素面朝天讀后感（精選6篇）

　　當閱讀完一本名著后，相信大家一定領會了不少東西，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編整理的素面朝天讀后感（精選6篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　素面朝天讀后感 篇1

　　素面朝天指的就是不化妝的女性。

　　作者這篇文章講的就是這個。

　　作者在文章中提到“化妝最先是為了欺人，之后就成了自欺。”真的是這樣，就好比一個人總是帶著面具，久而久之，當他摘下面具時，就會突然發現他自己已經認不出鏡子中的自己了，這時便會感到害怕，茫然，只好再次戴上面具，這樣便會在不知不覺中迷失自我。

　　作者在文章中說道“自信并不與年齡成反比，就像自信并不與美麗成正比，勇氣不是儲存在臉龐里，而是掌握在自己手中。”看到這里，我不禁想起一個人，那就是我的媽媽。

　　我的媽媽也是一個素面朝天的女人，她也不喜歡化妝，但她擁有一顆自信的心，她非常的活潑開朗，雖然她也老大不小了，但我總覺得她還很年輕，依舊美麗。

　　其實一個人最重要的，還是心，俗話不是說“心靈美才是真的美”嘛，作者也說“磨礪內心比油飾外表要難的多，猶如水晶與玻璃的區別。”一個人的內心如果是空虛的，自卑的，那么他/她的外表無論被修飾的多么完美，最終還是會被別人看破。

　　自信真的可以讓一個人變得美麗，一個自信的任何一個自卑的人看上去是完全不同的，自信的人看上去陽光外向，有氣場，而自卑的人看上去則很普通，唯唯諾諾，交的朋友也很少，自然不會取得屬于自己的成功。

　　我們要做素面朝天的人，做最真實，最自信的自己！

　　最喜歡的句子：我相信不化妝的微笑更純潔而美好，我相信不化妝的木剛跟坦率而直誠，我相信不化妝的女人更有勇氣直面人生。

　　素面朝天讀后感 篇2

　　當書本翻到最后一頁的時候，我并沒有心潮澎湃，沒有意猶未盡，也沒有憂傷或是激昂，只是閉上眼睛，似乎還能感到那些自然的文字，悠長的意蘊，和清淡的情感。

　　畢老師遣詞造句最大的特點便是自然，自然得如同一潭清水，清澈平靜，倒映著岸上的花草樹木，滋潤著萬物，緩緩的，自己也融合到水的清香中去了。

　　我最喜歡《素面朝天》中畢老師用“素面朝天”的文字拌著“素面朝天”的感情，攪和成一碗對著天空的清面。

　　一口一口吃下去，就是“素面朝天”里樸實真誠、醇正柔和的美麗。

　　“我相信不化妝的微笑更純潔而美好，我相信不化妝的目光更坦率而真誠，我相信不化妝的女人更有勇氣直面人生。”是的，她用她的純真，告訴我們自然的女人淳樸馨香，還帶著春天小雨的細膩和夏天陽光的溫暖；她用一些淳樸的語言，像一個朋友從容溫和地聊天，告訴我們自然的美麗，甚至把自然的種子灑進我們的心田。

　　這篇文章就是她生活的真實的寫照。

　　畢老師的散文不僅是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的，甚至帶上一些不易察覺的威嚴。

　　在《婚姻鞋》中，她通篇只打了一個比喻，但就只這一個，就已經能夠完全詮釋了現代婚姻中存在的不合理的問題。

　　不合適的婚姻就如同不合腳的鞋，再怎么勉強也會咯得慌。

　　而現在恰恰年輕的女孩偏偏青睞一些正看不中用的鞋子，女孩們寧愿忍痛被割傷，暗暗抽搐嘴角，偷偷掩面而泣，也不愿放棄它外表的光鮮。

　　但我相信，這些“寧愿坐在奔馳里哭，也不愿坐在自行車后面笑”的現代女孩們，如果讀了《婚姻鞋》，一定會重新思考與尋找愛情的真諦，不要讓婚姻成為一種負重。

　　因為文中雋永的筆調，深刻的立意，不僅引人反思，還會發人深省。

　　她像一個果決深沉的領路人，將我們一望無際的原野中，讓我們自由地奔馳，掙脫韁繩。

　　畢老師的文字如同夏日海邊溫和濕潤、沁人心脾的風。

　　平淡如水的文字和芬芳若蘭的意味有種讓人難以抗拒的親和力，讀者的心會不由自主的跟隨她的文字翩翩起舞。

　　以《孩子，我為什么打你》為例，她用簡單的筆調議論了一個簡單的事實：母親打孩子。

　　但她說出了這個“打”里埋藏的一個女人細膩溫柔的愛，它揭露了一個母親辛酸而幸福的無奈，一個媽媽真實自然的一片苦心。

　　我自然不是一個母親，但我從此理解了母親從前的訓斥與巴掌，看見了她成雪的發絲，明白了什么是愛，什么是關懷，什么是屬于所有父母的那片熱切的期待。

　　“濃淡由他冰雪中”是用來形容老梅的。

　　我并不覺得畢老師的散文完全像老梅，但她的散文絕對擁有那種濃淡由他的超然氣質與渾厚內涵。

　　她的散文就像整個自然，無生無息地包含一切，每一個轉折就好像自然的每一次呼吸，吐納著天然的清新之氣，凈化著讀者的被塵世掩埋的心。

　　濃淡由他是作文、做人的最高境界。

　　素面朝天讀后感 篇3

　　我也是一個素面朝天的女人，所以感覺這篇文章特別親切，似乎找到了知己，找到了替自己不愛化妝的強大理由。

　　年輕的時候，受好友的唆使和鼓動，也因為好奇，曾拿朋友送的化妝物品往臉上涂涂抹抹。

　　但是不久后我便不再化妝，有幾個原因。最重要的原因是在一次洗完臉之后，無意中發現，卸妝后的臉色比以前更難看，就如畢淑敏所說“慘亮的燈光下，她枯黃憔悴如同一冊古老的線裝書”，雖然不至于她朋友那般慘不忍睹，但失去往日光澤的臉色讓我著實害怕。

　　其次，讀高中時，一位中年女教師五官清秀，很有幾分姿色。但美中不足的是，她的眼睛周圍有黑青色眼圈，知情人士告知，這位女教師年輕時很愛美，特別喜歡化妝，時間長了，結果落了個化妝后遺癥，眼睛周圍永遠地留下了這青黑色的眼圈，大概是劣質化妝品惹的禍，這讓當年尚在校園的我對化妝有種抵觸和恐懼。我的一個鄰居，每次她從我身邊經過，總會留下一股濃濃的刺鼻的口紅氣味，我很奇怪，這位女士是如何能夠長年忍受這難聞的氣息。

　　還有一個原因，是因為自己的懶惰，因為化妝是一件很費工夫的事情，沒有耐心，會讓自己的眉毛一濃一淡，或一長一短，不僅不美，反而變得丑陋可笑了。并且，卸妝也是件仔細活，如果在臉上留下殘留物質，弄不好會留下后遺癥。

　　我從此不再化妝，省去了很多時間，也省去了不少銀子。雖然不及畢淑敏那樣富有內涵和自信，但我也能素面朝天，因為，我相信，自然也是一種美麗，哪怕是逐漸老去，日益失去光澤的皮膚上增添了一道道皺紋，我也不害怕，因為，這是自然法則，從容淡定的對待云卷云舒和花開花落，也是一種美。

　　素面朝天讀后感 篇4

　　素面朝天紫燕那么多年一直到現在，對“素面朝天”這個詞還是存著一種打心眼兒里由衷的接納與感同身受的喜歡，只是與從前不同，現在有了些不大一樣的解讀罷了。

　　還是很多年前看過畢淑敏的散文《素面朝天》，許是畢淑敏臨床與心理醫生的經歷與鋪墊，不過是1100多個字的散文，絲毫沒有雕琢虛飾的痕跡，簡明暢快，酣暢淋漓。多年前感覺是，看了那文自己便有了“我之天生不化妝”的精神支撐與大無畏的底氣，那氣場基本是足足的，直到當下。

　　目前國內的當紅的影視一線女演員周迅出道不久時（那時她只有十八九歲吧），主演的電視劇《紅處方》（可能是她的第一部電視劇），就是根據畢淑敏的同名小說改編的，周迅的演技自不必說，畢淑敏小說的精彩，實在是令人叫好的。于是，后來自己還假模假式地買了她的一本散文集《素面朝天》，結果特別關注的還是她的“素面朝天”，再后來那本書被自己十分慷慨地送了人，送了誰完全記不起來了。

　　對于畢淑敏生活中真實的素面朝天，實在沒有福氣親見，可是現在的傳媒實在發達，想間接地見她也不是絕對做不到。后來就真有一兩次在電視熒屏上看到過對她的專題采訪，原來，畢淑敏也不是絕對的不化妝。

　　一位知性的中年女人，而且是一位學養深厚的馳名中年女作家，她似乎更喜歡穿中長裙裝，衣著凈齊素雅，聲音渾厚而親切，總是帶著幽雅親和的微笑，她只是淡淡地涂了些唇紅，便更覺她略顯豐盈的姿態中，增添了一點恰到好處的月嵐靜寂的嬌嬈與嫵媚，正是“多一分則稍遜，少一分則不足”。

　　畢淑敏說“是的，我不美麗。但素面朝天并不是美麗女人的專利，而是所有女人都可以選擇的一種生存方式。”化妝與否確實是個人的喜好，來不得也不可能被外界強加半點。倘若，其實自己并不喜歡如此的行為方式，而是因為化妝成為大勢所趨而不得不被動地參與無可奈何的、稀里嘩啦的涂抹，那只能說有點東施效顰的可笑與可悲了。

　　有些人的人生字典里面就沒有“素面朝天”這個詞，她們會認為不化妝是一種罪過，甚至可以堂而皇之地拿“不化妝是對別人的不尊重”來高調唱響“女人化妝才美麗”的贊歌，可是，倘若真象畢淑敏文章中所提到的她的朋友，因為卸了妝竟而沒有勇氣面對白晝里的朗日、艷陽，只能成為暗夜里的一具活死尸帶著面具滿世界地游蕩，那豈不把人嗆死，把人嚇死？

　　喜歡一位筆友業余寫作時所一貫秉承與追求的“娛人娛己”的心志，文章寫出來，發出去，就是要讓別人從自己文字傳達的訊息里感覺、接受某些有益的東西，通過內化成為別人行動的外化，當然，這是一種至高的境界。

　　化妝也是一個“娛人娛己”的過程。既然要化妝，那么甭管你愿不愿意就都得示人，估計沒幾個人絕對為了娛己而幾乎是絞盡腦汁，費盡心思地拿自己脆弱的臉蛋兒窮折騰，畢竟“化妝品不過是一些高分子的化合物、一些水果的汁液和一些動物的油脂”（畢淑敏語），用多了對每個女人都一樣非常診視的嬌嫩皮膚有什么好？那無疑是殘忍地戕害自己可能原始還留存過的一丁點的美麗。那么娛人的效果就是化妝后的妝容是不是能讓別人感到養眼、舒服、和諧、與真正地體味到由此產生的魅力，達到“淡妝濃抹總相宜”的境地，如若不然，真還不如只是輕描淡寫一下來得實在，或者干脆在爽潔的基礎上“素面朝天”。

　　前面提到了，畢淑敏并不拒絕化妝，但是，她更強調女人需要建立由內而外的'信心與勇氣的潛心修煉，那才是一種與日月同輝的、永恒的精神支撐，“大廈需要鋼筋鐵骨來支撐，而決非幾根華而不實的竹竿。”“磨礪內心比油飾外表要難得多，猶如水晶與玻璃的區別。”過于注重外表的修利，勢必把內修的光陰與生命的短暫給扼殺掉了，抑或還有“心不飽妝來補”的嫌疑：“化妝以醒目的色彩強調以至強迫人們注意的部位，卻往往是最軟弱的所在。”

　　最后還是以自己最欣賞的畢淑敏的一句話作結：“我相信不化妝的微笑更純潔而美好，我相信不化妝的目光更坦率而直誠，我相信不化妝的女人更有勇氣直面人生。”

　　素面朝天讀后感 篇5

　　大片的槐花被雨打風吹去，柔軟的暗香浸泡在滿地的泥水中。殘破凋零間，卻充斥著清新自然的美。光鮮亮麗的傘下，來來往往的行人，卻將自己的皮囊隱藏在脂粉和油彩后。作為萬物靈長的人類，在五彩斑斕的世界里，卻失去了自己的色彩。

　　《素面朝天》里，作者認為相較于臉龐，人們更應注重的是自信，是心靈的美好。并且“自信并不與年齡成反比，就像自信并不與美麗成正比一樣”。勇氣不是儲存在臉龐里，而是掌握在自己的手中。唯擁有自信之人才是最美麗之者。

　　閱遍世間之事，當你回首一望時，是否會發現自己似乎從未了解過這個世間？男的女的，老的少的……似乎每個人的臉龐、形象都被顏色包裹著，就像一個虛偽的陌生人。而卸下妝容，他們又是否能挺直脊梁，繼續抬頭望向前方？那些無數靠化妝堆砌起來的自信，在洗去時宛如脆弱的城墻轟然倒塌，盡成云煙過往。新時代本該是一個開放包容的世界，人們卻更注重自己的外表，把自己打扮成一個符合主流審美的形象，在茫茫大洋里，迷失了自我，不敢以真面目示人。這樣的現象可謂是十分普遍了。上到明星、網紅，下到普通老百姓，真正有多少人能做到像作者那般將自信蔚然成林直到天荒地老？更何況身體發膚，受之父母。父母給予我們這幅珍貴的軀體，那是親情連結的紐帶，是一種血脈的延續。你父母看到你用厚厚的粉末遮擋住他們給予你的容貌，甚至用刀往自己臉上動，他們又怎能不感到寒心？

　　其實，正如文中所言：不化妝的微笑更純潔美好，不化妝的目光更坦率、更真誠，不化妝的女人更有勇氣直面人生。濃墨勾勒的眼線下是黯淡猶疑的眼波；輪廓鮮明的唇內是膚淺蒼白的話語；光彩動人的容貌下是腐朽污濁的靈魂。當你望向一個人的時候，內心是可以感受到這個人的特點的——無論是骯臟亦或是美好，因為一個人的氣質往往比這個人的容貌更為突出。所以與油飾外表相比，更為重要的是磨礪內心，樹立自信，那種真真正正、敢于直面自己的自信，而不是用金錢、粉末建立的。

　　誰知階前朽泥塵，也曾芳菲四月中。徘徊的人啊，你可否記得曾經的你也絢爛多姿？那是不是雕琢的美，美得驚心動魄，只因心里有一簇迎著烈日而生的花，比一切美酒都要芬芳，滾燙的馨香淹沒過稻草人的胸膛，草扎的精神，從此萬壽無疆。

　　素面朝天讀后感 篇6

　　從我們呱呱墜地起便面臨著選擇，何謂選擇？這取決于我們對人生的野心，取決于我們對人生的感悟，取決于我們對人生的信念。

　　選擇是一種權利。楊根思是中國人民志愿軍第九兵團三連連長。在抗美援朝第二次戰役中，他所在的隊伍在東線長津湖地區對敵實施分割圍殲。楊根思奉命堅守1071.1高地，負責切斷美軍南逃的退路。他們連續打退號稱“王牌”美軍的八次進攻。當敵人再次涌上來時，已負傷的楊根思毅然抱起炸藥包，與敵人同歸于盡，用鮮血實現了“人在陣地在”的錚錚誓言。過后，中國人民志愿軍授予他“特級戰斗英雄”的稱號，朝鮮授予他“朝鮮民主主義人民共和國”稱號和金星獎章，一級國旗獎章。這是對楊根思選擇犧牲自我，實行保家衛國權利最大的肯定及贊美。作者不也一樣？不也毫不猶豫地選擇了素面朝天。

　　選擇是一種勇氣。文章的作者便是擁有著一種勇氣。于她的朋友，這是一種令她朋友向往的結果；于她的丈夫，這是一種不解的行為；于她，這是一種生活方式，是勇敢的，是決絕的，是真切的。“是的，我不美麗，但素面朝天并不是美麗女人的專利，而是所有女人都可以選擇的一種生活方式。”如此的勇氣不正因為她做出了選擇嗎？

　　選擇是一種態度。祥子本是一名積極樂觀的車夫，可經過“三起三落”后，他被黑暗腐朽的社會摧殘成為一個毫無目的的下層人士，選擇成為行尸走肉。而與此相反的史泰龍，他對自己劇本自信的態度以及“雨后見彩虹”的樂觀態度，是他堅持下去并成功演上了自己的劇本，成就了一代巨星。不同的態度，不同的選擇，成就了兩位不同的人物。作者不化妝時的自信態度獲得了她朋友羨慕的眼光，她的自信使她擁有更加坦率的性格，更有勇氣面對人生。

　　選擇是種決絕的權利，選擇是種傲然的勇氣，選擇是種對未來的態度。它決定了我們不同的人生道路，做好每一個選擇，走好人生的每一步，成功的彼岸不會太遠。