曲江三章章五句

　　曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨波濤，游子空嗟垂二毛。

　　白石素沙亦相蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹。

　　即事非今亦非古，長(zhǎng)歌激越捎林莽，比屋豪華固難數(shù)。

　　吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。

　　自斷此生休問(wèn)天，杜曲幸有桑麻田，故將移往南山邊。

　　短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。

　　翻譯

　　曲江秋氣肅殺景物蕭條，枯折為菱荷隨著波濤漂搖，飄泊他鄉(xiāng)的我啊空嘆歲目已老！

　　江邊的素沙沖刷著白石，哀嗚的孤雁將同伴尋找。

　　即事吟詩(shī)既非今體又非古體，激越的歌聲搖動(dòng)著叢生的草木，江邊的華屋比比相連難以計(jì)數(shù)。

　　我能甘心忍受貧苦，弟侄們何必為我淚落如雨。

　　我已斷定此生艱難而不去問(wèn)天，幸好杜曲那邊還有幾畝桑麻田，所以我將移居終南山邊。

　　短衣匹馬追隨李廣的足跡，射殺猛虎以度過(guò)余年。

　　注釋

　　曲江：一名曲江池，故址在今西安市東南，為漢武帝所造，因池水曲折而得名。唐開(kāi)元中疏鑿為游賞勝地，南有紫云樓和芙蓉苑，西有杏園和慈恩寺，春秋佳日，游人如云。

　　蕭條：寂寥冷落。

　　游子：杜甫自謂。

　　嗟：感嘆。

　　垂二毛：年將老意。二毛，頭發(fā)斑白。

　　白石素沙：即凈石白沙。

　　相蕩：謂白石素沙在水中相蕩磨。

　　哀鴻：孤雁哀鳴。

　　曹：同類(lèi)。

　　即事：眼前事物。后因稱(chēng)以書(shū)當(dāng)前事物為題材的詩(shī)為即事詩(shī)。

　　今：今體。

　　古：古體。

　　長(zhǎng)歌：連章疊歌之意。

　　激越：歌聲渾厚高亢。

　　捎：摧折。林莽，叢生的草木。

　　比屋豪華：形容富貴豪宅之多。

　　比：相接連。

　　吾人：猶我輩，指杜甫自己。

　　何傷：為何傷心。

　　自斷：自己判斷。

　　休問(wèn)天：不必問(wèn)人。

　　杜曲：地名。亦稱(chēng)下杜，在長(zhǎng)安城南，是杜甫的祖籍。杜甫困居長(zhǎng)安時(shí)，嘗家于此。

　　桑麻田：即唐之永業(yè)田。

　　南山：指終南諸山。杜曲在終南山麓，所以稱(chēng)“南山邊”。

　　李廣：？—前119，隴西成紀(jì)（今甘肅靜寧）人，西漢名將，善騎射。殘年：猶余生。

　　創(chuàng)作背景

　　這組詩(shī)約作于唐玄宗天寶十一載（752）。曲江是當(dāng)時(shí)的游覽勝地，據(jù)唐人李肇《國(guó)史補(bǔ)》記載，當(dāng)時(shí)考中進(jìn)士的人，都聚宴于曲江亭慶賀，謂之曲江會(huì)。杜甫游曲江，有感仕途失意，遂有此作，以抒發(fā)自己抑郁情懷。

　　賞析

　　第一章詩(shī)人借曲江秋季蕭瑟，抒發(fā)個(gè)人懷才不遇的寂寞和憂(yōu)傷。首句“曲江蕭條秋氣高”，寫(xiě)詩(shī)人秋游曲江，曲江一派蕭條冷落景象。次句“菱荷枯折隨風(fēng)濤”，寫(xiě)秋風(fēng)瑟瑟，菱荷殘枝敗葉在水面隨風(fēng)不停搖曳。詩(shī)人緣情寫(xiě)景，因而景隨情遷。詩(shī)中以景起興，曲江秋氣感人，詩(shī)人不免有年衰之嘆。第三句“游子空嗟垂二毛”，寫(xiě)詩(shī)人宦旅京華，郁郁不得志，年紀(jì)將老而功名無(wú)成，面臨秋色寂寥的曲江，詩(shī)人感慨萬(wàn)千。末二句“白石素沙亦自蕩，哀鴻獨(dú)叫求其曹”寫(xiě)曲江水下白石、素沙，在流水中搖蕩不定；孤獨(dú)的鴻雁悲哀鳴叫，仿佛是在尋求它的伴侶。詩(shī)中以此作比，暗喻詩(shī)人落魄孤零之況，烘托了詩(shī)人失意寂寞的心情。

　　第二章寫(xiě)詩(shī)人放歌解憂(yōu)。語(yǔ)似曠達(dá)，實(shí)為悲憤之詞。首句“即事非今亦非古”，詩(shī)人根據(jù)眼前情事即興吟詠，此詩(shī)以五句成篇，似為古體詩(shī)；而以七言成句，又似今體詩(shī)。這種七言五句的格式，系杜甫自創(chuàng)體，所以說(shuō)“非今亦非古”。次句“長(zhǎng)歌激越捎林莽”，長(zhǎng)歌指此詩(shī)三章相連，“連章迭歌”；詩(shī)人引吭高歌，聲動(dòng)草木，“足以一抒胸臆”。（《杜詩(shī)詳注》）第三句“比屋豪華固難數(shù)”，曲江一帶豪華宅第，難以勝數(shù)。這一句措詞平淡，卻意味深長(zhǎng)，寫(xiě)景中隱隱流露出一種憂(yōu)憤之感。末二句“吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨”。《莊子·庚桑楚》：“身若槁木之枝，而心若死灰矣。”杜甫化用以表達(dá)自己憤懣不平的心情，說(shuō)“甘作”正表明詩(shī)人并未“心似灰”，實(shí)質(zhì)上仍是不甘心。詩(shī)人奉勸弟侄不必為他仕途失意而傷心流淚。詩(shī)人滿(mǎn)腹憂(yōu)情，卻以勸慰他人之語(yǔ)寫(xiě)出，語(yǔ)似達(dá)觀，更顯凄楚悲憤。

　　第三章寫(xiě)詩(shī)人仕途無(wú)望，意欲歸隱，抒發(fā)了內(nèi)心的憤懣心情。首句“自斷此生休問(wèn)天”，詩(shī)人懷才不遇，認(rèn)為此生仕途無(wú)望，不必去問(wèn)天。“杜曲幸有桑麻田，故將移往南山邊。”杜甫有詩(shī)說(shuō)：“南山豆苗早荒穢。”（《投簡(jiǎn)咸華兩縣諸子》）兩句寫(xiě)詩(shī)人打算回祖籍隱居度晚年。曲江宅第豪華，卻非故園。詩(shī)人意欲歸隱，隱含著一種無(wú)可奈何的情緒和濃重的思鄉(xiāng)愁懷。末兩句“短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年”，寫(xiě)詩(shī)人欲學(xué)漢朝名將李廣射虎于南山，以終殘年。《史記·李將軍列傳》載：李廣貶為庶人，家居數(shù)歲，嘗于藍(lán)田南山中射獵，“廣出獵，見(jiàn)草中石，以為虎而射之，中石沒(méi)鏃，視之石一也”。“廣所居郡聞?dòng)谢ⅲ瑖L自射之”。杜甫本善騎射，多年前游齊趙、梁宋時(shí)曾“呼鷹”、“逐獸”，所以有此聯(lián)想。藍(lán)田與杜曲相距不遠(yuǎn)，因杜曲，故及南山，因南山，故及李廣射虎。李廣尚能“自射”，而己只能“看射”，一時(shí)感慨之情、豪縱之氣，躍然紙上。此詩(shī)章法獨(dú)特，前三句連韻作一頓，為杜甫自創(chuàng)的“連章體”。

　　這三首詩(shī)層次井然，首尾相應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)人感情深沉而憂(yōu)傷，悲憤之情融于全詩(shī)。詩(shī)中情景相生，比興兼具，沉郁含蓄。

曲江原文翻譯及賞析3

　　曲江二首

　　一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

　　且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

　　江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

　　細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮榮絆此身。

　　朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

　　酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。

　　穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

　　傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

　　翻譯

　　落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地，怎不令人發(fā)愁？

　　且看將盡的落花從眼前飛過(guò)，也不再厭煩過(guò)多的酒入口。

　　翡翠鳥(niǎo)在曲江上的樓堂上作巢，原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。

　　仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢？

　　上朝回來(lái)，天天去典當(dāng)春天穿的衣服，換得的錢(qián)每天到江頭買(mǎi)酒喝，直到喝醉了才肯回來(lái)。

　　到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來(lái)也是很少的了。

　　但見(jiàn)蝴蝶在花叢深處穿梭往來(lái)，蜻蜓在水面款款而飛，時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水。

　　傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時(shí)相賞，也不要違背啊！

　　注釋

　　減卻春：減掉春色。

　　萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。

　　且：暫且。

　　經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。

　　傷：傷感，憂(yōu)傷。江上小堂巢翡翠

　　巢翡翠：翡翠鳥(niǎo)筑巢。

　　苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。

　　冢：墳?zāi)埂?/p>

　　推：推究。

　　物理：事物的道理。

　　浮：虛名。

　　朝回：上朝回來(lái)。

　　典：押當(dāng)。

　　債：欠人的錢(qián)。

　　行處：到處。

　　深深：在花叢深處；又可解釋為“濃密的樣子”。

　　見(jiàn)：現(xiàn)。

　　款款：形容徐緩的樣子。

　　傳語(yǔ)：傳話給。

　　風(fēng)光：春光。

　　共流轉(zhuǎn)：在一起逗留的盤(pán)桓。

　　違：違背，錯(cuò)過(guò)。

　　鑒賞

　　曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開(kāi)元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。是著名游覽勝地。

　　第一首寫(xiě)他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

　　在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱(chēng)“賞心樂(lè)事”了，但作者卻別有懷抱，一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒(méi)有寫(xiě)已經(jīng)來(lái)到曲江，二沒(méi)有寫(xiě)來(lái)到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒(méi)有寫(xiě)曲江周?chē)�花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字，就概括了這一切。“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，不止是客觀地寫(xiě)景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見(jiàn)景生情、托物言志上了。“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō)，會(huì)煞是好看，該不會(huì)又“正愁人”。但是作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開(kāi)頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開(kāi)了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)啊！因此“正愁人”三字，非但沒(méi)有概念化的毛病，簡(jiǎn)直力透紙背。

　　“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫(xiě)這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼。”“經(jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”。“且”，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列，心中滋味就不怎么樣了。于是來(lái)了第四句：“莫厭傷多酒入唇。”吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊！

　　蔣弱六云：“只一落花，連寫(xiě)三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。”這是頗有見(jiàn)地的。然而作者沒(méi)有說(shuō)明要如此“反復(fù)層折”地寫(xiě)落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問(wèn)題。

　　第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。”這一聯(lián)并非人們所認(rèn)為的只是敘述凄涼的景象，而是對(duì)尾聯(lián)哲學(xué)的闡述。如果想要理解這其中的意思那么就要對(duì)古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂(lè)自由的豪放之士。苑邊高冢臥麒麟，則是指人生易老，都會(huì)走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見(jiàn)得。結(jié)合此聯(lián)總體，就是說(shuō)人生苦短，而面對(duì)這些則需像翡翠一樣好好快樂(lè)一番，即說(shuō)了前邊愁思在徘徊于不徘徊之間的糾結(jié)情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經(jīng)十分成熟。

　　“細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮榮絆此身？”

　　這兩句意思是：在這個(gè)世界上樂(lè)是一個(gè)人畢生所追求的，那為什么不去痛快的了一次呢。

　　大家可以去參考“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)”去理解詩(shī)中行樂(lè)的含義，這是一種極為無(wú)奈而發(fā)出的一句感嘆而已。

　　聯(lián)系全篇來(lái)看，所謂“行樂(lè)”，絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品上的諫官。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見(jiàn)卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩(shī)就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遺”時(shí)寫(xiě)的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫(xiě)此詩(shī)到被貶，不過(guò)兩個(gè)多月的時(shí)間。明乎此，就會(huì)對(duì)這首詩(shī)有比較確切的理解。

　　這是“聯(lián)章詩(shī)”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來(lái)。

　　前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)。”就章法而言，大致是不錯(cuò)的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對(duì)詩(shī)意的理解就表面化了。時(shí)當(dāng)暮春，長(zhǎng)安天氣，春衣才派用場(chǎng)；即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來(lái)，可見(jiàn)冬衣已經(jīng)典光。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。而且不是偶而典，而是日日典。這是更透過(guò)一層的寫(xiě)法。“日日典春衣”，讀者準(zhǔn)以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而讀到第二句，才知道那不過(guò)是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點(diǎn)出人意外。出人意外，就不能不引人深思：為什么要日日盡醉呢？

　　詩(shī)人還不肯回答讀者的疑問(wèn)，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。因而只靠典春衣買(mǎi)酒，無(wú)異于杯水車(chē)薪，于是乎由買(mǎi)到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺。詩(shī)人對(duì)這這究竟是為什么終于作了回答：“人生七十古來(lái)稀。”意謂人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。

　　“穿花”一聯(lián)寫(xiě)江頭景。在杜詩(shī)中也是別具一格的名句，葉夢(mèng)得曾指出：“詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚(yú)躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。”（《石林詩(shī)話》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”。“七十古來(lái)稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，非常值得珍惜。詩(shī)人正是滿(mǎn)懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是無(wú)比恬靜、無(wú)比自由、無(wú)比美好的境界。可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，存在不了多久了。于是詩(shī)人“且盡芳樽戀物華”，寫(xiě)出了這樣的結(jié)句：

　　“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。”

　　“傳語(yǔ)”猶言“寄語(yǔ)”，對(duì)象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光。“穿光”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫(xiě)小景如畫(huà)，而且在于以小景見(jiàn)大景。讀這一聯(lián)，就能喚起春光明媚的美感。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水；深深見(jiàn)（現(xiàn)）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩(shī)人以情觀物，物皆有情，因而“傳語(yǔ)風(fēng)光”說(shuō)：“可愛(ài)的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了啊！”

　　仇注引張綖語(yǔ)云：“二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡(jiǎn)意賅，深得詩(shī)人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無(wú)間。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會(huì)內(nèi)容，耐人尋味。

　　這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，用我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。抒情、寫(xiě)景，力避傾囷倒廩，而要抒寫(xiě)最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過(guò)已抒之情和已寫(xiě)之景去玩味未抒之情，想象未寫(xiě)之景。“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，寫(xiě)景并不工細(xì)。然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減；“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”中去冥觀默想。比如說(shuō)，從花落可以想到鳥(niǎo)飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯(lián)，寫(xiě)景可謂工細(xì)；但工而不見(jiàn)刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無(wú)遺。例如只說(shuō)“穿花”，不復(fù)具體地描寫(xiě)花，只說(shuō)“點(diǎn)水”，不復(fù)具體地描寫(xiě)水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，都宛然可想。

　　就抒情方面說(shuō)，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見(jiàn)的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過(guò)描寫(xiě)暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是吃酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂(lè)。詩(shī)中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程，還“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，真可謂樂(lè)此不疲了！然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測(cè)之而益深，究之而益來(lái)”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)寫(xiě)于乾元元年（758年），其時(shí)京城雖然收復(fù)，但兵革未息，作者眼見(jiàn)唐朝因政治腐敗而釀成的禍亂，心境十分雜亂。游曲江正值暮春，所以詩(shī)就極見(jiàn)傷春之情，詩(shī)人借寫(xiě)曲江景物的荒涼敗壞以哀時(shí)。

曲江原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。

　　金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。

　　死憶華亭聞唳鶴，老憂(yōu)王室泣銅駝。

　　天荒地變心雖折，若比傷春意未多。

　　譯文

　　望不見(jiàn)平時(shí)帝王的`翠輦經(jīng)過(guò)，只能在夜半聆聽(tīng)冤鬼的悲歌。

　　宮妃金輿不返難見(jiàn)到傾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。

　　臨死時(shí)才想念在華亭聽(tīng)鶴唳，老臣憂(yōu)念王室命運(yùn)悲泣銅駝。

　　經(jīng)過(guò)天荒地變雖使人心摧折，若比傷春的哀慟此意不算多。

　　注釋

　　曲江：即曲江池。在今陜西省西安市東南。秦為宜春苑，漢為樂(lè)游原，有河水水流曲折，故稱(chēng)。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉園。唐復(fù)名曲江。開(kāi)元中更加疏鑿，為都人中和、上巳等盛節(jié)游賞勝地。《史記·司馬相如列傳》：“臨曲江之隑州兮，望南山之參差。”

　　望斷：向遠(yuǎn)處望直至看不見(jiàn)。翠輦：飾有翠羽的帝王車(chē)駕。

　　子夜：夜半子時(shí)，半夜。又是樂(lè)府《吳聲歌曲》名。悲歌：悲壯地歌唱。

　　金輿：帝王乘坐的車(chē)轎。傾城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪妃們。

　　玉殿：宮殿的美稱(chēng)。下苑：本指漢代的宜春下苑。唐時(shí)稱(chēng)曲江池。

　　華亭聞唳鶴：感慨生平，悔入仕途之典。

　　銅駝：銅鑄的駱駝。多置于宮門(mén)寢殿之前。

　　天荒地變：影響巨大而深遠(yuǎn)的巨變。指國(guó)家的淪亡。折：摧折。

　　傷春：為春天的逝去而悲傷。一作“陽(yáng)春”。“傷春”一詞，在李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)匯中占有特別重要的地位，曾被他用來(lái)概括自己詩(shī)歌創(chuàng)作的基本主題，這里特指?jìng)麜r(shí)感亂，為國(guó)家的衰頹命運(yùn)而憂(yōu)傷。

　　賞析：

　　曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫(xiě)國(guó)家殘破的傷痛。面對(duì)經(jīng)歷了另一場(chǎng)“天荒地變”──甘露之變后荒涼滿(mǎn)目的曲江，李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類(lèi)似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對(duì)他這首詩(shī)的構(gòu)思有過(guò)啟發(fā)，只是他的感慨已經(jīng)寓有特定的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。

　　一開(kāi)始就著意渲染曲江的荒涼景象。這里所蘊(yùn)含的并不是吊古傷今的歷史感慨，而是深沉的現(xiàn)實(shí)政治感喟。“平時(shí)翠輦過(guò)”，指的是事變前文宗車(chē)駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過(guò)去不久的那場(chǎng)“流血千門(mén)，僵尸萬(wàn)計(jì)”的殘酷事變。在詩(shī)人的感受中，這場(chǎng)大事變仿佛劃分了兩個(gè)時(shí)代：“平時(shí)翠輦過(guò)”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見(jiàn)的遙遠(yuǎn)的過(guò)去，眼前面對(duì)的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現(xiàn)實(shí)圖景。“望斷”、“空聞”，從正反兩個(gè)方面暗寓了一場(chǎng)“天荒地變”。

　　三、四承“望斷”句，說(shuō)先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來(lái)，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）。“不返”、“猶分”的鮮明對(duì)照中，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含著無(wú)限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復(fù)升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。

　　第五句承“空聞”句。這里用西晉陸機(jī)“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應(yīng)次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯(lián)。這里用西晉索靖“泣銅駝”典故，借以抒寫(xiě)對(duì)唐王朝國(guó)運(yùn)將傾的憂(yōu)慮。這兩個(gè)典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達(dá)，而且加強(qiáng)了全詩(shī)的悲劇氣氛。兩句似斷實(shí)連，隱含著因果聯(lián)系。

　　末聯(lián)是全篇結(jié)穴。在詩(shī)人看來(lái)，“流血千門(mén)，僵尸萬(wàn)計(jì)”的這場(chǎng)天荒地變──甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國(guó)家所面臨的衰頹沒(méi)落的命運(yùn)。痛定思痛之際，詩(shī)人沒(méi)有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏銳的覺(jué)察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢(shì)。這正是此篇思想內(nèi)容比一般的單純抒寫(xiě)時(shí)事的詩(shī)深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。

　　這首詩(shī)在構(gòu)思方面有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：既借曲江今昔暗寓時(shí)事，又通過(guò)對(duì)時(shí)事的感受抒寫(xiě)“傷春”之情。就全篇來(lái)說(shuō)，“天荒地變”之悲并非主體，“傷春”才是真正的中心。盡管詩(shī)中正面寫(xiě)“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實(shí)際上前面的所有描寫(xiě)都直接間接地圍繞著這個(gè)中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點(diǎn)明題旨，仍顯得水到渠成。

曲江原文翻譯及賞析5

　　原文：

　　朝代：唐代

　　作者：杜甫

　　城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。

　　林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。

　　龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。

　　何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。

　　曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于：

　　一、繪景動(dòng)靜結(jié)合。

　　首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。

　　頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿(mǎn)懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣。”（見(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩(shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。

　　“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。

　　二、抒情含蓄深婉。

　　詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫(xiě)“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。

　　尾聯(lián)再折一層，寫(xiě)詩(shī)人之狂想。“何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門(mén)賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂(lè)未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書(shū)》載：“開(kāi)元元年九月，宴王公百僚于承天門(mén)，令左右于樓下撒金錢(qián)，許中書(shū)以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之。”）“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚(yú)得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。

　　全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂(yōu)國(guó)之心以及頹然自放之念。

曲江原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　曲江對(duì)雨

　　[唐代]杜甫

　　城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。

　　林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。

　　龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。

　　何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。

　　譯文：

　　春天的云彩倦臥在芙蓉苑的墻上，蒼茫暮色下江亭矗立，春景寂靜。

　　林中的花朵附著雨珠顏色更濃，水荇揮舞著翠帶，牽引著陣陣微風(fēng)。

　　龍武禁軍簇?fù)睚堓偸⒋蟪鲂械木跋蟛辉偃缃褚咽驱堓偵畈兀�殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香。

　　什么時(shí)候皇帝才能下詔重現(xiàn)金錢(qián)會(huì)的盛況？即便短暫，也讓我重拾沉醉于錦瑟麗音的好時(shí)光。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　年芳：美好的春色。

　　著（zhuó）：附著，附加。

　　水荇：多年生水草。

　　金錢(qián)會(huì)：唐代宮中撒錢(qián)之游戲。

　　賞析：

　　曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉。

　　前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣標(biāo)題中的“雨”字；后兩聯(lián)寫(xiě)“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。委婉表達(dá)在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)的忠君憂(yōu)國(guó)之心和對(duì)國(guó)家美好前景的期盼之情。

　　首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的肅清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。

　　頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿(mǎn)懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩(shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。

　　頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清肅寂，空自讓人憑悼。

　　尾聯(lián)描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。作者巧妙地用“何時(shí)”一詞表現(xiàn)出自己的期盼。全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清肅；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂(yōu)國(guó)之心以及頹然自放之念。“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚(yú)得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。

　　全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清肅；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂(yōu)國(guó)之心以及頹然自放之念。

曲江原文翻譯及賞析7