讀《水在時(shí)間之下》有感1300字
當(dāng)品讀完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？以下是小編幫大家整理的讀《水在時(shí)間之下》有感1300字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
最近的這些日子看書，由于課堂任務(wù)，看書看得多又雜。總體來說，一些小說類型的書總是很能吸引人，看得也快，理論類型的書總是由于一系列原因，要么看不進(jìn)，要么要反復(fù)讀幾遍才能讀出些東西來。
最近看了本小說《水在時(shí)間之下》，由于吸引力太強(qiáng)了，花了三天的課余時(shí)間看完了。讀完后，心情頗為激動(dòng)，說實(shí)話，很久沒有一本書能夠讓自己如此動(dòng)情了，上次還是《飄》。仔細(xì)想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個(gè)類型的。無論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發(fā)覺她們身上都有我熱愛與尊敬的品質(zhì)，一是頑強(qiáng)，像野草一樣野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強(qiáng)，雖為女子，卻不示弱，就像帶刺的玫瑰一樣。
（一）身世浮沉雨打萍
水是水上燈，雖光芒萬丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養(yǎng)父養(yǎng)母去世的那一刻起，水上燈的活就是為了復(fù)仇啊。她要出人頭地，她要拼命掙錢，她要給父親報(bào)仇，給自己報(bào)仇。從小缺愛讓她骨子里就形成了一種不認(rèn)輸?shù)男愿瘢慌掳ご颍瑓s從來不愿忍氣吞聲。她愛自己的養(yǎng)父，卻哀其不幸，怒其不爭。從小她身上鋒芒銳利，為了保護(hù)身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺猬。可到頭來不僅沒有獲得大家的好感，反而讓眾人覺得厭惡。
所以我把她比作野草，生長在路邊人們看不見的地方，眾人可以踩踏。但只要讓她看到一點(diǎn)光芒，抓住一點(diǎn)機(jī)會(huì)，她便不會(huì)松手。剛滿一個(gè)月就被拋棄的小娃娃都沒有死，那么，她打不垮，洪水淹不死，戰(zhàn)爭摧不毀。她沒有敗給任何人，卻最終敗在了時(shí)間之下。活著的意義于她而言就是報(bào)仇，而報(bào)了仇以后呢？身邊的親人、愛人一個(gè)個(gè)都離散，至親不再相認(rèn)，所愛無法獲得，又有什么意義呢？書的最后引發(fā)了我的思考，水上燈的確紅透了整個(gè)漢口，可是紅遍以后，她收獲的是臺(tái)前的喧囂，臺(tái)下的冷寂，不過仍然是一縷浮萍，四海都沒有她的歸宿。
（二）兩代女人的悲劇
在書里，我唏噓于玫瑰紅前半生的榮華富貴，后半生的凄涼慘死；我討厭李翠為了富足的生活拋棄孩子，卻又無法對(duì)她的所作所為表示反對(duì)。身為女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫得那樣真實(shí)又無奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒有靠山，就會(huì)像水上燈那樣飽受欺凌卻無人理會(huì)，哪怕父親去世卻也只能靠賣身來葬父。
無論在哪一個(gè)時(shí)代，我們都渴望一個(gè)安穩(wěn)的`生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世里，無依無靠的女人們更是只能依靠丈夫、兒女來追求一份安寧。所以在強(qiáng)權(quán)面前，哪怕是天生一對(duì)的鴛鴦萬江亭與玫瑰紅也只能認(rèn)命。因?yàn)槿f江亭只是個(gè)戲子，如果選擇所愛，那么玫瑰紅未來面對(duì)的也將是名譽(yù)不再，一生漂泊無依。所以在陳仁厚與張晉生里，水上燈選擇了后者，因?yàn)樗桓蚁胂箅x開漢口以后她該怎么活。
只是，相對(duì)于上一輩所言，水上燈的活更多不是為了自己而活。玫瑰紅為了后半生享樂嫁進(jìn)了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無法自拔，頹廢半生。李翠為了安穩(wěn)的生活留在水家卻從此與女兒不能相見，還被當(dāng)作水家的工具與漢奸茍且。從被養(yǎng)父余天嘯從狼窩“劉府”救出來開始，水上燈學(xué)會(huì)了“忍”。為了紅，為了爆紅，為了長久不衰的紅，她必須忍。在還沒有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚(yáng)，踏踏實(shí)實(shí)隱忍地學(xué)好每一場(chǎng)戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個(gè)性，更有自制力，可是忍到頭來依然是一樣的結(jié)局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨著，而追溯悲劇的源頭，無非是來自男人的情欲，女人的嫉妒，迷信的使然，貪欲的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時(shí)間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。
（三）位卑未敢忘憂國
如果說這本書只是描寫兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動(dòng)。但把這本書放在了抗日的大背景下，水上燈一句“不為日本人演戲”，這氣節(jié)讓我不禁震撼。當(dāng)年的戲子與現(xiàn)在的演員相對(duì)應(yīng)，相對(duì)于現(xiàn)在充斥于網(wǎng)絡(luò)的各種為了紅不擇手段，或者說一群群選秀出道的愛豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只為博取眼球或吸金，我想當(dāng)年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類戲子，為了基本功苦苦打磨，花旦武角個(gè)個(gè)拿手，而又不為名利，只一句不為日本人演戲，就流落他鄉(xiāng)，死的死，傷的傷，“位卑未敢忘國憂”更顯其分量。我想如果從這本書那個(gè)時(shí)代得到的反思，是當(dāng)今中國人一種應(yīng)有的氣節(jié)。
(四）我尋水上燈
讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動(dòng)節(jié)外出旅游，便想著一定要去武漢看看，看看水上燈生活過的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經(jīng)生活過的地方。漢口的租界面積很大，房屋眾多。小說里的水上燈曾經(jīng)在法租界住過很長一段時(shí)間，雖然我沒有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循著那不寬不窄的水泥街道慢慢走，仿佛就有一種我和水上燈走過同一條路的感覺。漢口的江邊是長江，在曾經(jīng)那個(gè)交通還不太發(fā)達(dá)，只能靠船過江的時(shí)代，會(huì)有下雨過不了江而誤戲的時(shí)候，而一場(chǎng)洪水也曾摧毀了水上燈一個(gè)不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什么魅力，讓兩個(gè)時(shí)代的戲子哪怕至死也不愿離開。可能這就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。
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