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《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字（通用12篇）
當(dāng)品讀完一部作品后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見聞，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編整理的《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 1
安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠(chéng)，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她熱情感性，八年不懂感情的生活，使她在遇到真愛時(shí)能夠不顧一切，斷然放下名譽(yù)家庭甚至兒子。安娜，她追求屬于自己的感情，她正直不放蕩。當(dāng)她一經(jīng)理解弗龍斯基的感情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說(shuō)：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個(gè)人，我要感情，我要生活。”她追求真摯的感情，她也曾對(duì)弗龍斯基說(shuō)：“愛，我因此不喜愛那個(gè)字眼，就正正因它對(duì)于我有太多的好處，遠(yuǎn)非你所能明白的。她是真誠(chéng)單純的，愛變愛的轟轟烈烈，無(wú)所遮掩，寧玉碎，不肯容忍自己欺騙。
卡列寧，這個(gè)官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來(lái)，他之因此需要一個(gè)家庭，并非出于感情的需要，而是正因他在仕途上少不了這樣一個(gè)點(diǎn)綴品。
這么一個(gè)冷酷的政界高官，一個(gè)從小便是孤兒不懂得愛只會(huì)追逐名利的人，一個(gè)讓安娜八年后想起便會(huì)哆嗦的丈夫！他是現(xiàn)實(shí)卑劣的，為了前程娶下毫無(wú)感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對(duì)待安娜與自己唯一的兒子。他，無(wú)疑不能給安娜帶來(lái)她所心心念念的感情。他和安娜的結(jié)合，在我看來(lái)，自始至終都是個(gè)錯(cuò)誤。安娜心中對(duì)感情的渴求與可列寧的冷酷無(wú)情完全無(wú)法磨合。因此，安娜之后才會(huì)如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，正因他能帶給她所謂的感情。
我想在我看來(lái)安娜是勇敢的，她始終不悔自己選取的道路：“假使一切要從頭再來(lái)，也還是會(huì)一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個(gè)社交界抬起了高傲的美麗的頭。愛，只有簡(jiǎn)單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜跟弗龍斯基的感情，到最后能夠說(shuō)只是單行線。
安娜性格自身有著不可彌補(bǔ)的'局限性，她曾對(duì)弗龍斯基說(shuō)：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西————那就是你的愛！”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請(qǐng)記住這個(gè)吧！”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。弗龍斯基成了她生活中和全部好處，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。但是之后弗龍斯基對(duì)她的愛已愈走愈遠(yuǎn)。她內(nèi)心永無(wú)休止的矛盾與痛苦，她對(duì)生活對(duì)自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個(gè)平衡的支點(diǎn)，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的感情。
安娜，這個(gè)美麗而又孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為期望而活，正因有了期望，人才有生活的勇氣。而感情，最絢爛的花朵，人生最完美的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)感情要將她毀滅。安娜正因羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對(duì)感情，對(duì)幸福的無(wú)限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了感情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對(duì)安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨(dú)特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)聯(lián)帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對(duì)安娜的感情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是她所有的期望和寄托，就是她的一切。這種純潔無(wú)暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)聯(lián)，對(duì)自己的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自己進(jìn)一步愛這個(gè)女生。被愛是一種多么了不起的幸福，快樂始終贈(zèng)與那些無(wú)私的愛者。但是，“水滿則溢，說(shuō)盈則虧”，這個(gè)世界從來(lái)只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 2
對(duì)安娜
看完之后，我只想對(duì)安娜說(shuō)，你是個(gè)傻孩子，渥倫斯基愛的是你呀，他為你放棄工作，放棄他上流社會(huì)的社交，他甚至為你自殺！你還要他怎么樣呢？除了愛情，人生還有很多事情做啊，怪只能怪當(dāng)初的結(jié)合就建立在不倫與不被祝福，見不得光的條件下，所以有這么多矛盾，已婚。
其實(shí)在很多岔路口都可以想著改變這樣的命運(yùn)，在受到老公阿列克謝原諒你之時(shí)，在舍不得兒子時(shí)，都可以回家。那么既然選擇了渥倫斯基，就好好愛！為什么就因?yàn)樗霃氖律缃坏墓ぷ�，不能�?jīng)常陪你，就疑神疑鬼覺得他不愛你，每一次爭(zhēng)吵都要歇斯底里讓對(duì)方受到最大的傷害。最后為了讓渥倫斯基后悔，居然選擇自殺，我想說(shuō)你這個(gè)傻安娜，你以為他會(huì)一輩子都會(huì)愧疚嗎，可能會(huì)吧，不過他也會(huì)再找一個(gè)愛人，然后過他下半輩子，人始終是自私的。
其實(shí)我真的很感謝讓我在這個(gè)時(shí)候讀到了安娜，起碼你遇到的是一個(gè)愛你的，舍生為你的男人，謝謝讓我堅(jiān)強(qiáng)！
我快20歲的時(shí)候遇到了這樣的挫折，讓我快30歲的的時(shí)候也經(jīng)歷一回，我想上帝也是公平的，讓我記憶深刻，我希望讓到時(shí)候把這樣的感受這樣的書帶給我將來(lái)的女兒，讓她遇到愛情的時(shí)候不要丟掉尊嚴(yán)。不是自己的，就決絕的轉(zhuǎn)身離開，不再回頭！
對(duì)吉媞
我相信女孩們?cè)谝欢ǖ碾A段會(huì)碰到一段“春風(fēng)得意馬蹄疾”的年代，以為自己會(huì)被很多人關(guān)注，追求，絲毫不把其它人放在眼里，當(dāng)自己失去時(shí)，才留戀曾經(jīng)擁有過東西。也才意識(shí)到那個(gè)時(shí)期的自己是一個(gè)病態(tài)的階段，其實(shí)人活得無(wú)欲無(wú)求，低調(diào)，不與人爭(zhēng)，不倒貼別人，自己就過得很好的，屬于自己的，在某個(gè)階段就會(huì)來(lái)到自己身邊。
對(duì)瓦蓮卡
我真的好喜歡這個(gè)角色，為什么會(huì)把這個(gè)女孩描述這么美好，她就是我想活的樣子啊。
書中對(duì)瓦蓮卡有一個(gè)描述：“但是她對(duì)于男子大概是沒有吸引力的。她好比一朵美麗的花，雖然花瓣還沒有凋謝，卻已過了盛開期，不再發(fā)出芳香了。而且，她不能吸引男人的另一個(gè)原因就是因?yàn)樗狈ρ笠缭诨偕砩系?東西——壓抑住的生命火焰，和意識(shí)到自己富有魅力的感覺。她好像總是忙于工作，這是毫無(wú)疑問的，因此好像她對(duì)別的事情都不感興趣。她以自己和吉提形成的對(duì)照，特別吸引住吉提。吉提感覺到在她身上，在她的生活方式上，她可以找到她苦苦追求的榜樣：那就是超脫世俗男女關(guān)系的生活情趣、生活價(jià)值，那種男女關(guān)系現(xiàn)在那么使吉提厭惡，而且在她看來(lái)就像是等待買主的可恥的陳列品一樣。吉提越仔細(xì)觀察她那素不相識(shí)的朋友，她就越確信這位姑娘是如她所想像的十全十美的人物，因此也就越加急切地想要和她結(jié)識(shí)了�！�
我覺得不是她沒有魅力，而是在說(shuō)，我自知有魅力，但是跟你無(wú)關(guān)，和大家都無(wú)關(guān)，只跟自己有關(guān)，愛情不是我生活的全部，我并不是為吸引男人，為了愛情而活，我有我的價(jià)值。她對(duì)愛情的理解也有自己的理解，并不憎恨因?yàn)槟赣H意愿而離開她另娶其它姑娘的前男友，同時(shí)，也維護(hù)他，說(shuō)他并非無(wú)情無(wú)義，是一個(gè)很好的人，也并不像吉媞說(shuō)的委屈，相信他并不漠視她的愛，只是他是一個(gè)孝子。
吉提影射到自己身上說(shuō)，如果不是母親之命，而是他自己這樣呢，瓦蓮卡說(shuō)：“那是他行為不端，我就不會(huì)同情他了�！蔽蚁脒@里的意思也是，我不會(huì)因?yàn)檫@樣傷害自己。
談起吉提說(shuō)的委屈，瓦蓮卡說(shuō)到：有什么可委屈的呢，又不是您行為不端，是嗎？有什么可丟臉的，您總不能對(duì)一個(gè)完全漠視您的人說(shuō)您愛他吧？每個(gè)姑娘都經(jīng)歷過這種事。這些都不重要。重要的事情有很多，有好些事比這個(gè)重要。
吉提這個(gè)傻姑娘還想發(fā)問瓦蓮卡：“是什么，是什么最重要的東西使您的心情這樣平靜呢？什么事情重要以及什么力量賦予您如此令人羨慕的平靜和自尊。”
書中沒有說(shuō)出來(lái)，我來(lái)回答你吧，吉提，彈琴比較重要，看書比較重要，背詩(shī)比較重要，做生意比較重要。通通這些自己的愛好，情趣，心情比任何事情都重要！
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 3
關(guān)于安娜這個(gè)形象，自其誕生以來(lái)，古今中外，眾說(shuō)紛紜，不同階層不同世界觀不同時(shí)代的人都有不同的觀點(diǎn)。安娜是一個(gè)性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面。安娜是一個(gè)資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國(guó)貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、高貴，使得她在各種場(chǎng)合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
安娜是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受福倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來(lái)的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說(shuō)：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個(gè)人，我要愛情，我要生活�！彼且粋�(gè)正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對(duì)福倫斯基說(shuō)：“愛，我之所以不喜歡那個(gè)字眼，因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。在她心目中，婦女不是被玩弄的對(duì)象，不是男性生活的點(diǎn)綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來(lái)徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無(wú)上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深愛的兒子。
在安娜心目中，卡列寧是個(gè)虛偽的人，安娜說(shuō)，“他樂于游泳在虛偽里，正像魚在水里游泳一樣。”卡列寧這種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，安娜痛切地感到婚后“八年來(lái)”，卡列寧摧殘了活在她“體內(nèi)的一切的東西”。就如安娜說(shuō)：“他甚至一次也沒有想過我是一個(gè)需要愛情的活的女人�！痹谒磥�(lái)，他之所以需要一個(gè)家庭，不是愛情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品。這一種無(wú)愛的家庭，由一開始結(jié)合就埋下了巨大的危機(jī)，而當(dāng)“維特式”的熱情的福倫斯基一出現(xiàn)，安娜心中的.壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。她于是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”，不顧一切，犧牲一切地與福倫斯基結(jié)合了。
當(dāng)我們向安娜的美傾予由衷的贊賞時(shí)，我們不能不為其悲劇的結(jié)局痛心疾首。把安娜逼死的當(dāng)然不止卡列寧一個(gè)人，而是整個(gè)上流社會(huì)。安娜的不貞，在上流社會(huì)本是不足為奇的。不同的是，她們能“單純地甚至快活地”過雙重甚至多重的“愛情”生活，而感情真誠(chéng)、嚴(yán)肅認(rèn)真的安娜只能“從悲劇的方面”去看這種生活，感到虛偽，可恥，無(wú)法忍受。培特西慫恿福倫斯基追求安娜，福倫斯基的母親也贊許兒子在安娜身上取得的成功，但是當(dāng)她們看到這并非一場(chǎng)社交界司空見慣的風(fēng)流韻事，而是認(rèn)真的愛情時(shí)，立刻視為大逆不道。安娜不見容于上流社會(huì)，不是由于她的“紅杏出墻”，而是由于她竟敢公開這種愛情，公然對(duì)貴族社會(huì)虛偽的道德觀念挑戰(zhàn)，在這個(gè)社會(huì)里，無(wú)恥的培特西們竟是這個(gè)社會(huì)的“精華的精華”，虛妄無(wú)能的卡列寧是整個(gè)社會(huì)的“支柱”，這樣的社會(huì)不可能給予安娜正當(dāng)?shù)纳钜蟮目隙ㄅc人格尊嚴(yán)的承認(rèn)。安娜悲劇的根源便在這罪惡的社會(huì)。
安娜的矛盾還在于母愛與情愛之間的取舍抉擇，她一生只愛兩個(gè)人……謝遼沙與福倫斯基，她對(duì)陶麗說(shuō)：“我只愛這兩個(gè)人，但是難以兩全，但那卻是我唯一的希望。”邂逅福倫斯基之前，她把所有的愛都傾注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經(jīng)是她生活的全部意義，她全身心地愛著謝遼沙，甚至連離開他一刻都不行。愛情與母愛乃是一個(gè)女子正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利，冷酷無(wú)情的社會(huì)卻把它們分裂并對(duì)立起來(lái)，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。
安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國(guó)特別是它的上流社會(huì)的腐敗和黑暗。因此在我看來(lái)安娜的死是安娜的必然結(jié)局。他把安娜的命運(yùn)寫成一個(gè)悲劇，體現(xiàn)了生活自身的邏輯。安娜的命運(yùn)，很值得同情，更值得我們認(rèn)真的思索。她被逼上絕路，是社會(huì)的罪過；她的死，更是對(duì)黑暗社會(huì)的一個(gè)反抗，她對(duì)自由愛情的追求，對(duì)真摯誠(chéng)懇的向往，對(duì)自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天要求婦女解放的時(shí)代，這一種悲劇給我們的啟示，更是深遠(yuǎn)而恒久的。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 4
花了二十天，終于讀完兩冊(cè)書。讀西方名著，對(duì)我來(lái)說(shuō)，很不習(xí)慣，總有一種融不進(jìn)去的感覺，“隔”的感覺。沒辦法，硬著頭皮往下讀，因?yàn)橄雽W(xué)習(xí)西方價(jià)值觀人生觀。
安娜，以中國(guó)傳統(tǒng)眼光看來(lái)，簡(jiǎn)直就是叛臣逆子，就是不安于室的婦人。自私自利，拋棄家庭，獨(dú)自享樂，又貪心不足。西方價(jià)值觀和東方價(jià)值觀有區(qū)別，東方更強(qiáng)調(diào)家國(guó)責(zé)任，社會(huì)責(zé)任，為男者，忠君愛國(guó)，以天下為己任。為女者，相夫教子，操持家務(wù)，以家庭為己任。總之，女人要為父母活，為家庭活，為老公兒子活，脫離了這些責(zé)任屬性，單純追求自己的享受刺激和人生感覺，是非社會(huì)主流，得不到傳統(tǒng)社會(huì)的肯定。
但是，西方比較強(qiáng)調(diào)個(gè)人自由吧。記得安灼拉說(shuō)過“人對(duì)自己的主權(quán)，這種我對(duì)自己的主權(quán)就叫自由�！钡谝淮巫x到這句話時(shí)候，震撼！我從小到大，從不知道自由，也沒嘗試過自由，都是循規(guī)蹈矩按照學(xué)校、父母、社會(huì)指出的道路，平平靜靜地走過來(lái)，所以，我不能想象安娜的世界，也不知道該不該贊同她的行為。
如果我在二十多歲青年時(shí)期讀安娜，也許會(huì)質(zhì)疑她，責(zé)罵她，怎會(huì)如此自私自利，不負(fù)責(zé)任呢？但是，現(xiàn)在以家庭婦女的狀態(tài)來(lái)讀，還是有些嘆息，安娜真是勇敢，執(zhí)著。你敢嗎？你能做到嗎？打死你也不會(huì)，因?yàn)槟愕乃枷氡揪筒蛔杂�，已�?jīng)被禁錮妥協(xié)了。家庭婦女的生活，很幸福？很有價(jià)值嗎？無(wú)法說(shuō)，也無(wú)從得知，唯魚飲水，冷暖自知了。
友人說(shuō)，安娜跟徽柔差不多，還真相似，都是寧為玉碎不為瓦全的主兒，活得純粹，真誠(chéng)，自我，不做作不虛偽。這樣的女人，不符合社會(huì)主流，非死即亡。有人說(shuō)，徽柔帝姬太傻，她應(yīng)該像高陽(yáng)公主那樣，表面上跟丈夫恩愛，甚至給駙馬買幾個(gè)侍妾，暗地里跟懷吉交往，豈不是兩全其美，不會(huì)敗露？我想，如果徽柔這樣做的世故，那她就不是徽柔，她可貴就在于傻，真誠(chéng)，不遮掩，她愛就是愛了！安娜也是如此，她不像俄國(guó)彼得堡上流社會(huì)的那些貴婦人一樣，一方面保持著作秀的婚姻，一方面交往著數(shù)個(gè)情人。她鄙視她們的虛偽做作，包括她丈夫的虛偽做作（死也不跟她離婚）。安娜愛了就是愛了，勇敢地私奔。她不計(jì)較代價(jià)，不負(fù)條件地追求愛情。她們都是純粹的人。她們?yōu)樽约憾D難地活，追求愛情。一旦愛情消逝，沃倫斯基不再真摯地愛她，對(duì)她疏遠(yuǎn)冷淡起來(lái)，安娜選擇了自殺。她這樣敏感、熱烈的女人怎能不去自殺呢？當(dāng)然，對(duì)沃倫斯基來(lái)說(shuō)，這下場(chǎng)未免太殘酷了。
想起了林黛玉，中國(guó)古典小說(shuō)里的優(yōu)秀女人，跟安娜差不多的性格，她的愛情消滅后，肯定也是投水自殺的。這兩個(gè)女性飛蛾撲火的形象塑造，也不由得尊稱一聲“曹翁”“托翁”。
托翁寫小說(shuō)，自有風(fēng)格。故事本身很平淡，沒有多少離奇情節(jié)，大段大段的心理剖析，整章整章的人生宣教，讀起來(lái)真是枯燥無(wú)味。如果二十歲時(shí)候讀，肯定讀不下去，現(xiàn)在讀，也是吃力。最后一部分，托翁用二十多頁(yè)整章地描寫列文的人生思索，終極思考，人從哪里來(lái)？為什么要這樣子活？人活在這個(gè)世上有什么意義？列文的苦惱、困惑直至他的醒悟，找到宗教信仰的救贖。我讀了兩遍，還是似懂非懂。想來(lái)我這樣世俗的凡人，精神層次實(shí)在達(dá)不到托翁境界的一半。還有，冉阿讓，我也理解不了他的'精神境界，為什么還要出頭當(dāng)庭承認(rèn)自己苦役犯的真實(shí)身份，寧愿自己坐牢也不要冤枉了無(wú)辜人。真是，羞慚的說(shuō)，連當(dāng)他們的讀者都不夠道德水平和理解能力。
近讀過兩部西方小說(shuō)，安娜，悲慘世界。作者的悲憫情懷和普世價(jià)值，作者對(duì)生命靈魂的拷問和救贖，對(duì)人生極致的追問和智慧。我覺得中國(guó)古典小說(shuō)里很少有，所謂四大名著，除了紅樓夢(mèng)，其他三部說(shuō)殺人就殺人，說(shuō)砍頭就砍頭，妖魔鬼怪，江湖好漢，權(quán)臣謀士，勾心斗角……有的只是故事情節(jié)，世俗社會(huì)，感覺俗氣陰暗。幸虧有紅樓夢(mèng)，證明我們這個(gè)文明古國(guó)也出現(xiàn)過深邃思想和人文情懷的作品。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 5
一場(chǎng)始于顏值，止于死亡的轟轟烈烈的愛情。
說(shuō)它轟轟烈烈，因?yàn)樗`背了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、階層和宗教，有人艷羨，有人嫉妒，但最終沒有逃脫悲劇的命運(yùn)。
安娜，在17歲時(shí)嫁給了大她20歲的卡列寧。(那時(shí)她不懂愛情)，當(dāng)時(shí)卡列寧是具有名譽(yù)薪水高的政府官員，這樣的婚姻在100多年前的俄國(guó)也是很正常的婚配。符合我們所說(shuō)的郎才女貌吧。男方有錢、有名譽(yù)、有地位，安娜是個(gè)美女。這樣的婚姻在今天看來(lái)也很正常，現(xiàn)在多少妙齡物質(zhì)少女看見錢權(quán)俱備的中年大叔不都是生撲嗎？安娜也是個(gè)物質(zhì)美女嗎？我的猜測(cè)而已。
安娜的丈夫卡列寧，是孤兒出身，在叔父的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大，即我們所說(shuō)的原生家庭不幸福。從小沒人愛，應(yīng)該長(zhǎng)大了也不會(huì)去愛。(這是他的硬傷)。他只具備在學(xué)校和社會(huì)中學(xué)到的責(zé)任義務(wù)，性格內(nèi)向，在生活中沒有真正的好朋友。
在閱讀的過程中，我一直對(duì)他抱著同情的態(tài)度。安娜認(rèn)為他丑，無(wú)趣，但他把他全部的感情給了安娜，而且對(duì)安娜的出軌，一直抱著寬容隱忍的態(tài)度，他給了安娜富裕尊貴的生活。所以才使得結(jié)婚了十年的安娜仍然是光彩照人的，而不是像她的嫂子道麗那樣的黃臉婆怨婦。
安娜的美，她的光彩，她的生機(jī)，吸引了青年貴族佛隆斯基。佛隆斯基是個(gè)有前途，漂亮，有上層關(guān)系的'侍從武官。
他們一見鐘情。安娜認(rèn)為是他喚起了她多年深藏的心底的愛情。在當(dāng)時(shí)，在俄國(guó)社會(huì)的貴族中，這種私情經(jīng)常有，但是大家都隱瞞罷了，但安娜不愿意欺騙自己，就像飛蛾撲火，只渴望燃燒，卻沒有想到結(jié)果。
于是安娜拋棄孩子家庭和佛隆斯基私奔，為了她重生的愛情。
戀人間的愛情怎么能不沾染世俗的氣息。虛偽邪惡的上流社會(huì)拒絕了安娜。使她孤立，絕望，只剩下佛隆斯基的愛情了。而佛隆斯基認(rèn)為那些對(duì)愛情的保證是那么的俗氣。他需要他的社交，他的自由，他獨(dú)立的生活。不和睦開始了。
嫉妒的安娜認(rèn)為他的愛情減少。她也想做一些事情來(lái)彌補(bǔ)內(nèi)心的空虛，比如寫一些關(guān)于兒童教育的小冊(cè)子，但這并沒有讓她內(nèi)心平靜和充實(shí)。安娜最恐懼的不是心變了，而是感覺變了。一個(gè)抱怨不斷，一個(gè)覺得太累。褪去了愛情的光環(huán)，每個(gè)人都把自己的真實(shí)面目表現(xiàn)出來(lái)了。安娜需要掌控，佛隆斯基向往自由。
人生存的痛苦，是需要欲望與情感的同時(shí)滿足。安娜為了追求愛的欲望，而拋棄了骨肉之情和友情。安娜兩手空空攥緊了她的所謂的愛情。卻時(shí)刻感到它的消失。冷淡開始了，她沒有辦法來(lái)改變，她只能用愛情和姿色來(lái)控制它。安娜現(xiàn)在用她看一切東西時(shí)的那種清楚的看法來(lái)看他和她的關(guān)系，認(rèn)為佛隆斯基所追求的，與其說(shuō)是愛情，毋寧說(shuō)是虛榮的滿足。
幸福的不可饒恕的日子太短。
安娜被嫉妒，猜忌，失落，孤寂，恐懼，空虛，無(wú)聊，厭煩，絕望等包圍。眼中的世界全是虛偽骯臟和丑陋。住在她心中的惡魔和他的斗爭(zhēng)中獲得勝利的唯一方法，可以解決一切問題的思想是——死！
安娜用死來(lái)懲罰他，以逃避所有的人和自己。
丑，無(wú)趣的丈夫像牛糞，養(yǎng)育了安娜這朵嬌艷的花。年輕帥氣的青年貴族用愛情扼殺了她。
從文章開始閱讀，我一直對(duì)卡列寧懷著同情的態(tài)度:丑，但有能力。無(wú)趣，但有責(zé)任感。沒有出軌，沒有丑聞。而對(duì)安娜婚外爆發(fā)的愛情一直在冷眼相看，這樣的愛情在世俗的沖擊下能夠長(zhǎng)久嗎？是不是因?yàn)槲疫@中年婦女的心態(tài)呢？
誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)？永遠(yuǎn)無(wú)解的千古愛情之謎。
愛可以讓人生，也能讓人死。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 6
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，直覺得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。
在看電影前，看了些影評(píng)說(shuō)這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。
我覺得，喬懷特反而是使用了種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都知道這是列夫.托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的部電影，影片的很大部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過程中，喬懷特大量使用了類似舞臺(tái)劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇刑鬃约翰荒苡庠降囊?guī)則，誰(shuí)逾越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每個(gè)人出現(xiàn)在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì)希望自己成為的人，是的，他們生活的每時(shí)每刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮?lái)看看上流社會(huì)逾越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷的情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為名女性，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入愛情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還有些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場(chǎng)前，安娜直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還有個(gè)例子，第個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的`火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多，亦十分巧妙。
對(duì)于些時(shí)間的過渡，或者地點(diǎn)的過渡，喬懷特也使用了些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著身紅衣，方面暗示了安娜的選擇付出了“血般的代價(jià)“，方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法，使影片更具絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實(shí)突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 7
托爾斯泰一沖動(dòng)，安娜就臥軌了，這值得深思。
安娜的死是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中的悲劇情節(jié)，但這實(shí)在不能怪托爾斯泰。1828年8月28日，托爾斯泰出生在俄國(guó)一個(gè)名叫“雅斯納亞·波良納”的貴族莊園，父親尼古拉·伊里奇伯爵，參加過1812年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，以中校軍銜退役。母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜，是尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。作為俄國(guó)貴族，托爾斯泰接受過良好的教育，辦過學(xué)校，當(dāng)過公務(wù)員，參加過高加索戰(zhàn)役和克里木戰(zhàn)爭(zhēng)。正如典型的俄羅斯人，托爾斯泰年輕時(shí)也酗酒，沉迷性愛，33歲迎娶比他小16歲的索菲亞，但耽于聲色的他在老年卻成了一個(gè)不折不扣的清教徒。所有這些，讓我們大致看到了一個(gè)身影活躍，個(gè)性鮮明的托爾斯泰。他愛憎分明，血?dú)夥絼�，他筆下的安娜，注定只是男人對(duì)女人的理解，跟真實(shí)的女人無(wú)關(guān)。他認(rèn)為，安娜會(huì)臥軌。這不公平，但不是托爾斯泰制造的不公。
在寫《安娜?卡列尼娜》之前，托爾斯泰花了三年時(shí)間完成了巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。妻子索菲亞忙著照顧孩子，還幫著謄寫手稿，托爾斯泰感念愛妻操勞，送了她一枚鑲有鉆石和紅寶石的戒指，并將戒指命名為“安娜?卡列尼娜”（他小說(shuō)中臥軌自殺的女人的名字）。但索菲亞在日記中哀嘆：“我很累，懷孕讓我變得愚笨，經(jīng)常失眠�！彼诤屯袪査固┙Y(jié)婚的17年中，為他生了13個(gè)孩子。女人為男人放棄了很多，目的往往只是一個(gè)戒指。為了婚姻，女人全心全意、毫無(wú)保留的奉獻(xiàn)著，青春、身體、精力、愛情、思想，而男人只用一個(gè)戒指就輕松換取了女人的全部。故事和真實(shí)，讓我們開始思考，婚姻是什么。
婚姻不一定就能和幸福劃上等號(hào)。安娜被定義為一個(gè)反叛而勇于追求個(gè)人幸福的女人。反過來(lái)看，19世紀(jì)俄國(guó)上層社會(huì)中的女人為了婚姻，多少都犧牲了自己內(nèi)心的真實(shí)感受和需求，比如《安》開篇寫到的陶麗。其實(shí)確切地說(shuō)，安娜只不過是個(gè)感情至上的女人，本來(lái)這也沒有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在，她把所有的感情和幸福寄托在了一個(gè)男人身上，而不是她自己。所以，當(dāng)這個(gè)男人拋棄她的時(shí)候，除了臥軌，她還能以什么樣的方式來(lái)宣泄自己的痛苦，并讓她的愛人感受到同樣的傷痛？
從這個(gè)意義上說(shuō)，《安娜?卡列尼娜》詮釋的`是一個(gè)非常男權(quán)的社會(huì)。因?yàn)閺耐袪査固┛坍嫷呐诵蜗笾�，可以看出�?lái)，他所理解的，女人的幸與不幸，完全取決于男人。吉娣，在書中就是安娜的鮮明比照。吉娣嫁給了列文，因而過上了寧?kù)o而祥和的生活，安娜為了伏倫斯基拋棄了自己婚姻，結(jié)果受到上流社會(huì)的排斥，最后感情受挫，只能臥軌。兩個(gè)不同的男人，造就了女人兩種截然不同的結(jié)局。當(dāng)女人的幸福完全來(lái)自于男人的時(shí)候，這會(huì)是真正的幸福嗎？
從18世紀(jì)到20世紀(jì)，從簡(jiǎn)奧斯丁的愛瑪?shù)酵袪査固┑陌材龋β档呐藗兌荚诨I謀著自己的婚姻。對(duì)女人來(lái)說(shuō)，讓人艷羨的幸福，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)往往是家庭，丈夫，和孩子。誰(shuí)曾真正關(guān)注過女人本身？如果對(duì)女人幸福與否的評(píng)價(jià)，只能從這幾個(gè)方面來(lái)考慮，那這種幸福，會(huì)不會(huì)太男性思維，太過于虛幻和脆弱了？因?yàn)榧彝?huì)因?yàn)榛橥馇槎馐苷鹗�，丈夫可能有外遇，孩子十八歲之后就擁有自己的世界了。什么都不屬于女人，除了女人自己。
安娜的悲劇如今仍然有現(xiàn)實(shí)意義，盡管這部小說(shuō)已經(jīng)寫了半個(gè)多世紀(jì)了。愛情和死亡，作為永恒的文學(xué)主題，在不同的故事當(dāng)中給人帶來(lái)迥異的感受。安娜最終臥軌了，她的選擇或許并不值得同情，因?yàn)樗烙谧约夯孟搿?/p>
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 8
說(shuō)她是人類歷史上最偉大的一部小說(shuō)也不為過!偉大在她對(duì)人生的反思，對(duì)命運(yùn)的探索，對(duì)人類的道德訓(xùn)誡，是作者崇高人格的流露。
有人說(shuō)，這是反映舊社會(huì)壓抑女性的小說(shuō)。我從頭到尾，除了看到安娜正因婚外戀一步步墮落深淵，最后一頭撞在火車上外，其他女生都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎樣描述的：?jiǎn)渭�，快樂，健康，活潑，一無(wú)所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且?guī)蛣e的家庭調(diào)解糾紛。
安娜追求感情，一步步走向滅亡，毀了家庭，毀了丈夫，也毀了情人。因此有些人說(shuō)她為感情而犧牲是多么的崇高時(shí)，是感情完美女性的象征時(shí)，我只能無(wú)語(yǔ)搖頭。如果那么說(shuō)的話，安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說(shuō)，根本不是什么名著，與瓊瑤的小說(shuō)一樣價(jià)值，那么托爾斯泰也僅僅是個(gè)男瓊瑤而已，或者張藝謀�？擅黠@后面兩人與托爾斯泰這個(gè)名字一比，就是什么東西。我們應(yīng)當(dāng)知道列夫.托爾斯泰這個(gè)名字的精神重量。
他是真正在小說(shuō)中思索探討人生的價(jià)值：人就應(yīng)怎樣活才能找到幸福!
安娜卡列尼娜中給我們帶給了這樣兩種活法。
第一種：安娜和渥倫斯基。
渥倫斯基，浪子一個(gè)，最喜愛調(diào)情，泡妞，遇到有夫之婦安娜，正因她太美了，不論她有沒有家庭，有沒有孩子，明知道這會(huì)對(duì)她造成多么大的傷害，但還是比不了自己的情欲，非要把她泡到手不可。因此那里有人說(shuō)他是一個(gè)多么偉大的情人時(shí)，是反抗舊社會(huì)制度的先鋒時(shí)，只能說(shuō)這人腦子有毛病。當(dāng)然，渥倫斯基后面的醒悟，讓我們悲哀，正因安娜的自殺，他對(duì)生活徹底絕望，為了逃避良心的譴責(zé)，走上戰(zhàn)場(chǎng)，可能一去再不回了，正因他是決意去死的，并不是散心。與安娜一樣，其實(shí)也是自殺，只是一個(gè)更男生，一個(gè)更女生而已。但他們兩人是自作自受。如果他們真能怨隨便一個(gè)東西，他們也不會(huì)自殺。正因他們?cè)共涣巳魏稳�，直接是被自己的良心逼到了死路�?/p>
安娜，由一個(gè)幸福安寧的少婦，被渥倫斯基吸引，最后拋棄丈夫，拋棄兒子，與情人生活在一起。就應(yīng)說(shuō)，他們最后如愿以償了，生活在一起就應(yīng)也是很幸福，社會(huì)并沒有給他們多大壓力，最后安娜的.死是正因神經(jīng)質(zhì)!她總是懷疑渥倫不忠，一會(huì)懷疑這，一會(huì)懷疑那，最后為了“報(bào)復(fù)”渥倫去自殺了!但實(shí)際上渥倫一向在對(duì)她好。
這種神經(jīng)質(zhì)的原因是什么?簡(jiǎn)單，兩個(gè)字，良心!
第二種軌跡：基蒂和列文
基蒂是人類中幸運(yùn)兒的代表，不是正因她嫁給了列文那樣的好丈夫，而是正因她被渥倫斯基甩了!她正因少女的單純無(wú)知，喜愛上了體面瀟灑的帥哥-渥倫，而拒絕了鄉(xiāng)下財(cái)主列文的求婚。而她父親，一眼看出渥倫是什么人，疼心不已，但幸好，渥倫斯基被安娜迷上了，甩了快要到手的少女基蒂。基蒂在痛苦之余，也重新反思人生，不停地在尋求和探索生命的好處，而與她一向有相同癖好的人，就是列文，還有一個(gè)就是作者自己。列文是一天到晚都在想許多深?yuàn)W的話題，整天想怎樣生活才最完美，怎樣才能讓農(nóng)民過上好日子。他最喜愛想象自己有個(gè)多么完美的家庭，妻賢子孝，結(jié)果最后如愿了。正因他忠誠(chéng)可靠，老實(shí)善良，因此最后他如愿了，與社會(huì)制度沒有任何關(guān)聯(lián)。他娶到了可愛到極點(diǎn)的基蒂小姐。
婚姻的問題都是自己造成的，喜新厭舊，找其它的女生(或者男生)，搞婚外戀，是很普遍的現(xiàn)象，此刻我們國(guó)家就是如此。只有自己克制，好好經(jīng)營(yíng)自己的婚姻，才不會(huì)出問題。而安娜和卡列寧就沒做到這一點(diǎn)。安娜對(duì)家庭，對(duì)丈夫孩子不負(fù)責(zé)。我也很生氣。對(duì)卡列寧是哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 9
美國(guó)有一首古老而沉郁的民歌叫《老黑奴》，歌曲用悲傷的格調(diào)給聽眾演繹了一位老黑奴悲慘的一生。親人的相繼逝去，生活的日益困窘以及未來(lái)生活的無(wú)望。但歌曲隱隱還含著一種希望與溫暖，那就是老黑奴永遠(yuǎn)未變的人生態(tài)度。盡管現(xiàn)實(shí)冰冷，盡管未來(lái)無(wú)望，但在妥協(xié)與承擔(dān)面前，他選擇了承擔(dān);在放棄與堅(jiān)持之間，他選擇了永恒的堅(jiān)持�！痘钪氛邕@首歌，每當(dāng)我瞻仰它時(shí)，自己的靈魂都會(huì)在炸響中得到再生……
《活著》講述的是富貴和他命運(yùn)之間的友情。這種友情是最為感人的友情，因?yàn)樗麄冎g相互感激，同時(shí)又相互仇恨;他們誰(shuí)也無(wú)法拋棄對(duì)方，同時(shí)誰(shuí)也沒理由抱怨對(duì)方�；钪臅r(shí)候，他們一起走在塵土飛揚(yáng)的道路;死去的時(shí)候，他們又一起化作雨水和泥土相互交織。主人公沒辦法選擇他的命運(yùn)，卻有能力選擇自己面對(duì)命運(yùn)的態(tài)度……
《活著》里的富貴經(jīng)歷了多于常人的苦難：少年的富貴嗜賭成性，最終賭光了家業(yè)，窮困之中的富貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國(guó)民黨部隊(duì)抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機(jī)靈活潑……每讀一頁(yè)，都讓我們止不住淚濕雙眼，因?yàn)樯镫y得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的富貴伴隨著一頭老牛在陽(yáng)光下回憶。這些苦難，如果從一個(gè)旁觀者的角度來(lái)看，他的一生除了苦難還是苦難，可是當(dāng)富貴從自己的角度出發(fā)講述自己的一生時(shí)，我們感受不到絲毫的埋怨與仇恨。相反，我們卻能感受到他在苦難經(jīng)歷里的歡樂與幸福。在苦難中，他學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)了忍耐，學(xué)會(huì)了珍惜，更學(xué)會(huì)了用一種積極的人生態(tài)度應(yīng)對(duì)人生：他相信他的妻子是世上最好的妻子;他的子女是世上最好的子女，還有他的女婿，他的外孫，還有那頭也叫"富貴"的老牛，還有曾經(jīng)一起生活過的朋友，還有生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴……當(dāng)生命走到最后，我們會(huì)明白，生活只屬于我們自己，自己的感受，自己的態(tài)度;而不是旁觀者的看法。面對(duì)生活，我們應(yīng)當(dāng)樹立一個(gè)積極向上的人生態(tài)度，因?yàn)椋粋�(gè)態(tài)度可以決定一個(gè)人生。
"活著"作為一個(gè)詞語(yǔ)，在我們的語(yǔ)言中充滿了無(wú)盡的力量。這種力量不是來(lái)源于喊叫，也不是來(lái)源于進(jìn)攻，而是忍受，是態(tài)度。去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去選擇面對(duì)這種責(zé)任的人生態(tài)度;去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的困厄和苦難，去選擇應(yīng)對(duì)這種困厄和苦難的然生態(tài)度。面對(duì)生命帶來(lái)的不公和困厄，我們也許彷徨，也許沮喪，也許會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生懷疑，但生活就在那里，不會(huì)因?yàn)槟愕某蓴〉檬Ф淖兯鼞?yīng)有的軌跡。所以我們能做，也必須要做的就是坦然面對(duì)，勇于承擔(dān)。承擔(dān)其生活的厚重;承擔(dān)起生命的不公;承擔(dān)起帶給以及準(zhǔn)備帶給我們的一切。當(dāng)你老時(shí)，回首伴你一路走來(lái)的命運(yùn)和自己選擇的人生態(tài)度，回憶它們帶給你的一切，一切的`汗水與眼淚。一路走來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你臉上不見的是初時(shí)的稚氣，多的是如今的堅(jiān)毅;你心里退掉的是昨日的柔弱，多得是無(wú)比的堅(jiān)定。而那些曾經(jīng)的苦難也早已成為成就今天自己的基石。
生活就像一場(chǎng)旅程。生活中的一切艱難與困苦，人生中的一切幸福與傷悲，對(duì)于作為旅客的你，只不過是軌道旁的石子和花。你和它們是無(wú)限之中的偶遇，也是無(wú)限之中的永別。它們的存在只是為了豐富你的閱歷，鍛煉你的心智，這些我們沒辦法逃避，但卻不是不可以選擇。面對(duì)人生這道選擇題，你準(zhǔn)備好了嗎?
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 10
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有千秋。
安娜作為一個(gè)美麗開朗、大膽年輕的上流社會(huì)的貴婦，擁有堪稱完美的家庭生活：有權(quán)有勢(shì)的丈夫，活潑可愛的孩子，田產(chǎn)和莊園，傭人環(huán)繞，過著闊太太的生活。其實(shí)，對(duì)于安娜而言，這樣的生活如同一潭死水，沒有熱情和開放，是一座精致的金絲籠。
一切悲劇的根源就是安娜的鮮明的性格特征。敢愛敢恨，大膽與狂熱，感性與理性……一切都與當(dāng)時(shí)迂腐破敗的社會(huì)格格不入。
安娜在多年的抑制之后，在與渥倫斯基相遇的那一天開始，一切都無(wú)法阻止。星星之火，可以燎原。對(duì)渥倫斯基的愛情一發(fā)不可收拾，讓安娜陷入了狂熱的無(wú)法自抑的浪潮里。她為了自己的幸福放棄了家庭和孩子，在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)里，是不被人容納的。在俄國(guó)的社會(huì)階層中，所有華麗的婚姻表象下卻是骯臟丑陋的樣子�？仗摰膬�(nèi)心通過不斷的刺激來(lái)填滿，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)只是一場(chǎng)空。
安娜向丈夫坦白，提出了離婚。而她的丈夫卻要求她維持表面的平靜，不要在家里接待渥倫斯基。安娜想要自由，光明正大的愛情，拒絕了卡列寧。一夕之間，丑聞傳遍了整個(gè)貴族階層，讓安娜為貴族圈所拋棄。而她最后只能依附在渥倫斯基的莊園里，無(wú)法踏足她曾經(jīng)的生活圈子。渥倫斯基一開始對(duì)安娜懷有強(qiáng)烈的愛情，而在現(xiàn)實(shí)和社會(huì)人倫的種種消磨下，愛情開始逐漸淡去。渥倫斯基開始早出晚歸，與安娜的距離也逐漸變遠(yuǎn)，對(duì)于安娜來(lái)說(shuō)，這是對(duì)愛情的背叛，這是她無(wú)法接受的結(jié)果。于是，在恍惚之間，看見了人被火車撞死的畫面，以為這是她的歸期。最后，臥軌自殺。
安娜的確是一個(gè)讓人感到可惜的女性形象，敢愛敢恨，大膽灑脫，其實(shí)，在讀者看來(lái)，安娜太傻了，傻到將自己的一切全部堵在自己的愛情上，最后一無(wú)所有。愛情是安娜唯一的支柱，所以，在愛情逝去之后，無(wú)法承受社會(huì)的重托，選擇了輕生。
托爾斯泰把安娜的形象刻畫的栩栩如生，安娜的`行為和整個(gè)社會(huì)的反對(duì)，正是體現(xiàn)了俄國(guó)的那個(gè)年代，對(duì)于女性的刻薄冷血，甚至體現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的混亂與黑暗，在這部作品中，更是暗含了對(duì)教派的諷刺。
安娜一個(gè)人悲苦的命運(yùn)，襯托出了整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的刻薄冷漠，那個(gè)年代的社會(huì)的混亂與不堪。安娜的勇敢追求愛情的勇氣讓我折服，但是最后因?yàn)檫^度的愛情失去了自我讓我很可惜。全心全意的愛情，其實(shí)也需要適當(dāng)?shù)耐俗屌c理解，一昧的把渥倫斯基困在愛情的牢籠里，會(huì)讓再純粹的愛情變質(zhì)。逐漸演變成渥倫斯基的冷暴力，讓安娜失去了最為寶貴的精神支柱，走向了滅亡。我一直相信，安娜和渥倫斯基的愛情是可貴的，渥倫斯基也一直愛著安娜，但是毫無(wú)保留的愛情會(huì)讓人窒息，從而導(dǎo)致了失敗。
所謂，世界上所有幸福的事情都是相似的，而不幸的事情千千萬(wàn)萬(wàn)。每個(gè)人遭遇的幸福和不幸都是等價(jià)的，沒有所謂的上帝的偏心。幸福會(huì)讓人更加快樂，而不幸會(huì)給人帶來(lái)磨煉。安娜所經(jīng)歷的的一切有苦有甜，嘗到了愛情的甜蜜，也曾經(jīng)歷過世人的冷眼。安娜之所以不幸，是因?yàn)榘炎约旱囊磺腥慷略诹藧矍檫@一件事上。她不曾想過，生活中除了愛情，還有很多美好的事情。冒險(xiǎn)的堵上了自己的一切，所以在經(jīng)歷一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)的時(shí)候，都變得弱不禁風(fēng)，到最后會(huì)越來(lái)越失控。
所以，不論經(jīng)歷什么，女性總要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)的成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)獨(dú)立，學(xué)會(huì)自愛，努力的營(yíng)造自己的生活。愛情不過是生活的一個(gè)要素，不是全部。
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 11
我始終相信，讀書是一種交談—與心靈，與思想交談。在這樣的交談中，我們可以與一些靈魂相愛，獲得精神上的滿足。而這正是我讀完《安娜·卡列尼娜》之后的感觸。
而我之所以會(huì)一直熱忠于這本書，還有一個(gè)很重的原因，那就是這本書是通過人物塑造來(lái)反映社會(huì)本質(zhì)，這也許在許多別的作品中都出現(xiàn)過，而《安娜·卡列尼娜》可謂是經(jīng)典之作了。
《安娜·卡列尼娜》一書中所反映的俄國(guó)正處于一場(chǎng)大變動(dòng)中，古老的封建俄國(guó)受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊，社會(huì)制度、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、風(fēng)俗習(xí)慣、思想意識(shí).....無(wú)一不受到震撼。我認(rèn)為書中的安娜和列文最能反映當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)本質(zhì)。
書中的安娜是“一個(gè)多么奇妙、可愛和可憐的女人�！辈粌H如此，書中的安娜在人性上也是極美的。安娜遇到鐵路工人慘死，極為憐憫，竭力想減輕其家屬的苦難;兄嫂不和，她對(duì)嫂嫂陶麗的勸說(shuō)，使其受到莫大的安慰;對(duì)兒子謝遼查的母愛，更是感人肺腑�？伤恼煞蚩袑巹t是個(gè)做官的機(jī)器，虛偽冷酷，正是當(dāng)時(shí)俄國(guó)上流社會(huì)虛偽，猥瑣、殘酷和自私的化身，與安娜的真誠(chéng)、善良截然相反。安娜這樣一個(gè)長(zhǎng)期生活在卡列寧的控制壓抑中的感情豐富又有個(gè)性解放、戀愛自由的挑戰(zhàn)的時(shí)期，是很容易愛上伏倫斯基的。在這之前，她的內(nèi)心也是矛盾重重的，畏懼社會(huì)輿論的譴責(zé)。最后，她選擇了沖破舊的宗教道德觀念與伏倫斯基走到了一起，這正好與當(dāng)時(shí)的俄國(guó)的社會(huì)道德觀念相違背。自然只有被重新燃起的不令當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)的自我生命之火焚成灰燼。當(dāng)然，她的悲劇，伏倫斯基也有不可推卸的責(zé)任。他固然可以為了安娜放棄功名，改變生活方式，但他畢竟是貴族子弟，不能把自己的生活長(zhǎng)期局限于兩人之間的不和，使得拿娜身上的輿論壓力越來(lái)越重，世俗目光與長(zhǎng)期離開兒子的母性的痛苦以及伏倫斯基感情的淡化使她內(nèi)心一片空虛，終于臥軌自殺。這一切正反映了俄國(guó)社會(huì)對(duì)極美人性的蹂躪�！耙磺卸际翘摷�，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡!”安娜的臨終之言正是對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)深切的通訴。
書中除安娜之外，列文也是深受當(dāng)時(shí)社會(huì)迫害的人。
列文與安娜無(wú)論是從生活環(huán)境、方式，還是從人性、愛好上都是有差異的。但她們?cè)诰裆蠀s有著共同之處：善良、真誠(chéng)、個(gè)性頑強(qiáng)都代表了俄國(guó)上流社會(huì)中的少數(shù)優(yōu)秀分子，對(duì)不公平的社會(huì)憤憤不平，既不愿同流合污，又敢于用各自的方式進(jìn)行對(duì)抗。
列文是個(gè)大地主，但不同于一般的地主，他有改革的`愿望。當(dāng)時(shí)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)也受到俄國(guó)社會(huì)大變動(dòng)的影響，列文為此憂心忡忡。他主張實(shí)行對(duì)分制(收成一半歸農(nóng)民，一半歸地主)來(lái)提高農(nóng)民的積極性。但是，農(nóng)民世代受地主剝削，積累了慘痛的教訓(xùn)，是不會(huì)聽從列文的主張的，他的改革方法是行不通的。這使勁頭十足地搞農(nóng)業(yè)改革并親自做農(nóng)活的列文最終一事無(wú)成，其精神受到極大打擊，甚至想自殺，以致藏了繩子以免上吊，不帶槍以免向自己開槍，這真是悲劇!這種悲劇也正反映了俄國(guó)社會(huì)的黑暗動(dòng)蕩的社會(huì)中，土地所有制問題不可能真正的解決，農(nóng)民和地主的矛盾更不可能調(diào)和，列文希望別人幸福，希望俄國(guó)富強(qiáng)是不可能實(shí)現(xiàn)的，其靈魂也受到當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)無(wú)情的蹂躪
《安娜·卡列尼娜》整部書講的是幾個(gè)不同家庭的不同遭遇，都是通過塑造這些家庭中的人物來(lái)反映當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，使觀眾通過生動(dòng)的人物形象深刻地領(lǐng)悟到當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的實(shí)質(zhì)，不愧為名著!
《安娜卡列尼娜》的讀后感1500字 12
沒有太過繁復(fù)的舞臺(tái)布景，或者太過華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強(qiáng)調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而展開，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強(qiáng)化與凸顯，讓人看見了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。
安娜對(duì)愛的追求和掙扎是人們津津樂道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中，對(duì)于安娜的心理展現(xiàn)得非常細(xì)致，一開始與卡列寧在一起的痛苦與無(wú)奈，接著是遇見沃倫斯基而燃起愛情之火的幸福與奮不顧身，然后是對(duì)于流言蜚語(yǔ)的恐懼與無(wú)助，最后是在愛與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當(dāng)她的愛成為痛苦，而她又毫無(wú)能力擺脫的時(shí)候，也就只能進(jìn)入“失常”的幻境，無(wú)數(shù)個(gè)赤裸的女性身體，或許是無(wú)數(shù)個(gè)安娜，或許是她幻境當(dāng)中愛與欲的化身，就像之前看過的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門慶垂死時(shí)那一幕，也是無(wú)數(shù)個(gè)赤裸的男人，拽住他，讓他無(wú)法掙脫。安娜被拽住，被困住，無(wú)法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛，或許是現(xiàn)實(shí)的阻力，或許是她內(nèi)心無(wú)法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來(lái)解脫，因?yàn)橥纯�，因�(yàn)闊o(wú)助。
在多數(shù)人看來(lái)，卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個(gè)人物。通過卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺到的是這個(gè)男人內(nèi)心欲望的躁動(dòng)，對(duì)于安娜，他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見了卡列寧的柔軟之處，他其實(shí)同安娜一樣缺愛，也同樣渴望愛。只是他不知道如何表達(dá)，只能以對(duì)于安娜的情欲和控制欲來(lái)表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對(duì)于安娜的愛與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細(xì)膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對(duì)于愛的焦慮，但是這并沒有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺(tái)。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏?情感與內(nèi)心的跌宕用舞蹈強(qiáng)烈地宣泄了出來(lái)，它考驗(yàn)的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對(duì)于人物心理的詮釋，通過舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強(qiáng)烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動(dòng)。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來(lái)俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對(duì)于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時(shí)還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會(huì)覺得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來(lái)演繹的，但并沒有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特點(diǎn)。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓(xùn)練有素，也需要演員對(duì)于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。
同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場(chǎng)最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺(tái)的布景沒有太大的變動(dòng)，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因?yàn)闆]有太過絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。
可以說(shuō)這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達(dá)當(dāng)中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見了我們自己，因?yàn)槲覀兌际怯小靶摹钡娜�，我們都承受著愛的饋�?zèng)與折磨。
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