春晴原文賞析及翻譯

時間：2024-03-23 00:15:21 紅萍古籍我要投稿

春晴原文賞析及翻譯（精選5篇）

　　春季，四季之一，季期在立春至立夏之間，含有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨等節(jié)氣。春，代表著溫暖、生長。春季，陰陽之氣開始轉變，萬物隨陽氣上升而萌芽生長。春季是冬夏季風交替轉換時期，冷空氣和暖濕氣流此消彼長。關于春天有很多的古詩，下面是春晴原文賞析及翻譯，歡迎閱讀！

　　春晴原文賞析及翻譯 1

　　原文：

　　城里夕陽城外雪，相將十里異陰晴。

　　也知造物曾何意，底事人心苦未平。

　　柏府樓臺銜倒影，茅茨松竹瀉寒聲。

　　布衾莫謾愁僵臥，積素還多達曙明。

　　注釋：

　　①也知：有誰知道。

　　②底事：此事。底，作疑問代詞，相當于此、這。

　　③布衾：棉被。如杜甫詩《茅屋為秋風所破歌》：“布衾多年冷似鐵。”

　　翻譯：

　　城里有夕陽而城外卻下雪，相距十里天氣竟不一樣。

　　可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦難還沒有磨平。

　　御史府的樓臺倒影在水中，茅屋松竹流瀉出寒冷的信息。

　　有布被不要擔心睡覺凍僵，多一點耐心總會等到天明。

　　賞析：

　　這首詩寫初春的景象，詩中“相將十里異陰晴”寫出了貴州山區(qū)復雜的'氣候現象。此詩雖然以寫景為主，但表達的仍然是作者對美好未來的強烈愿望。這首詩畫面優(yōu)美，意境新鮮，富有生活情趣。

　　春晴原文賞析及翻譯 2

　　故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。

　　萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。

　　似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。

　　無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。

　　竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。

　　乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。

　　一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。

　　只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。

　　古詩簡介

　　《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品。這兩首詩借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構思，奇特的設想，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情；第二首寫詩人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩人宦游異地的孤寂落寞的心境和對故園海棠的懷想之情。詩歌構思精巧，意境優(yōu)美，表現婉曲，韻味幽深，別具風采。

　　翻譯

　　今天天氣晴朗，春風和暖，正是家鄉(xiāng)海棠開花的時候；我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。

　　此時雖大地回春，萬物欣欣向榮，但人卻老了；每年過了社日，燕子才飛回來。

　　春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。

　　無奈這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。

　　這里竹邊有臺榭，水邊有亭子，風景秀美，環(huán)境清幽，不需要隨從，獨自一人在這里漫步就很好。

　　春天初暖，柳葉吐芽，迎風起舞，嫵媚多嬌；盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。

　　經過一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。

　　這里的'風景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉(xiāng)的海棠花已經辜負了兩個寒食沒見到了。

　　注釋

　　⑴社：社日。古時祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請豐年之祭，秋社是收獲后報謝社神之祭。

　　⑵無那：無奈。

　　⑶翠紗紅映肉：語出蘇軾詩《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。

　　⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣！”

　　創(chuàng)作背景

　　《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當時作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）。

　　淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了，但憂國憂民之心不減當年，他對國家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對于仕宦有些厭倦，因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。

　　賞析

　　第一首詩開頭點題，寫春晴懷念故園（家鄉(xiāng)）的海棠。俗話說，“日有所思，夜有所夢”。想海棠，真的夢見家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當然，也不一定真的做了這種好夢，詩人有時喜歡假托夢境來表現極端想念。也就是借“有所夢”，來表現“有所思”。如果以為詩中寫夢，都是真的做夢，那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段，目的在于表達思念之情。

　　頷聯、頸聯寫夢醒之后，眼前所見之景。第三句，“萬物皆春”明點“春”字。作者從春日海棠開花，想到萬物回春，又聯想到自己將要老了。春天，古時叫“青春”，后來，人在青年時期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協調，而且形成一種對比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這里有意拿春景來反襯自己虛度年華，寄托了無限感慨，也激起了對春天的熱愛。第四句，“一年過社”暗點“春”字。這里說的是春社。燕子是候鳥，過了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應，以燕子飛回，補充說明“萬物皆春”，使人感到花也春，鳥也春。

　　第三聯出句寫空中浮云，時多時少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對句以直白之語，將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫出來。這柳絮像是要掉下來，卻又飛上去，上上下下，來來往往，飄個不停。這一聯也是形容“萬物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯說，無奈（無那）這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌（遣詩）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來吧。晉朝陸機《日出東南隅行》說“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說春光“餐不得”；然而卻又天真地設想：吟詩，讓詩把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。

　　第二首詩首聯拈出一個“行”字，為全詩之眼。上一首，作者是站在一個固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉入游賞，以下數句，都是游覽所得，故其描寫，更富有變化。“行”前加一“獨”字，就突出了作者此時孤寂、無聊之情。中間兩聯，俱寫眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動靜結合。眼前景色，固然很美麗，但詩人總覺得少了些什么，因此尾聯提出“只欠”二字。因為作者宦游他鄉(xiāng)，已兩年不見海棠，對景生情，頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見眼前景色，徒增煩惱。詩人重筆疊寫，也只是為了襯托此時愁對春晴的孤寂心情，以及對故園海棠的無限懷念。

　　第一首以海棠起，第二首以海棠收，結構嚴謹，對仗工整，語言明白自然，若信口而出，其實用字精準，化用前人詩句也渾然無跡，體現出深厚的詩學功底，從中也可看出楊萬里對江西詩派并非全然拋卻，而是有所繼承。

　　春晴原文賞析及翻譯 3

　　春晴

　　明代王守仁

　　林下春晴風漸和，高崖殘雪已無多。

　　游絲冉冉花枝靜，青壁迢迢白鳥過。

　　忽向山中懷舊侶，幾從洞口夢煙蘿。

　　客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。

　　譯文

　　林下春光明媚風兒漸漸平和，高山上的殘雪已經不多。

　　垂吊在空中的蛛絲冉冉飄動花枝靜謐，遠遠的看見白鳥從石板路上面飛過。

　　忽而在山中懷念起舊時的朋友，多少回夢到洞口霧氣繚繞的藤蘿。

　　衣服沾滿塵土最終要換下呵，好到湖邊采荷花與菱角。

　　注釋

　　游絲：漂浮在空中的蛛絲。冉冉：柔軟下垂的樣子。如曹植《美女篇》：“柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”

　　青壁：此處指雪后光滑的'石板路。舊時驛道多為石板輔成。

　　迢迢：形容遙遠。

　　芰荷（jì hé）：芰，菱。荷，荷花。

　　簡析

　　這是一首描寫景物的詩，詩中記敘了初春風和日麗的景色，詩人抓住和風、殘雪、冉冉飄動的蛛絲、靜謐的花枝、遠處飛過的鳥兒等景物極力烘托出初春的溫馨，但詩人的本意并不在于賞春，而是通過對春日風光的詠贊，排遣被貶謫后的抑郁情懷。這首詩表面寫景，實為表現詩人復雜的心情，在詩的最后，詩人從內心發(fā)出“客衣塵土終須換”的感嘆，便是希望盡快的結束貶謫生活的心聲。

　　春晴原文賞析及翻譯 4

　　園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。

　　無據。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。

　　翻譯

　　晴麗之晝，誰主園林之春呢？春天陽氣暗催草木萌發(fā)，蔥郁的深谷也變得那樣暖和。清晨，黃鶯在林間翩翩飛舞，露水打濕的它們金黃色的毛羽，綠葉掩映中傳來了它們悅耳的鳴聲，綿綿蠻蠻如有情，低低地訴說著芳心深意。

　　無緣無故地，黃鶯出巢飛動的時候，清晨的霧靄尚未消散，又追逐隨同游蜂而去。它們行蹤放浪，兩兩相呼應，整日霧里唱風里舞。當上林苑柳樹蔥郁茂盛時，在別館花深的地方，這期間燕子特別多，都把美好時光白白流失。

　　注釋

　　晴晝：風和日麗的一個白天。

　　暖律：古以時令合樂律。暖律乃指暄暖節(jié)令，即溫暖的時節(jié)。

　　潛：暗暗地，悄悄地，私下。

　　催：對“暖律”而言也。“暖律潛催”是“潛催暖律”的倒裝。

　　幽谷：蔥郁深谷。

　　暄和：即暖和。

　　黃鸝：即黃鶯，俗稱柳鶯，亦謂流鶯。

　　翩翩：展翅飛貌。

　　乍：剛剛。

　　遷：轉移，這里是“飛到”之意。

　　芳樹：對樹的'美稱。

　　觀：看、見也。

　　露濕：露水沾濕也。

　　縷金：即金縷，此處因律而倒置。縷金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。

　　葉映：黃鸝鳴叫震動樹葉而反映的回音，這是一種拓展手法。

　　簧語：指代簧舌的吹奏樂器之樂聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。

　　曉來：即清晨。

　　綿蠻：指小鳥或鳥鳴聲。

　　芳心：通常形容女子，此處把黃鸝擬人化了。

　　低訴：低聲傾訴。

　　無據：此處意為“無由來”“無端”“無緣無故”。

　　暖煙：暖晨之靄氣。

　　趁：此處乃“追逐”“隨同”之意。

　　游蜂：指到處采花的蜜蜂。

　　蹤跡：行蹤也。

　　恣狂：恣意放浪。“恣狂蹤跡”是“蹤跡恣狂”的倒裝。

　　兩兩相呼：兩兩相呼應。

　　終朝：即整日里。霧吟風舞，即霧里唱風里舞。這里的“霧”字正和前面的“暖煙”相呼應。

　　上苑：即古皇家園林“上林苑” 。秦時在咸陽附近渭水南，漢武帝于建元三年（前138年）在秦舊苑址上擴建。

　　柳秾：柳樹蔥郁茂盛。秾，草木蔥郁茂盛之貌。

　　別館：即別墅。古代建于園林內的居宅，稱為別館或別業(yè)。

　　此際：這期間。

　　海燕：即燕子、家燕。

　　偏饒：特多。偏，偏偏是。饒，富也；多也。

　　韶光：美好的時光，多指春光；也指青春年華。

　　與：付出。此處指韶光白白流失了。

　　賞析

　　對柳永這首詞的理解，各家有較大不同。一種說法是：此詞表似詠物，實則舒懷。上闋寫盡流鶯嬌姿。下闋第一、第二韻句，仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在。同時，也表現出柳永的自負和自信。下闋第三韻句始，筆鋒一轉，當上苑柳秾時，別館花深處，流鶯已經難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來京華，未試之前的心態(tài)、行徑，何等相似。下闋后兩韻句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無奈而又沮喪的心情。

　　另一種說法：此詞寫春風駘蕩，萬物負暄而孳勃，黃鸝鳴深樹，游蜂恣縱舞，海燕占盡春光，一派歡快熱鬧的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悅歡暢的。換頭之“無據”二字，尤為妙手，鳥雀蜂蝶，掠過暖煙濕霧，相隨相偕，自在吟舞，完全是無意識的，人們不能問它們何以如此歡舞吟唱，因那是天性使然，故言“無據”。若問此詞有無寄托？不好說。總之，作者的心緒極好，為春色美好所感染就是了。從“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞”幾句來看，寫黃鸝、寫游蜂，似又在映照著人，而海燕的偏饒春光，更有白詡之意。那么想來只有科考及第，所謂金榜題名這樣的大喜事才能如此歡娛。但《樂章集》向無編年，這樣也是一種推測。柳永進士及第在公元1034年（宋仁宗景祐元年）。若將此詞與寫于汴京的《柳初新·東郊向曉星杓亞》，以及寫于睦州的《滿江紅·暮雨初收》對讀，或許能有所感悟。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永一共參加五次過科舉考試，先后四次落第。這首詞當作于柳永早期參加科考落第之后，具體創(chuàng)作時間未詳。

　　春晴原文賞析及翻譯 5

　　春晴

　　[唐] 王駕

　　雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。

　　蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。

　　作品賞析

　　[注釋]

　　初見：剛才見到。蕊：未開的花，即花苞。

　　[譯文]

　　春雨之前，還見到花間露出新蕊，雨后只見花葉，就連葉子底下也找不到一朵花，采花的蜜蜂和蝴蝶，因為找不到花，紛紛飛過院墻，竟使人懷疑春天的景色還在臨家的園子里。

　　賞析

　　這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。

　　詩的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨后”情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多么久，好端端的花光春色，被這一場苦雨給鬧殺了。詩人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟啊！

　　掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望著“紛紛過墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一墻之隔的.鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現，更把“春色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多么調皮、多么會捉弄人啊！

　　“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來之筆”，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。

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