天鵝湖讀后感

時(shí)間：2021-01-12 18:43:56 讀后感我要投稿

天鵝湖讀后感

　　當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，你有什么領(lǐng)悟呢？此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。到底應(yīng)如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編幫大家整理的天鵝湖讀后感，歡迎大家分享。

天鵝湖讀后感

　　天鵝湖讀后感1

　　本書(shū)是安徒生插畫(huà)獎(jiǎng)得主莉絲貝特·茨韋爾格的代表作之一。《天鵝湖》是俄羅斯著名的浪漫主義作曲家柴可夫斯基童話舞劇的杰出代表。公主被邪惡的魔法師詛咒，變成了天鵝，只能在深夜才會(huì)變回原形。王子在追獵的時(shí)候，遇到美麗的天鵝公主，他深?lèi)?ài)上公主。但是他們真摯的情感受到魔法師和王后的阻撓。在重重磨難后，正義終于戰(zhàn)勝邪惡。這是一曲偉大的愛(ài)的頌歌。《天鵝湖》是莉絲貝特·茨韋爾格創(chuàng)作生涯的一座高峰。她畫(huà)出了《天鵝湖》的故事。她的繪畫(huà)兼有舞蹈般的優(yōu)雅和無(wú)可挑剔的美感，引人入勝，是一曲獨(dú)一無(wú)二的獻(xiàn)給愛(ài)的深情表白。

　　茨韋爾格干凈、溫暖的色調(diào)令人感覺(jué)非常愉悅。她最令人嘆服的地方是對(duì)于原著的獨(dú)特理解以及對(duì)于細(xì)節(jié)的奇妙表達(dá)。她能將角色植入自己皮膚之下，完美地表達(dá)出原著中人物的情感。

　　茨韋爾格刻畫(huà)的人物姿態(tài)優(yōu)美，筆觸細(xì)膩，她把刻畫(huà)的重點(diǎn)放在角色和角色所呈現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作美中，在背景處理上凝聚出一種悠遠(yuǎn)的意境，極具夢(mèng)幻色彩。

　　天鵝湖讀后感2

　　《天鵝湖》是我第一次讀的童話，它是柴可夫斯基創(chuàng)作的一首曲子，后人根據(jù)歌曲創(chuàng)造了這個(gè)童話。這個(gè)古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。

　　我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對(duì)王子的愛(ài)。她的努力震撼了我，我永遠(yuǎn)忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰(zhàn)勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著。

　　在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費(fèi)里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類(lèi)，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運(yùn)。

　　前奏清脆，似乎在迎接著天鵝的到來(lái)，夾著動(dòng)聽(tīng)的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛(ài)，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場(chǎng)剛蘇醒的夢(mèng)......變成了天鵝的奧杰塔的悲傷化成了淚。

　　奧杰塔接受了王子舞會(huì)的邀請(qǐng)，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會(huì)上，真正的奧杰塔終于來(lái)到舞會(huì)時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂(lè)再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著奧杰塔的痛......

　　奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)的心破裂了，她對(duì)王子的愛(ài)只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì)給予奧杰塔的只有孤獨(dú)......

　　音樂(lè)凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠(yuǎn)美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛(ài)的力量。

　　我喜歡奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)，為愛(ài)的執(zhí)著，她在面對(duì)愛(ài)的危機(jī)是與王子一起面對(duì)，她擁有的不只是快樂(lè)還有真正的愛(ài)。

　　公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過(guò)了那些公主的財(cái)富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì)有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì)像奧杰塔一樣快樂(lè)。

　　音樂(lè)的尾聲只剩下了歡樂(lè)，幸福......

　　天鵝湖讀后感3

　　為了彌補(bǔ)我去不了北京看Rent的損失，媽媽同意我去看俄羅斯國(guó)際芭蕾舞團(tuán)在成都演的《天鵝湖》。于是2006年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂(lè)和童話故事中度過(guò)了。在演員們一舉手一投足中回到了當(dāng)年練芭蕾的日子。一群小女孩，靠著把桿，一臺(tái)破錄音機(jī)放著法國(guó)的芭蕾教程，老師說(shuō)：現(xiàn)在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是小女孩們就伸長(zhǎng)了脖子，一招一式地跳著，最后我的幾個(gè)同學(xué)真的成了現(xiàn)在舞校的白天鵝。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)歷。芭蕾舞劇其實(shí)和歌劇一樣，都有它們的語(yǔ)言，舞劇的語(yǔ)言就是那些近乎于程式化的動(dòng)作，雖然也有變化，但是手腳所擺的位數(shù)（手有8位，腳常用的有3位），人所朝向的點(diǎn)數(shù)（共八位）都是有講究的。對(duì)比現(xiàn)代舞，這些東西就是老古董了，因?yàn)楝F(xiàn)代舞從來(lái)不會(huì)管這些東西，包括氣息和身體都是完全自由表達(dá)的。這一點(diǎn)可以從天鵝的幾個(gè)動(dòng)作上來(lái)說(shuō)，天鵝的表現(xiàn)曲頸，演員把兩只手豎著拉直，然后靠腰部的彎曲帶動(dòng)手的彎曲。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。這次舞蹈演員只能算中上等的，王子太老了，而且我看到他出場(chǎng)的時(shí)候捏的居然是蘭花指，胯的開(kāi)度也不是太好，但是值得肯定的是他的表情很豐富，在表現(xiàn)力上就比其他演員更勝一籌。中間有一段是舞會(huì)，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺(jué)很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注重胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注重四肢的動(dòng)作，所以跳出來(lái)比較不倫不類(lèi)的。

　　除了看舞蹈，服裝也是一大看點(diǎn)。原來(lái)一直有個(gè)錯(cuò)誤的概念，就是現(xiàn)代芭蕾用長(zhǎng)裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swanlake里，是人穿長(zhǎng)裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉(zhuǎn)起來(lái)閃閃發(fā)光。我最喜歡的衣服是皇后的那一套，深綠色的料子金黃色的邊，很高貴。所有的`顏色都很純，搭配得相當(dāng)有童話的感覺(jué)。真不知道《金沙》干嘛那么花哨，從服裝上就把劇降了一個(gè)檔次。

　　雖說(shuō)戲劇的看點(diǎn)就是沖突，但芭蕾舞劇通常是選用童話故事，或是劇情相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事作為劇情，也許是因?yàn)橛冒爬龠@種形式是公主王子們最合適的載體，如果用歌劇呢，就會(huì)變得像《魔笛》那樣成熟得聽(tīng)不出是童話。《天鵝湖》就簡(jiǎn)單得不得了，我都懷疑這部劇是不是還存在戲劇沖突，真的是那種看了開(kāi)頭就知道結(jié)尾那么無(wú)聊。難道看芭蕾看的就是形式美？恐怕是這樣的。

　　我的大多數(shù)精力都放在了聽(tīng)音樂(lè)上，真是好的沒(méi)得說(shuō)，我發(fā)現(xiàn)舞劇的音樂(lè)和歌劇有異曲同工，因?yàn)椴駹敔斠灿昧酥鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，所以有的場(chǎng)景都有它的主題，通過(guò)變奏發(fā)展劇情。對(duì)于樂(lè)器的選擇也是很有講究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現(xiàn)白天鵝，大提琴用于表現(xiàn)王子。（說(shuō)起來(lái)王子的舞姿還沒(méi)有大提琴聲音那么有陽(yáng)剛之氣，活脫脫的一賈寶玉）類(lèi)似的還有豎琴用來(lái)表現(xiàn)湖水，大合奏是舞會(huì)，這些都很明顯。比較有特點(diǎn)的事很多音樂(lè)用到了黑管，多數(shù)都是天鵝片段的伴奏，例如有名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數(shù)人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂(lè)器表現(xiàn)不出來(lái)的。

　　說(shuō)來(lái)說(shuō)去，音樂(lè)劇還是我至今為止看過(guò)得最好的東西之一，因?yàn)槊糠N感情一定有最合適它的表達(dá)方法，不論是音樂(lè)，表演，舞蹈，都應(yīng)該是無(wú)拘無(wú)束的才對(duì)，Gill能夠把ndp做得那么成功，跟這種理念也十分不開(kāi)的。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應(yīng)該在不斷創(chuàng)新中尋找它新的生命。

【天鵝湖讀后感】相關(guān)文章：

天鵝湖_650字01-25