川盛產(chǎn)海棠。

　　“銜子”句：說或是鴻鵠之類把海棠種子銜來(lái)此地。

　　“天涯”句：說自己與海棠都是流落天涯者，命運(yùn)相同，令人感傷不已。“俱”字雙綰花與人。

　　雪落紛紛：形容海棠凋零，紛紛飄落。

　　那忍觸：猶言那忍見。

　　觸：接觸，遇。

　　賞析：

　　詩(shī)歌大致可以分為兩大部分。這首詩(shī)前半部分反復(fù)刻畫海棠，極力形容海棠幽獨(dú)，高雅，美麗、清淑的品格，后半部分寫詩(shī)人訪海棠，見花生感，抒發(fā)了“天涯淪落俱可念”的情懷。這里贊美海棠，悲接海棠，實(shí)際上也就是寄托作者的情操，悲接自身的遭遇。全詩(shī)因物寄慨，形象鮮明，辭格超邁，不蹈襲前人，是東坡生平得意之作。

　　詩(shī)歌首句就點(diǎn)出瘴氣蒸郁的惡劣環(huán)境、海棠的高貴和流落草莽間的孤寂，而“嫣然一笑竹籬間”則又深入一層，寫出海棠不以境遇榮辱動(dòng)其心的品格：縱然被放逐到荒郊野外，卻仍然自信地微笑著，相形之下，遍山的桃李似乎都變得粗俗不堪。下句暗引杜甫“絕代有人，幽居在空谷”詩(shī)意，將海棠花比為空谷中的佳人，更突顯出海棠花的絕代風(fēng)華。

　　“自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋”，詩(shī)人首先以簡(jiǎn)練的話語(yǔ)總括其自然富貴的風(fēng)姿，以下四句則細(xì)筆描摹海棠的美麗和在早晨、日暖、雨中和月下的各種情態(tài)：她如醉酒的佳人，朱唇沾酒，紅暈泛上臉頰。卷起綠紗的衣袖，映現(xiàn)出紅潤(rùn)的肌膚。林深霧暗，很遲才能透進(jìn)陽(yáng)光；而當(dāng)日色溫暖，清風(fēng)和暢的時(shí)候，春睡十分酣暢。在雨中，海棠垂著淚滴，顯得凄愴可憐；而當(dāng)月下無(wú)人之時(shí)，則越發(fā)地清雅婉淑。詩(shī)人發(fā)他的觀察力和想象力，以擬人的手法從容不迫地對(duì)海棠作了多角度的描繪，既精細(xì)又不板滯。

　　詩(shī)歌的第二部分轉(zhuǎn)而寫詩(shī)人的感慨，但是卻又不直接加以直白的議論，而是先活畫出詩(shī)人的樂天與幽默：東坡先生飽食之后，閑得無(wú)事，便摩挲著肚皮漫步，不論是民居還是僧舍，只要看到修長(zhǎng)的綠竹，就拄著拐杖敲門要細(xì)加欣賞。而后寫詩(shī)人初見海棠的詫異與驚喜：忽然看到絕代的艷色出現(xiàn)在我這衰朽之身面前，不禁無(wú)言接息，擦拭著有病的眼睛凝視著她。僻陋的黃州怎么會(huì)有這么高貴的海棠花呢。莫非是好事者從西蜀移來(lái)的。但是詩(shī)人很快又作出了否定：一寸多長(zhǎng)的幼苗，怎么能夠從遠(yuǎn)在千里之外的.西蜀移植呢。肯定是鴻鵠銜來(lái)了種子落到此地才得以成長(zhǎng)為這么一株明艷照人的鮮花。

　　詩(shī)人面對(duì)著來(lái)自故鄉(xiāng)西蜀的海棠，不禁產(chǎn)生了同是天涯淪落人的感覺，一陣酸楚涌上心來(lái)，于是便痛飲一樽美酒，歌吟出這首詩(shī)篇。最后兩句是尾聲：明朝酒醒之后，作者他還會(huì)獨(dú)自到來(lái)，只怕那時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。這句雖是懸想之詞，卻是至情之語(yǔ)。

　　全詩(shī)的最大特色是以物喻人，而且每一描寫都貼切自然。如海棠自西蜀來(lái)黃州的揣測(cè)實(shí)是詩(shī)人自身際遇的暗喻，而海棠在黃州“苦幽獨(dú)”的精神苦悶同樣是詩(shī)人自指，不過詩(shī)人雖然暗用心機(jī)進(jìn)行比附，卻并不顯得生硬單調(diào)。雖是寫“苦”，卻常雜以愉快而幽默的笑語(yǔ)，苦中有樂，苦樂交織，使詩(shī)歌顯出一種獨(dú)特的格調(diào)。而其寫物抒情，也正如紀(jì)昀所評(píng)“風(fēng)姿高秀，興像微深”，實(shí)在是蘇軾詩(shī)中的精品。

海棠原文翻譯及賞析4

　　朝代：金朝

　　作者：元好問

　　原文：

　　枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。

　　愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

　　譯文

　　海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。

　　一定要愛惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧！

　　注釋

　　1．賦：吟詠。

　　2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒開放的海棠花的詩(shī)。

　　3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。

　　4．小蕾：指海棠花的花蕾。

　　5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語(yǔ)雙關(guān)，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。

　　6．輕吐：輕易、隨便地開放。

　　7．且教：還是讓。

　　8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。

　　1、李修生．元曲大辭典：鳳凰出版社，20xx年：124

　　賞析

　　詩(shī)句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩(shī)人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩(shī)人為什么要如此深情地忠告？也許，詩(shī)人想到了，如果一旦開放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落、凋零，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久，詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也許，詩(shī)人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩(shī)人不希望像“桃李賣陽(yáng)艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）。總之，詩(shī)句雖然用語(yǔ)平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩(shī)人曾經(jīng)說過：“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云。”（《新齋賦》）詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩(shī)》）、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽(yáng)日感懷》）的態(tài)度，過著遺民生活，他自覺已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面，借告誡未開之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài)。

　　海棠花比桃花、李花開得晚，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中，并不起眼，不像桃花、李花那樣，在春天爭(zhēng)相開放，吸引人們的眼球。詩(shī)人通過對(duì)海棠的描述，贊美海棠潔身自愛，甘于清靜的品性。

　　它的清新，它的傳神，它的志趣，無(wú)一不感動(dòng)著我。公歷四月上、中旬，正是百花盛開的時(shí)候。當(dāng)然，最早開放的是桃杏了。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠。海棠，開放略晚，先葉后花。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時(shí)的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確，觀察的是如此細(xì)致！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔，不趨時(shí)，不與群芳爭(zhēng)艷。這正是作者自己精神的寫照。

　　作者以一首海棠詩(shī)暗示、告誡自己的兒女們要穩(wěn)重行事，要像海棠一樣不輕易顯露自己的芳心，保持自己內(nèi)心的純潔。

　　“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ)，一層意思是海棠花的花心。另一層是兒女的愛慕之心。

　　創(chuàng)作背景

　　詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自已的故鄉(xiāng)，抱定了與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度，過著遺民生活，他自覺已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自已節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)句也許從一個(gè)側(cè)面，借未開之海棠，寄托了自已的這種心態(tài)。

海棠原文翻譯及賞析5

　　金縷曲·詠白海棠

　　洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點(diǎn)。

　　認(rèn)取朦朧明月下，不許東風(fēng)偷飐。

　　偏觸動(dòng)、詞人系念。

　　昨日微陰今日雨，好春光有限無(wú)馀欠。

　　肯為我，一時(shí)暫。

　　冰綃霧縠誰(shuí)烘染？愛依依、柔條照水，靚妝清艷。

　　墻角綠陰欄外影，印上蕓窗冰簟。

　　隔一片、清陰暗澹。

　　不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺。

　　春欲暮，易生感。

　　注釋

　　飐：吹動(dòng)。

　　系念：掛念。

　　好春光有限無(wú)馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了。

　　暫：停下腳步。

　　冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。

　　愛依依：依依可愛。

　　柔條：嫩枝，柔軟的枝條。

　　靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。

　　蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。

　　冰簟：竹席。

　　澹：同“淡”。

　　封姨：古代神話中的風(fēng)神。

　　盈盈：滿。

　　魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光。懺，悔。

　　注釋

　　飐：吹動(dòng)。

　　系念：掛念。

　　好春光有限無(wú)馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了。

　　暫：停下腳步。

　　冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。

　　霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。

　　愛依依：依依可愛。

　　柔條：嫩枝，柔軟的枝條。

　　靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。

　　蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。

　　冰簟：竹席。

　　澹：同“淡”。

　　封姨：古代神話中的風(fēng)神。

　　盈盈：滿。

　　魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光。懺，悔。

　　賞析

　　上片開首，作者采用用對(duì)比的手法說：“洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點(diǎn)。”描寫那白海棠的可愛，說它素潔的淡妝，是不以濃妝艷抹為美的。此處特點(diǎn)是詞人用了擬人化的口吻，同時(shí)這里也映射、批評(píng)了世俗的審美。隨即詞人又贊美白海棠“認(rèn)取朦朧明月下，不許東風(fēng)偷飐”。說它不欲白日中在東風(fēng)撥動(dòng)下搔首弄姿，招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下，尤其展示了它的美。桃李無(wú)言，下自成蹊，它“偏觸動(dòng)、詞人系念”。詞中對(duì)白海棠的贊美，表現(xiàn)了詞人與世俗的審美傾向的不同。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開放一樣，“好春光”是不多的。而“昨日微陰今日雨”，是詞人希望天公能夠?yàn)樽约憾嗔粢恍┟髅牡臅r(shí)光，哪怕是僅如片刻的“一時(shí)暫”，這是詞人對(duì)春的留戀。

　　下片，詞境又進(jìn)一步擴(kuò)展，而以“冰綃霧縠”句為過渡。這里詞人用絲綢織品的美麗，來(lái)比喻白海棠開放時(shí)的美麗春光，襯托白海棠。問“誰(shuí)烘染”，實(shí)際是用疑問來(lái)贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫一般。下面就是這畫面的描述：“愛依依、柔條照水，靚妝清艷。”水邊的柳條，依依映照，一片光彩美麗。還有“墻角綠陰欄外影”，這影子照射在蕓窗上，照射到床席上。中間，還有被什么隔開的一片“清陰暗澹”，等等。這里詞人解答了自己過片所提出的“誰(shuí)烘染”的疑問。詞人對(duì)于“烘染”著白海棠的一片春花，作了盡情的渲染。當(dāng)然，這些都是詞人審美欣賞的表現(xiàn)。作為同時(shí)也擅長(zhǎng)繪畫的詞人，在整首作品中，也表現(xiàn)著詞中有畫的特點(diǎn)。最后，詞人又未免感傷地說：“不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺。”白海棠開在晚春，這時(shí)，樹木已盈盈茂盛，花魂卻難以挽留了，而不能怪是封姨鼓風(fēng)，吹折了它。對(duì)于詞主人公來(lái)說，也觸景生情，故發(fā)出了“春欲暮，易生感”的喟嘆。

海棠原文翻譯及賞析6

　　摸魚兒·海棠

　　宋代：劉克莊

　　傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰(shuí)問？東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。

　　譯文：

　　自從春天到來(lái)，就一直陰雨綿綿，寒意未盡，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒有綻放；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái)，初開放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發(fā)，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣分了吧？人當(dāng)老去，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健，恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花。

　　注釋：

　　甚春來(lái)、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀(mò)然作暖晴三日，又覺萬(wàn)姝(shū)嬌困。霜點(diǎn)鬢()。潘令老，年年不帶看花分(fèn)。才情減盡。悵(chàng)玉局飛仙，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻。

　　摸魚兒：唐教坊曲有《摸魚子》，宋人始見晁補(bǔ)之詞，名《摸魚兒》。《詞譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晁詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、后片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。另有《買陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。甚：為什么。遲了芳信：指遲遲未開花。驀然：突然地。萬(wàn)姝：萬(wàn)花。嬌因：花欲開狀。潘令：晉潘岳，曾為河陽(yáng)令，愛花，多樹桃李，人稱河陽(yáng)一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二，始見二毛。”不成：難道。分：緣分。玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀，有詠海棠之作多篇。飛仙：會(huì)飛的仙人，此處比喻仙逝。

　　傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑(cén)寂誰(shuí)問？東風(fēng)日暮無(wú)聊賴，吹得胭(yān)脂(zhī)成粉。君細(xì)認(rèn)。花共酒，古來(lái)二事天尤吝(lìn)。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨。

　　石湖：指范成大，石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世。佳人：指海棠花。胭脂成粉：比喻花凋零。不成：難道。

　　賞析：

　　詞人在詞中對(duì)花抒懷，借花言志，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。

　　詞的上片開篇即寫海棠的命運(yùn)多舛。“甚春來(lái)、冷煙凄雨”一句，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意。次句“朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字，更活畫花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句，是詞人愛花惜花于海棠未花之前。繼云“驀然作暖晴三日，又覺萬(wàn)姝嬌困”，對(duì)于初開之花的疼惜，一如對(duì)于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰(shuí)問”，對(duì)于盛開之花的愛憐，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息。“霜點(diǎn)鬢。”詞人轉(zhuǎn)寫自己，感嘆歲月無(wú)情，人生無(wú)奈。“才情減盡”既是作者自謙，也是英雄暮年的感慨。實(shí)際上，詞人并未因年老而放棄詠海棠，反而極力為海棠敘寫其命運(yùn)的不平，暗寓著作者從未因多次遭貶謫而放棄抗金報(bào)國(guó)的理想。詠海棠而寫出蘇、范二公，較前泛用潘岳事，更為貼切。一闋之中，雖三見古人，但各派各的用場(chǎng)，“潘令”是自況，“玉局”、“石湖”是反襯，用事命筆，錯(cuò)落有致，自然淵雅。這亦是此篇的成功之處。“飛仙”、“絕筆”云云，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情，絕不亞于東坡、石湖，因此盡管自己才情不及二公，仍然不肯擱筆，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。

　　詞的下片，詞人又回歸對(duì)海棠花的描寫。“岑寂誰(shuí)問”，四字耐人回味。“東風(fēng)”二句寫在東風(fēng)吹拂中，海棠花瓣舒展，由初時(shí)之深紅，漸漸轉(zhuǎn)為粉紅，“無(wú)聊賴”，責(zé)怪春風(fēng)，可謂無(wú)理而有情。“君細(xì)認(rèn)”三句由賞花引出人生感慨，更強(qiáng)化了惜春愛花之情。最后以“漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時(shí)恨”作結(jié)，懸想未來(lái)，情深一往，是仍將愛花惜花于海棠無(wú)花之后也。“異時(shí)恨”，作者恨的不僅是時(shí)光的無(wú)情，更是朝廷的無(wú)能和自己的壯志難酬。

　　全篇循序漸進(jìn)，脈絡(luò)井井，寫盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛深惜。詞人用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，用清雋秀美的筆調(diào)將心中所感表達(dá)出來(lái)，達(dá)到物我交融的意境，立意深遠(yuǎn)，感情真摯。

海棠原文翻譯及賞析7

　　玉燭新·白海棠

　　朝代：清代

　　作者：顧太清

　　初晴新雨后。乍洗褪胭脂，縞衣妝就。東風(fēng)倦倚，憨憨態(tài)、不管敲殘更漏。嫩寒天氣，正睡穩(wěn)、烏衣時(shí)候。深夜靜、銀燭高燒，微香暗侵襟袖。

　　盈盈一點(diǎn)芳心，占多少春光，問卿知否？紅妝莫斗。誰(shuí)得似、凈骨天然清瘦。神娟韻秀。雅稱個(gè)、花仙為首。還要倩、流水高山，花前慢奏。

　　譯文

　　雨后初晴，白海棠如同一位洗去了胭脂，身著素衣的清麗女子。風(fēng)吹拂著顯得慵懶嬌憨的樣子，從早到晚都是如此惹人憐愛。到了微寒夜晚，白海棠披上了烏衣，靜靜睡去。院子里寂靜無(wú)聲，銀燭還散發(fā)著柔和的光芒，白海棠發(fā)出微弱的香氣暗侵襟袖，沁人心脾。

　　你的芳心如花朵初綻，能占幾分春光？花兒們爭(zhēng)奇斗艷，可是誰(shuí)能像你那樣素凈清雅？你的神韻，堪稱花中第一，讓我在花前為你彈奏一曲《高山流水》吧。

　　注釋

　　⑴新雨：剛下過雨。亦指剛下的雨

　　⑵胭脂：亦作“胭脂”。一種用于化妝和國(guó)畫的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。

　　⑶縞（gǎo）衣：白絹衣裳。

　　⑷憨憨：癡呆貌，質(zhì)樸貌。

　　⑸更漏：漏壺，計(jì)時(shí)器。古代用滴漏計(jì)時(shí)，夜間憑漏刻傳更。

　　⑹烏衣：黑色衣。古代貧賤者之服。

　　⑺盈盈：儀態(tài)美好貌。

　　⑻春光：春天的風(fēng)光、景致。

　　⑼流水高山：指名曲《高山流水》。

　　賞析：

　　作者：佚名

　　詞作于庚子，道光二十年（1840年）春，該年太清四十二歲。

　　此詞為詠白海棠，實(shí)則借詠海棠，抒寫對(duì)美好情志的追求。可以這樣說，素潔高雅的白海棠，就是詞人自己。詞中說，一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂，穿著潔白素色的衣服一樣。按海棠以紅色為多，白海棠為稀有品種。人們多見紅色海棠，詞人欣喜地形容白海棠為“乍洗褪胭脂，縞衣妝就”。接著又形容它的可愛姿態(tài)：“東風(fēng)倦倚，憨憨態(tài)”，說有著憨態(tài)可掬的樣子。它“不管敲殘更漏”，從白日到夜晚，都是這番惹人喜愛。到了夜晚“嫩寒天氣”中，它睡著了，變成一種“烏衣”打扮，但卻“微香暗侵襟袖”，仍然覺得有一股幽香透出。上片寫花，是透過人的審美心理來(lái)表現(xiàn)的。其中浸透了人與花的交融，下片延續(xù)這一手法。“盈盈一點(diǎn)芳心，占多少春光，問卿知否”？這是賞花女子與花的對(duì)話。說花兒盈盈芳心，占盡春光，女子的芳心，也在春光中被花兒激發(fā)。在紅裝素裹的爭(zhēng)奇斗艷中，賞花人獨(dú)獨(dú)贊賞這白海棠，“誰(shuí)得似、凈骨天然清瘦”，還贊揚(yáng)它的“神娟韻秀。雅稱個(gè)、花仙為首”，贊揚(yáng)它在花中也數(shù)第一，有著清秀高雅的神態(tài)。花有肥腴之態(tài)，鮮艷之色，代表了一種富貴態(tài)，詞人的審美欣賞卻在于花中“凈骨天然”的挺拔素潔，它代表了一種天姿國(guó)色，而且神韻高雅，不媚俗，非濃妝艷抹。詞人以這里的白海棠為知音，表示要像伯牙與子期一樣，在它面前彈奏“流水高山”一曲，為它慢慢彈奏，傾訴自己的芳心。交融對(duì)話，寫得靈動(dòng)活潑，借詠花，表達(dá)了詞人的審美追求。

海棠原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

　　譯文：

　　裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊。

　　由于只是害怕在這深夜時(shí)分，花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯(cuò)過欣賞這海棠盛開的時(shí)機(jī)。

　　注釋：

　　⑴東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長(zhǎng)的春光。

　　⑵空蒙：一作“霏霏”。

　　⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

　　⑷故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。

　　賞析：

　　此詩(shī)開頭兩句，并不拘限于正面描寫。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢(shì)。次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來(lái)，沁人心脾。“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無(wú)寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn)，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。

　　后兩句，作者由花及人，生發(fā)奇想，深切巧妙地表達(dá)了愛花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩(shī)的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí)，詩(shī)人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。一個(gè)“恐”寫出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界。

　　末句更進(jìn)一層，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)。“故”照應(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠，渾然無(wú)跡。

　　創(chuàng)作背景：

　　這首絕句作于宋神宗元豐七年（1084年），時(shí)作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。

海棠原文翻譯及賞析9

　　故園今日海棠開，夢(mèng)入江西錦繡堆。

　　萬(wàn)物皆春人獨(dú)老，一年過社燕方回。

　　似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來(lái)。

　　無(wú)那風(fēng)光餐不得，遣詩(shī)招入翠瓊杯。

　　竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。

　　乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。

　　一番過雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。

　　只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構(gòu)思，奇特的設(shè)想，表現(xiàn)了作者熱愛故園春光的真摯感情；第二首寫詩(shī)人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩(shī)人宦游異地的孤寂落寞的心境和對(duì)故園海棠的懷想之情。詩(shī)歌構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，表現(xiàn)婉曲，韻味幽深，別具風(fēng)采。

　　翻譯

　　今天天氣晴朗，春風(fēng)和暖，正是家鄉(xiāng)海棠開花的時(shí)候；我在夢(mèng)中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來(lái)似的。

　　此時(shí)雖大地回春，萬(wàn)物欣欣向榮，但人卻老了；每年過了社日，燕子才飛回來(lái)。

　　春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。

　　無(wú)奈這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來(lái)吧。

　　這里竹邊有臺(tái)榭，水邊有亭子，風(fēng)景秀美，環(huán)境清幽，不需要隨從，獨(dú)自一人在這里漫步就很好。

　　春天初暖，柳葉吐芽，迎風(fēng)起舞，嫵媚多嬌；盛開的花朵在陽(yáng)光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。

　　經(jīng)過一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。

　　這里的風(fēng)景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負(fù)了兩個(gè)寒食沒見到了。

　　注釋

　　⑴社：社日。古時(shí)祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請(qǐng)豐年之祭，秋社是收獲后報(bào)謝社神之祭。

　　⑵無(wú)那：無(wú)奈。

　　⑶翠紗紅映肉：語(yǔ)出蘇軾詩(shī)《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。

　　⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣！”

　　創(chuàng)作背景

　　《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩(shī)作于淳熙八年（1181年）。

　　淳熙六年（1179年）正月，楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復(fù)，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說：“游倦當(dāng)自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩(shī)就是在這種心情下寫的。

　　賞析

　　第一首詩(shī)開頭點(diǎn)題，寫春晴懷念故園（家鄉(xiāng)）的海棠。俗話說，“日有所思，夜有所夢(mèng)”。想海棠，真的夢(mèng)見家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當(dāng)然，也不一定真的做了這種好夢(mèng)，詩(shī)人有時(shí)喜歡假托夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)極端想念。也就是借“有所夢(mèng)”，來(lái)表現(xiàn)“有所思”。如果以為詩(shī)中寫夢(mèng)，都是真的做夢(mèng)，那就被詩(shī)人瞞過了。寫夢(mèng)只是一種手段，目的在于表達(dá)思念之情。

　　頷聯(lián)、頸聯(lián)寫夢(mèng)醒之后，眼前所見之景。第三句，“萬(wàn)物皆春”明點(diǎn)“春”字。作者從春日海棠開花，想到萬(wàn)物回春，又聯(lián)想到自己將要老了。春天，古時(shí)叫“青春”，后來(lái)，人在青年時(shí)期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協(xié)調(diào)，而且形成一種對(duì)比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對(duì)比。這里有意拿春景來(lái)反襯自己虛度年華，寄托了無(wú)限感慨，也激起了對(duì)春天的熱愛。第四句，“一年過社”暗點(diǎn)“春”字。這里說的是春社。燕子是候鳥，過了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應(yīng)，以燕子飛回，補(bǔ)充說明“萬(wàn)物皆春”，使人感到花也春，鳥也春。

　　第三聯(lián)出句寫空中浮云，時(shí)多時(shí)少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對(duì)句以直白之語(yǔ)，將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫出來(lái)。這柳絮像是要掉下來(lái)，卻又飛上去，上上下下，來(lái)來(lái)往往，飄個(gè)不停。這一聯(lián)也是形容“萬(wàn)物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯(lián)說，無(wú)奈（無(wú)那）這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩(shī)歌（遣詩(shī)）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來(lái)吧。晉朝陸機(jī)《日出東南隅行》說“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說春光“餐不得”；然而卻又天真地設(shè)想：吟詩(shī)，讓詩(shī)把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構(gòu)思，表現(xiàn)了作者熱愛故園春光的真摯感情。

　　第二首詩(shī)首聯(lián)拈出一個(gè)“行”字，為全詩(shī)之眼。上一首，作者是站在一個(gè)固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉(zhuǎn)入游賞，以下數(shù)句，都是游覽所得，故其描寫，更富有變化。“行”前加一“獨(dú)”字，就突出了作者此時(shí)孤寂、無(wú)聊之情。中間兩聯(lián)，俱寫眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動(dòng)靜結(jié)合。眼前景色，固然很美麗，但詩(shī)人總覺得少了些什么，因此尾聯(lián)提出“只欠”二字。因?yàn)樽髡呋掠嗡l(xiāng)，已兩年不見海棠，對(duì)景生情，頓生感慨。結(jié)句言自己辜負(fù)了兩個(gè)春天。詩(shī)中所寫春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見眼前景色，徒增煩惱。詩(shī)人重筆疊寫，也只是為了襯托此時(shí)愁對(duì)春晴的孤寂心情，以及對(duì)故園海棠的無(wú)限懷念。

　　第一首以海棠起，第二首以海棠收，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言明白自然，若信口而出，其實(shí)用字精準(zhǔn)，化用前人詩(shī)句也渾然無(wú)跡，體現(xiàn)出深厚的詩(shī)學(xué)功底，從中也可看出楊萬(wàn)里對(duì)江西詩(shī)派并非全然拋卻，而是有所繼承。

海棠原文翻譯及賞析10

　　月上海棠·斜陽(yáng)廢苑朱門閉

　　成都城南有蜀王舊苑，尤多梅，皆二百余年古木。

　　斜陽(yáng)廢苑朱門閉，吊興亡、遺恨淚痕里。淡淡宮梅，也依然、點(diǎn)酥剪水。凝愁處，似憶宣華舊事。

　　行人別有凄涼意，折幽香、誰(shuí)與寄千里。佇立江皋，杳難逢、隴頭歸騎。音塵遠(yuǎn)，楚天危樓獨(dú)倚。

　　譯文

　　夕陽(yáng)西下，舊苑大門緊閉。追念以往的興旺與衰敗，只留下一眼淚痕。淡淡梅花，依舊如初，襯出水中凄涼。凝固在哀愁之處，好像在回憶宣華苑，以及蜀國(guó)舊事。

　　路過來(lái)往行人別有一番凄涼的意味。折下花香，誰(shuí)又將它寄到千里之外？獨(dú)自站在江邊，自知難相逢，回頭騎馬遠(yuǎn)去。馬蹄聲遠(yuǎn)去，只留下這樓獨(dú)自倚靠。

　　注釋

　　月上海棠：詞牌名。此調(diào)有兩體，七十字者，見《梅苑》無(wú)名氏詞，又名《玉關(guān)遙》；九十一字者，見姜夔《白石詞》，又名《月上海棠慢》。

　　蜀王舊苑：名合江園，在成都西南十五六里處。是五代蜀王賞梅消閑的別苑。據(jù)宋人記載，園中芳華樓前后種梅極多。

　　點(diǎn)酥：喻梅花素雅嬌美的花瓣。語(yǔ)本蘇軾《臘梅一首贈(zèng)趙景貺》詩(shī)：“天公點(diǎn)酥作梅花。”

　　剪水：輕輕拂拭水面。

　　宣華：指成都宣華苑，為五代蜀王的宮苑。

　　江皋（gāo）：江岸邊。

　　隴頭：隴山之頭。代指陜西、甘肅一帶。

　　楚天：古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚，故用以泛指南方的天空。

　　賞析：

　　這首詞，作者借宮梅的“凝愁憶舊”，抒寫自己對(duì)成都蜀王舊苑的憑吊。上片從舊苑梅花而引起懷古之情。下片因梅而憶人。“折幽香、誰(shuí)與寄千里”，表現(xiàn)了詩(shī)人“別有凄涼意”。全詞凄惻哀婉，幽雅含蓄。

海棠原文翻譯及賞析11

　　薛寶釵詠白海棠

　　珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。

　　胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。

　　淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕。

　　欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。

　　注釋

　　珍重：珍視，看重。

　　芳姿：美好的姿態(tài)，指花容。

　　手甕：可提攜的盛水的陶器。

　　胭脂：即胭脂紅色。

　　洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。

　　秋階：秋天的臺(tái)階。

　　影：指海棠花姿。

　　冰雪：比喻剛洗過的白海棠凝聚著露水像白雪一樣。

　　露砌：灑滿露珠的石砌臺(tái)階。

　　魂：指海棠花的品格。

　　玉：指白玉一般的海棠。

　　痕：就玉說，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實(shí)就是指花的怯弱姿態(tài)或含露的樣子。此句的意思是花兒愁多怎么沒有淚痕。

　　白帝：即西方白帝白招拒。是神化傳說中的五天帝之一，主管秋事。

　　憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達(dá)出矜持的神氣。

　　婷婷：挺拔舒展、苗條秀麗的姿態(tài)。

　　注釋

　　珍重：珍視，看重。芳姿：美好的姿態(tài)，指花容。

　　手甕：可提攜的盛水的陶器。

　　胭脂：即胭脂紅色。洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。北宋詩(shī)人梅堯臣《蜀州海棠》詩(shī)：“醉看春雨洗胭脂。”秋階：秋天的臺(tái)階。影：指海棠花姿。冰雪：比喻剛洗過的白海棠凝聚著露水像白雪一樣。露砌：灑滿露珠的石砌臺(tái)階。魂：指海棠花的品格。這兩句詩(shī)的大意是：剛澆上水的白海棠，像洗去胭脂的美女一樣，在秋日的臺(tái)階上映出了她美麗的身影；又好像在那灑滿露水的臺(tái)階上招來(lái)潔白晶瑩的冰雪做她的精魂。

　　玉：指白玉一般的海棠。痕：就玉說，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實(shí)就是指花的怯弱姿態(tài)或含露的樣子。此句的意思是花兒愁多怎么沒有淚痕。

　　白帝：即西方白帝白招拒。是神化傳說中的五天帝之一，主管秋事。《晉書·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也。”秋天叫素秋、清秋，因?yàn)樗旄邭馇澹鲀魺o(wú)垢，所以說花兒報(bào)答白帝雨露化育之恩，全憑自身保持清潔，亦就海棠色白而言。憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達(dá)出矜持的神氣。

　　婷婷：挺拔舒展、苗條秀麗的姿態(tài)。

　　賞析

　　首聯(lián)“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆”，描繪出詩(shī)人端凝莊重的性格。首句一語(yǔ)雙關(guān)，因“珍重芳姿”而致白晝掩門，既寫詩(shī)人珍惜白海棠，又寫詩(shī)人珍重自我，刻畫出封建時(shí)代貴族少女的矜持心理。詩(shī)人用“手甕”盛水親自澆灌白海棠，亦是愛惜花兒，珍重自我的一種表現(xiàn)。

　　頷聯(lián)“胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂”，使用倒裝，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來(lái)冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而現(xiàn)出本色，這正是寶釵性愛雅淡，不愛艷裝的自我寫照。“露砌”和“秋階”同指白海棠生長(zhǎng)的環(huán)境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般潔白，亦是寶釵自寫身份。

　　頸聯(lián)“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕”，進(jìn)一步描寫白海棠的色彩、豐韻之美。上句承“胭脂”句發(fā)揮，謂白海棠一洗顏色，淡極更艷，頗合藝術(shù)辯證法，實(shí)寫自我身份：安分隨時(shí)，藏愚守拙，而更顯淑女之端莊凝重。下句承“冰雪”句開掘，謂白海棠清潔自勵(lì)，寧?kù)o自安，豈如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句應(yīng)是以寶黛之多愁善感反襯自己的寧?kù)o嫻雅。

　　尾聯(lián)“欲償白帝憑清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏”，“白帝”在此實(shí)指自然，全聯(lián)的意思是說：白海棠愿以其清潔之身回報(bào)自然，她婷婷玉立，默然不語(yǔ)，迎來(lái)了又一個(gè)黃昏。這實(shí)際上是寶釵的內(nèi)心獨(dú)白和自我寫照。“不語(yǔ)”一詞可見寶釵的穩(wěn)重，“憑清潔”之語(yǔ)更可見她自譽(yù)自信的心理狀態(tài)。

　　此詩(shī)有意以白海棠關(guān)合自己，以花寫人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧?kù)o、清潔自詡的內(nèi)心世界。李紈評(píng)此詩(shī)第一，就是因?yàn)椤斑@詩(shī)有身份”。

海棠原文翻譯及賞析12

　　原文

　　萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼，嫣然迥出凡塵。移來(lái)古寺種朱門。明朝寒食了，又是一年春。

　　細(xì)干柔條才數(shù)尺，千尋起自微因。綠云蔽日樹輪囷。成陰結(jié)子后，記取種花人。

　　注釋

　　朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家。

　　寒食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。

　　千尋：形容極高或極長(zhǎng)。

　　蔽日：遮蔽日光。

　　注釋

　　朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家。

　　寒食：節(jié)日名。在清明前一日或二日。

　　千尋：形容極高或極長(zhǎng)。

　　蔽日：遮蔽日光。

　　賞析

　　開句“萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然回出凡塵”，有著非同凡塵的麗姿、質(zhì)。兩句描寫，把這株剛從“古寺”移來(lái)園中種植的海棠，表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)樗€只是一株幼樹，所以詞主人公對(duì)它更是寄予希望，現(xiàn)在時(shí)當(dāng)寒食，待“明朝寒食了，又是一年春”。一年以后，又將是一番摸樣了。下片承接說：“細(xì)干柔條才數(shù)尺”，這是現(xiàn)在的樣子，但已迥出凡塵，將來(lái)“千尋起自微因”，不知該是如何的可愛了。所以下面詞人就沉入了希望的遐想：“綠云蔽日樹輸囷”，樹長(zhǎng)得參天高大而盤曲，當(dāng)然這不無(wú)夸張，但夸張正表現(xiàn)了面前這位種花人的欣喜中的厚望。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護(hù)。

海棠原文翻譯及賞析13

　　原文：

　　同兒輩賦未開海棠

　　金朝：元好問

　　翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新。

　　殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。

　　譯文：

　　翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新。

　　被翠葉籠罩著的海棠花苞一顆一顆像豆子一樣，是那么均勻；顏色就好像被涂抹上濃濃的胭脂，光澤嬌嫩。

　　殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。

　　我懷著滿腔的情意，再三要留住花梢的露水；只怕它滴下花蕾的紅艷，可惜了這片明媚的陽(yáng)春。

　　注釋：

　　翠葉輕籠豆顆均，胭(yān)脂(zhi)濃抹蠟痕新。

　　籠：籠罩。豆顆：形容海棠花苞一顆一顆像豆子一樣。胭脂：指紅色。蠟痕新：謂花苞光澤嬌嫩。

　　殷(yīn)勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。

　　殷勤：情意深切。花梢：花蕾的尖端。生紅：深紅，指花瓣。

　　賞析：

　　“翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新”，寫“未開海棠”的形態(tài)色澤。“豆顆”，豆子，此處借指花蕾。海棠花未開時(shí)，花瓣對(duì)合如豆?fàn)睢Ｏ穸诡w一樣飽滿的、小小的花蕾勻稱地點(diǎn)綴在護(hù)惜著它們的翠葉之中。“輕籠”的“輕”，狀寫翠葉的欲籠未籠的情態(tài)，貫注了詩(shī)人對(duì)未開海棠的輕憐蜜愛。

　　“胭脂”，一種紅色的顏料，常用來(lái)形容花的顏色。杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)“林花著雨胭脂落”。此處以“胭脂濃抹”來(lái)形容海棠花蕾的紅艷。恰如濃施胭脂的美人那樣?jì)善G可愛，光采奪目。“蠟痕”，指海棠的花蒂，其狀如蠟。梅堯臣《海棠》詩(shī)有“胭脂色欲滴，紫蠟蒂何長(zhǎng)。”這里以“蠟痕新”來(lái)突出海棠花蒂的光澤，就像上過了蠟?zāi)菢庸鉂砷W爍。“輕籠”“濃抹”相對(duì)照，一寫情，一描色，使未開海棠不僅有了人的感情，而且有了濃妝艷抹的美人的容顏。

　　“殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春”，轉(zhuǎn)而抒情。詩(shī)人殷勤地囑咐新生的海棠一定要把花梢上的露珠留住。倘若把那美麗的紅色滴下來(lái)，就真要為春天而感到可惜了。

　　“生紅”，指花朵鮮活的紅色。王安石《詠秘詩(shī)》“一撮生紅慰不平”，元好問也常用“生紅”來(lái)指代花，如“一樹生紅錦不如”，“生紅點(diǎn)點(diǎn)弄嬌妍”等。此處，以“生紅”來(lái)呼應(yīng)“胭脂”。詩(shī)人害怕晶瑩欲滴的露水溶解了花上的胭脂，表現(xiàn)了詩(shī)人愛美的心情，同時(shí)把海棠花苞那紅艷欲滴的景象寫得十分生動(dòng)傳神。元好問還有一首《清平樂·杏花》說：“生紅鬧簇枯枝，只愁吹破胭脂。”和這首詩(shī)的用詞相類，意旨相似。“殷勤”“可惜”，抒情色彩濃烈，充分表達(dá)了詩(shī)人珍愛美好事物，惟恐芳菲易盡，“惜春只恐春歸去”的深摯情感。

　　這首詩(shī)用筆細(xì)膩獨(dú)到，寫景設(shè)色富有情韻；抒發(fā)了作者惜春的情懷，不僅包含著對(duì)含苞欲放的海棠花蕾的憐愛，更隱含著對(duì)歲月倏忽、青春易逝的人生感嘆。

海棠原文翻譯及賞析14

　　枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。

　　愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　此詩(shī)作者為金代詩(shī)人元好問，時(shí)金已滅亡，作者已入暮年，返回故里，與世無(wú)爭(zhēng)。其借未開之海棠，寄托自己獨(dú)善其身的態(tài)度。

　　翻譯/譯文

　　海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧！

　　注釋

　　1．賦：吟詠。

　　2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒開放的海棠花的詩(shī)。

　　3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。

　　4．小蕾：指海棠花的花蕾。

　　5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語(yǔ)雙關(guān)，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。

　　6．輕吐：輕易、隨便地開放。

　　7．且教：還是讓。

　　8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。

　　賞析/鑒賞

　　詩(shī)句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩(shī)人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩(shī)人為什么要如此深情地忠告？也許，詩(shī)人想到了，一旦開放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落、凋零，“林花謝了春紅，太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久，詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也許，詩(shī)人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩(shī)人不希望像“桃李賣陽(yáng)艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）。總之，詩(shī)句雖然用語(yǔ)平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩(shī)人曾經(jīng)說過：“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云。”（《新齋賦》）詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩(shī)》）、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽(yáng)日感懷》）的態(tài)度，過著遺民生活，他自覺已無(wú)能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面，借告誡未開之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài)。

　　“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ)，一層意思是海棠花的花芯。另一層是兒女的愛慕之心。

　　“枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅”，這首詩(shī)用新“綠”寫出了海棠葉子的鮮嫩，用數(shù)點(diǎn)“紅”表達(dá)遠(yuǎn)處賞花的觀感。海棠的小小花蕾含苞欲放，深藏在重重嫩綠的葉子里，只露一點(diǎn)“紅”觀看著外部世界，表現(xiàn)出不輕蕩、不賣弄，欲露還羞，愛惜花芯的情態(tài)。我們的現(xiàn)代公仆就應(yīng)該具備這樣的情操。要像小小花蕾那樣，謙虛謹(jǐn)慎，不驕不躁，凝聚自己的實(shí)力，增長(zhǎng)自己的才干，為國(guó)家、為人民默默奉獻(xiàn)。

　　“愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)”，這一句中，“鬧”字諷刺了桃李的嘩眾取寵，反襯出海棠的謙遜；“芳心”既指海棠花的心，又指兒輩的心。這一句表面寫海棠，實(shí)際上是教育兒女要舉止端莊穩(wěn)重，不要嘩眾取寵、浮躁猖狂。

海棠原文翻譯及賞析15

　　原文：

　　詠白海棠

　　清代：曹雪芹

　　斜陽(yáng)寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。

　　玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

　　芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。

　　莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

　　譯文：

　　斜陽(yáng)寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。

　　夕陽(yáng)照著秋草連接著層層的院門，苔蘚青翠長(zhǎng)滿了雨水淋過的花盆。

　　玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

　　白玉的品格難比海棠的純潔，那雪般的肌骨更能陶情醉人。

　　芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。

　　點(diǎn)點(diǎn)花蕊芳香嬌嫩好似不勝風(fēng)力，夜深明月下還留著她俏麗的影痕。

　　莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

　　不要說白衣仙女會(huì)升天飛去，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢。

　　注釋：

　　斜陽(yáng)寒草帶重（chóng）門，苔翠盈鋪雨后盆。

　　寒草：秋草。帶：連接。重門：重重院門，指深宅大院。苔翠：青翠的苔色。

　　玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

　　銷魂：使人迷戀陶醉。

　　芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。

　　倩影：美好的身姿。月有痕：月有影。

　　莫謂縞（gǎo）仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

　　縞：古時(shí)一種白色的絲織品。這里指白衣。以“縞仙”說花，承前“雪為肌骨”來(lái)，道家稱成仙或飛升叫“羽化”，意思是如同化為飛鳥，可以上天。

　　賞析：

　　這首詩(shī)首聯(lián)交待了季節(jié)、場(chǎng)景；頷聯(lián)寫海棠之白；頸聯(lián)寫海棠之柔；尾聯(lián)寫海棠與詩(shī)人融為一體。賈探春以白海棠自喻，既描繪了白海棠的仙姿，又抒寫出自己的超凡脫俗的風(fēng)范，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)于無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族和個(gè)人命運(yùn)的無(wú)奈。全詩(shī)節(jié)奏明快，氣韻生動(dòng)，感情較為直白，充斥著蕭瑟之感。

　　“斜陽(yáng)寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。”交待了季節(jié)、場(chǎng)景。開頭的“斜陽(yáng)”二字，與詩(shī)尾的“黃昏”二字遙相呼應(yīng)，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào)。“寒草”點(diǎn)明季節(jié)是在秋天。

　　“苔翠盈鋪”形容年深月久，生長(zhǎng)海棠的花盆表面已經(jīng)布滿了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時(shí)，又多了幾分凄涼，為寫海棠之“白”作了鋪墊。總的來(lái)看，這一聯(lián)描寫由遠(yuǎn)及近，由大到小，從“斜陽(yáng)寒草”寫到“重門”，再對(duì)生長(zhǎng)海棠的花盆加以細(xì)致描寫，雖然沒有直接描寫海棠，但海棠已經(jīng)呼之欲出了。同時(shí)，這一聯(lián)也暗示出賈府這個(gè)大家族已經(jīng)日薄西山的命運(yùn)。

　　“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。”寫海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔。它的精神如玉，但是用玉來(lái)形容仍嫌不足，難以比擬其高潔；它的肌骨如雪，使人迷戀陶醉。這其實(shí)是探春的自我寫照。生長(zhǎng)在日趨沒落的家族中，探春依然不屈不撓，極想有一番作為。

　　“芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕。”用比喻，透過環(huán)境，寫出花的嬌美無(wú)力的身姿和月下映出的麗影，寫出了海棠之柔。海棠雖然生機(jī)勃勃，但是終究嬌柔無(wú)力，它那下垂的細(xì)小花蕊仿佛正在嘆息。那美麗的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的陰影。這一聯(lián)暗含著探春的傷感。探春身為女兒之身，無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族的命運(yùn)，只能在暗中擔(dān)憂。

　　“莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。”中，是說但得白海棠多情相伴，就不必理會(huì)飛升遠(yuǎn)去的事了，“多情”的海棠與憂患的詩(shī)人（賈探春）融為一體。“縞仙”是將海棠形容為白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，卻不愿離去，而是留下來(lái)倍伴在黃昏中吟詠的詩(shī)人。探春后來(lái)遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng)，雖然生活還算不錯(cuò)，但卻難以割斷對(duì)故鄉(xiāng)親人的牽掛，心中滿懷悲苦。這是后話，探春不可能預(yù)先知曉。而曹雪芹以一個(gè)過來(lái)人的身份創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》，不斷在詩(shī)詞中暗示人物后來(lái)的命運(yùn)，則具有設(shè)置懸念和引導(dǎo)讀者的功能。

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