七年級語文《天凈沙·秋思》鑒賞

時間：2025-07-02 09:06:27 晶敏古籍我要投稿

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人教版七年級語文《天凈沙·秋思》鑒賞

　　在日常生活或是工作學習中，大家一定沒少看到經典的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么你有真正了解過古詩嗎？以下是小編精心整理的人教版七年級語文《天凈沙·秋思》鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

人教版七年級語文《天凈沙·秋思》鑒賞

　　原文

　　天凈沙·秋思

　　文/馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

　　夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　背景：

　　馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元朝統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都在過著漂泊無定的生活。他也因此而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，寫下了這首《天凈沙·秋思》。

　　注釋：

　　天凈沙：曲牌名，屬越調。又名“塞上秋”。

　　枯藤：枯萎的枝蔓。昏鴉：黃昏時的烏鴉。昏：傍晚。

　　人家：農家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。

　　古道：古老驛道或年代久遠的驛道。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。瘦馬：瘦骨如柴的馬。

　　斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此處指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。天涯：遠離家鄉的地方。

　　譯文：

　　枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。

　　小橋下流水潺潺（chan），緩緩流過，旁邊有幾戶農家。

　　古老的驛道甚是荒涼，秋風蕭瑟，疲憊的瘦馬馱著漂泊的人艱難的前行。

　　夕陽向西緩緩落下，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

　　解析：

　　這首小令很短，多種景物并置，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，曲中透出令人哀愁的情調，抒發了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉、倦于漂泊的凄苦愁楚之情，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。一共只有五句二十八個字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被后人譽為“秋思之祖”。

　　一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。

　　中國古典詩歌十分講究意境的創造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。王國維《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。”馬致遠這首小令，前四句皆寫景色， “枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限凄涼悲苦的情調。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為斷腸人內心悲涼情感的觸發物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。

　　二、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

　　馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現的意象并不新穎，但在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態與形狀，全靠讀者根據意象之間的組織排列順序以及自己的生活經驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術上取得成功的原因之一。

　　三、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。

　　悲秋，是人們面對秋景所產生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發自己對人生仕途的失意之感。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯系在一起。馬致遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。

　　通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現著中國古典詩歌的藝術特征。

　　作者：

　　馬致遠（1250年-1321年），字千里，號東籬，漢族，大都（今北京）人。曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉），晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現存七種，作品多寫神仙道化，有“馬神仙”之稱。與關漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。

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