原文：

　　又是春殘也，如何出翠幃？

　　落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

　　寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。

　　那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

　　譯文

　　又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

　　人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

　　觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。

　　怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。

　　注釋

　　春殘：春將盡。

　　翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無(wú)頂?shù)呐駧ぁ?/p>

　　獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

　　微雨：小雨。

　　寓目：觀看，過(guò)目。語(yǔ)出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉。”

　　斷：斷絕。

　　“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過(guò)一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。

　　那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。

　　夕：傍晚。

　　蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

　　暮：傍晚。

　　輝：光輝。

　　賞析：

　　翁宏存詩(shī)僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

　　詩(shī)寫(xiě)女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開(kāi)頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是少見(jiàn)的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫(xiě)法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

　　第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫(huà)出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

　　“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺(jué)凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺(jué)本是抑郁沉悶的，更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫(huà)面，從而烘托出詩(shī)中女子憂(yōu)思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫(xiě)得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫(xiě)得工麗自然，不失為精彩之筆。

　　之后幾聯(lián)均寫(xiě)其院中所見(jiàn)所感，主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂(yōu)思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫(xiě)，意多重復(fù)，用語(yǔ)平淡。

　　北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫(xiě)道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析6

　　春殘

　　石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。

　　時(shí)平壯士無(wú)功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸。

　　苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。

　　倦游自笑摧頹甚，誰(shuí)記飛鷹醉打圍。

　　翻譯

　　遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

　　世道太平，壯士也就只能無(wú)功而老；歸家的路依然漫長(zhǎng)，鄉(xiāng)國(guó)遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢(mèng)中了。

　　暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長(zhǎng)，把往日開(kāi)闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開(kāi)放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。

　　對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰(shuí)能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿(mǎn)豪氣的陸游形象？

　　注釋

　　石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。

　　落暉：太陽(yáng)落山時(shí)的余光。

　　依依：不忍離別的樣子。

　　時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語(yǔ)，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。

　　苜蓿：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。

　　官道：大馬路。

　　合：指草叢地里蔓延到路上分不開(kāi)路和田地。

　　蕪菁：又名蔓菁，俗稱(chēng)大頭菜，開(kāi)黃花。

　　麥畦：麥田。

　　摧頹：因受挫折而頹唐。

　　打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。

　　賞析

　　該詩(shī)創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮，時(shí)陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實(shí)際上是閑職。詩(shī)人面對(duì)春殘日暮的景象，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨，于是寫(xiě)下了這首七言律詩(shī)。

　　“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫(xiě)，是詩(shī)人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。

　　“時(shí)平壯士無(wú)功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫(xiě)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩(shī)人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無(wú)成，年已垂暮，因此有“壯士無(wú)功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來(lái)，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來(lái)的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿(mǎn)。既然無(wú)功空老，則不必遠(yuǎn)客萬(wàn)里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說(shuō)“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”。“無(wú)功”與“有夢(mèng)”相對(duì)，情味凄然。

　　“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開(kāi)寫(xiě)景，緊初“春殘”，寫(xiě)望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長(zhǎng)得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱(chēng)蔓菁，開(kāi)黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩(shī)有“綠樹(shù)連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩(shī)“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩(shī)意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。

　　“倦游自笑摧頹甚，誰(shuí)記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰(shuí)記”，重重一抑。頓覺(jué)感慨橫溢，滿(mǎn)懷愴然。昔年的雄豪氣概不過(guò)更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。

　　“春殘”，在該詩(shī)里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過(guò)對(duì)春殘景物的描寫(xiě)，詩(shī)人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來(lái)。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析7

　　鷓鴣天·一醉醒來(lái)春又殘

　　一醉醒來(lái)春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

　　終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒。

　　翻譯

　　昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見(jiàn)野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒(méi)有歸來(lái)。

　　詞人在簾下百無(wú)聊賴(lài)地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿(mǎn)了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。可是，春寒料峭，長(zhǎng)夜漫漫，西樓悵臥，誰(shuí)共晨夕？

　　注釋

　　殘：將盡。

　　淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。

　　玉笙：笙的美稱(chēng)。鸞，傳說(shuō)中的鳳凰一類(lèi)的鳥(niǎo)，在此指離鸞，孤鸞。古樂(lè)曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說(shuō)“鸞空怨”。

　　鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。

　　西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。

　　賞析

　　“一醉醒來(lái)春又殘，野棠梨雨淚闌干。”這一句流露出來(lái)的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開(kāi)篇寫(xiě)自己酒醉醒來(lái)，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過(guò)“一醉”引出醒來(lái)后所見(jiàn)，本來(lái)毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來(lái)，令人感覺(jué)他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說(shuō)明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無(wú)察覺(jué)。如晏幾道詞集自序中所寫(xiě)的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)。”前一句寫(xiě)酒醒之后，滿(mǎn)目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無(wú)限哀愁。

　　“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。”在玉笙的曲子中，孤單的鸞鳥(niǎo)徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見(jiàn)那歸巢的燕雀。“鸞鳥(niǎo)”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥(niǎo)，這里也是作者的自喻。“燕未還”是指離別的戀人還未歸還，作者通過(guò)這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。

　　“終易散，且長(zhǎng)閑，莫教離恨損紅顏。”這三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過(guò)結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無(wú)法掩蓋的。

　　“誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒。”這句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛(ài)情。“西樓”是指男女共同歡愉的居所。通過(guò)想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無(wú)限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過(guò)的美好日子，期待有人能陪自己度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。

　　創(chuàng)作背景

　　北宋自神宗以后．無(wú)日不在內(nèi)憂(yōu)外患交侵之中。作者濟(jì)世無(wú)路，救國(guó)無(wú)門(mén)，空懷一腔報(bào)國(guó)之志，徒增滿(mǎn)心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國(guó)前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。

春殘?jiān)�文翻譯及賞析8

　　謝池春·殘寒銷(xiāo)盡

　　李之儀〔宋代〕

　　殘寒銷(xiāo)盡，疏雨過(guò)，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶(hù)，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)�濃如酒。

　　頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見(jiàn)又思量，見(jiàn)了還依舊。為問(wèn)頻相見(jiàn)，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

　　譯文

　　冬日的殘寒散盡，小雨過(guò)去，已到了清明過(guò)后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過(guò)池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門(mén)窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)�是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見(jiàn)她卻又相思，見(jiàn)了她卻還是分離，相思依舊。為此要問(wèn)與其頻頻相見(jiàn)，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無(wú)情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無(wú)偶，這份相思別恨誰(shuí)理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

　　注釋

　　謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過(guò)一。花徑：花叢間的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺(jué)。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。

　　鑒賞

　　這首《謝池春》用通俗淺近的語(yǔ)言，寫(xiě)離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

　　開(kāi)頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過(guò)四句之后，又說(shuō)“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)。可見(jiàn)章法針腳之綿密。上片寫(xiě)景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過(guò)片處的“著人滋味，真?zhèn)�濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺(jué)到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說(shuō)得具體，只好用酒來(lái)比喻，而且又用“濃”來(lái)形容，用“真?zhèn)�”來(lái)強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。

　　過(guò)片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫(xiě)得深，寫(xiě)得細(xì)，它把“不見(jiàn)”和“相見(jiàn)”、“相見(jiàn)”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問(wèn)”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過(guò)來(lái)說(shuō)，天不老也就是天無(wú)情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒(méi)有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

　　李之儀

　　李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無(wú)棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

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