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趙長卿《臨江仙·暮春》原文譯文及賞析
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都接觸過古詩吧，狹義的古詩，是指產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編整理的趙長卿《臨江仙·暮春》原文譯文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
原文：
臨江仙·暮春
趙長卿
過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐。懷家寒食夜，中酒落花天。
見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。
譯文：
客居他鄉，看盡鴻雁的北往和燕子的南來，而故鄉的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個春天都在惦念家鄉，人已憔悴有誰憐？于是只好在這落花時節的寒食夜以酒澆愁。
聽說江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉，這條曾送他離鄉又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢縈的。設想登上歸船，聽著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，滿是別離情。
注釋：
⑴征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩：“遠心何所類，云邊有征鴻。”宋陳亮《好事近》詞：“懶向碧云深處，問征鴻消息。”
⑵故園：舊家園；故鄉。唐駱賓王《晚憩田家》詩：“唯有寒潭菊，獨似故園花。”
⑶茫然：模糊不清的樣子；無所知的樣子。《莊子·盜蹠》：“目芒然無見。”
⑷寒食：節名，在清明前一日或二日。相傳春秋時晉文公負其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹焚死。人民同情介之推的遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。
⑸中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈。”
⑹見說：告知，說明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問曰：‘何由至此？’此人見說來意，并問此是何處。”也有聽說的意思。唐李白《送友人入蜀》詩：“見說蠶叢路，崎嶇不易行。”
⑺殷勤：熱情。
⑻縈牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽。”唐黃滔《壺公山》詩：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽。”
⑼短篷：指小船。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前。”
⑽南浦：虛指，暗用江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”。
⑾斷橋：實指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來已有此名。或言本名寶祐橋，又名段家橋，今罕有稱者。唐張祜《杭州孤山寺》詩：“斷橋荒蘚澀，空院落華深。”
創作背景：
“靖康”之變后，北宋亡于金人，宗室紛紛南遷，定居臨安（今浙江杭州）一帶。有的人茍安一隅，整天歌舞升平，醉生夢死。然而也有一些人不忘故國，時時通過他們的詩詞抒發懷念故國的感情，表達收復失地的愿望。在這樣的背景下詞人懷著悲愁與壯志寫下了這首抒懷詞。
作品鑒賞：
上闋寫念家。
“過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。”兩句把詞人郁結在胸中的思鄉之情，瞬間傾吐而出。“過盡征鴻來盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統的捎信使者，更代表了戰亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來，離鄉后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠遠離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。
“故園消息茫然”，作一頓挫，稍稍收束起句的迅發之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過程略去，僅是截生活中的一個橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個“盡”字用得極好，不僅表現了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時期內望眼欲穿的神態概括在內。可以想象其中有過多少希望與失望，有過多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。
“一春憔悴有誰憐？”表達了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時來到，秋社時飛去。這里說“一春憔悴有誰憐”，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒有一個理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進一步推想，其中不無對南實的投降派發出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。
“懷家寒夜食，中酒落花天。”愈覺韻味濃醇，思致渺遠。“寒食夜”系承以上三句而來。詞人懷念家鄉，從春分、春社，直到寒食，幾乎經歷了整個春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉的情懷。這兩句一實一虛，前一句敘事，后一句說景，化質實為空靈，造成深邃悠遠的意境。“中酒落花天”一句，乃從杜牧《睦州四韻》詩變化而來。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發生了不同的藝術效果。其實“天”和“前”同屬一個韻部，不換亦無妨。那么他為什么要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過盡征鴻來盡燕”相呼應，從而構成一個藝術整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現得迷離惝恍，奕奕動人。
詞的下闋一轉，由思家轉入歸家。
“見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。”二句情略一揚起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉的熱望，是一揚。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動來獻殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰憐”，在人世間無人理解他思鄉的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！
“別來此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開。這種感情在特定的時代，特定的條件下產生，極為矛盾、復雜。趙長卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時他依依不舍，情不自禁地說了一聲“別來此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思歸的矛盾狀態中來刻畫內心的痛苦，從中我們窺見到南宋時代上層貴族中一個現實的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。
“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結，寄情于景。在思鄉痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉之情，同時寫出了一種飄零之感，羈旅之愁。客居他鄉時間長了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現了作者欲去又流連、不去更思歸的難以割舍的復雜心情。
全詞傷春更是傷己，寄寓了詩人漂泊之感，思鄉之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。
作者簡介：
趙長卿號仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉鄰，常作詞呈鄉人。晚年孤寂消沉。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”
古詩特色：
情感真摯濃郁
思鄉之情深沉：詞中作者客居他鄉，通過“過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然”，以征鴻、歸燕等意象，將自己對故鄉的思念之情表現得淋漓盡致，把郁結在胸中的思鄉之情瞬間傾吐而出，讓讀者能深切感受到他內心的惆悵與牽掛.
羈旅愁緒動人：從“一春憔悴有誰憐”這句，可看出詞人在整個春天都沉浸在思鄉的痛苦之中，人也變得憔悴消瘦，字里行間透露出一種飄零之感和羈旅之愁，情真意切，極易引起共鳴.
表現手法巧妙
比興手法的運用：上闋開篇“過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然”，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感，既生動形象又自然貼切，使抽象的思鄉之情具象化，更能觸動讀者的心靈.
虛實相生之法：“懷家寒食夜，中酒落花天”，前一句敘事為實，后一句描繪景狀為虛，將懷家之情與落花之景相融合，化質實為空靈，營造出深邃悠遠的意境，讓情感表達更為含蓄深沉，富有韻味.
以景結情：結尾“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”，通過描繪南浦的細雨、斷橋的疏柳等凄清之景，將詞人欲去又流連、不去更思歸的難以割舍的復雜心情融入其中，寄情于景，含蓄雋永，給讀者留下了廣闊的想象空間，使全詞的情感余韻悠長.
語言自然流暢
用詞精準恰當：如“茫然”一詞，準確地寫出了詞人對故園消息一無所知的迷茫狀態；“殷勤”一詞，將春浪擬人化，生動地表現出江水似乎對人有情、主動要送歸船的情形，使詞句更具感染力.
語句自然渾成：整首詞語言質樸自然，沒有過多的雕琢與修飾，但卻在自然流暢中展現出一種清新淡雅之美，如“一春憔悴有誰憐”“別來此處最縈牽”等語句，淺白易懂卻又情味十足，讀來朗朗上口，使情感的表達更加真摯自然，毫無做作之感.
意境深邃悠遠
時空交織的意境：詞中既有“過盡征鴻來盡燕”所體現的時間的流逝感，又有“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”所描繪的空間畫面感，時空相互交織，使意境更加開闊深邃，讓讀者仿佛置身于詞人所營造的那種悠遠的思鄉情境之中，感受到其內心的惆悵與落寞.
情景交融的氛圍：作者將自己的思鄉之情、羈旅之愁與暮春的自然景象相融合，如寒食夜、落花天、春浪、疏柳等，營造出一種凄美、孤寂的氛圍，使情與景相互映襯，進一步深化了主題，讓全詞充滿了詩意和感染力.
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