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在細雨中呼喊讀后感通用16篇
當閱讀了一本名著后，你有什么總結(jié)呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編為大家收集的在細雨中呼喊讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
在細雨中呼喊讀后感 1
余華的小說中《在細雨中呼喊》是我鐘愛的。
還記得在高三某個埋頭苦讀的自習(xí)上我翻開了它，之后思維便跟著作者建立的變換的時間空間走進了書中的世界，只剩空白的練習(xí)冊停在桌面。
這是一本關(guān)于記憶的書。孫光林作為故事的出發(fā)者和回歸者，由他推而及上的三代家庭以及由他擴而橫之的朋友生活。故事中柔弱的媽媽如何完成了自己隱忍的一生，她唯一爆發(fā)出來的憤怒是在彌留之際。那個名叫孫廣才的爸爸又是如何驕傲地將自己培養(yǎng)成一名徹頭徹尾的無賴，他對待自己的爸爸和對待自己的兒子，就像對待自己的拌腳石，他隨時都準備踢開他們；他在妻子生前就已經(jīng)和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐漸靠近他的時候，他不斷地被黑夜指引到了亡妻的墳前，不斷的哭泣。孫廣才的爸爸孫有元，他的一生過于漫長，漫長到自己都難以忍受，并且他的幽默總是悲傷。還有孫光平，孫光林，和孫光明，三兄弟的道路只是短暫地有過重疊隨即就叉向了各自的方向。孫光明第1個走向了死亡，孫光平以最平庸的方式長大成人，他讓爸爸孫廣才膽戰(zhàn)心驚。 書中的“我”始終存在并以1個通曉結(jié)局的人在提前敘述事實的結(jié)局，仿佛是記憶的統(tǒng)治者，有著無可排除的命運的無奈。特別是寫到孫光明的死亡：“就這樣，我一直看著孫光明洋洋自得地做向未知之死，而后面那個還將長久活下去的孩子，則左右挎著2個籃子，搖搖晃晃并且疲憊不堪地追趕著前面的將死的人。” 這個“我”帶領(lǐng)我們走向結(jié)局，而結(jié)局卻是一切又回到了初初開始的那條小路，曲折蜿蜒，光影斑駁，仿佛所有悲歡都還可以重新來過一般。
這本書是哀傷的，看完后我的心情一直沉在谷底，不能平復(fù)。但這本書又是讓人充滿了希望的悲傷，就像你知道窗外陰霾的天總會有放晴的一天，可是依然被刺骨的雨打得心灰意冷。
我留意到他落在結(jié)尾的日期，一九九一年九月十七日，那時候他三十一歲，他在序言中說到：“我再次去閱讀自己的語言，比現(xiàn)在年輕得多的語言，那些充滿了勇氣和自信的語言，那些貌似敘述統(tǒng)治者的語言，那些試圖以1個句子終結(jié)1個事物的.語言，感染了今天的我，其節(jié)奏就像是竹子在燃燒時發(fā)出的‘劈啪&rsqu［］o；聲。” 而這些爆裂的竹子燃燒聲也無限地擴散到周圍的空間中感染了每1個翻開這本書的人。用作者在書中的一句話作為結(jié)尾“活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽。將死者埋葬以后，死者便永遠躺在那里，而生者繼續(xù)走動。他一但脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。”嗯，是的，唯有在時間的推移下繼續(xù)前行。
在細雨中呼喊讀后感 2
十多歲之時，看過余華的《活著》體會到那種攝入心骨的冰涼后，對于他的書，即渴望又害怕，不敢再看。時延至久，依舊不敢再次去看那種撕裂的痕跡。感覺中似乎都在逐漸忘卻了。那天突然“模糊”提起余華的《在細雨中呼喊》，那種熟悉的冰涼又帶著少時的記憶襲了過來。猶豫之下，還是讀起了這本書......
雖然在文界的評論中，余華早期的《活著》和后期的《在細雨中呼喊》是兩種截然的風格和筆觸，但通篇讀下來，冰涼而熟悉的感覺仍舊翻涌過來。在讀這本書之前猶豫的時候，曾想過，好些年了，五六年了吧，這五六年里我變化了，對那樣的冰涼也應(yīng)該有不同的體會吧。而今這種熟悉的感覺讓我發(fā)現(xiàn)，沒有變，真的沒有變。
一樣的，真誠是覆蓋在被現(xiàn)實麻木的面孔之下，一樣的，美麗最終總是被現(xiàn)實撕碎、撕裂，然后，所呈現(xiàn)的畫面是一雙雙空洞洞的眼睛，看著靈魂留下的缺肢碎臂，鮮淋淋的趟著血。在這滿眼的血泊中，身體會產(chǎn)生一種由心臟漫延到全身的一抽一抽的疼。
無論是夕陽下孤苦老去的福貴，還是被隔離的孫光林，在時世的生活上面，他們將人性交給了命運，將人生遺忘在角落。于是日復(fù)一日，年復(fù)一年。——“生活就該是如此，這樣已經(jīng)很好了。”這樣的話，是他們?nèi)松淖毅憽Ｋ麄兓钪牡囊饬x是，見證那些逝去的時間，一片一片的帶走他們感覺到的，恍若天邊的流星一樣短暫的真誠。然后老去，連想去抓住的手都還沒有伸出，他們就如同沒有出現(xiàn)過一樣，不見了。
那些來自靈魂的本能、來自身體的本能，那些由本能出發(fā)而去行動的人，讓為我他們的真誠與勇敢而流淚，為他們由靈魂之處剜出來的閃閃發(fā)亮的東西而高興的流淚。可同樣，當這些閃亮的東西，被現(xiàn)實的黑洞所淹沒，我同樣流淚了，是不同于前的流淚，悲痛的，氣憤而傷心的。
一個人寫作的動機可能出于愛，也可能出于恨，但很少有人能用一把刀子，對準自己的心口，一點一點的剜，剜出血和肉，剜到自己的靈魂干嘔不止。余華的書做到了，他總是想將人痛死，然后期望著置之死地而后生，期望讀者看過、痛過后的涅槃。也正因為如此，總讓太多的人對他的書避之而無不及，因為多數(shù)人總是趨樂避苦的。也還有些人，痛著痛著就死去了，掙扎盡了最后的力量，痛到失去力氣后就死去了，不會再重生了。而我亦如此，也因此以往的五六年里，去書店時總對他的書瞄兩眼，卻總不會帶回家中品讀。因為，還沒有那種揭起疼痛傷疤的勇氣，還沒有完全對現(xiàn)實麻木說不的勇氣。小的時候，能為了心中的偶像而把一篇文章重寫三遍，而等我們長大了，手里的玩具刀換成鋒利的匕首的時候，我卻對自己說，算了吧，血流盡了，人還怎么活？是什么原因造成了人對自己越來越柔軟？我不知道。
當再次讀到，并不表示我就有了這種勇氣，只是旁生了那種世俗的.圓滑之氣再看到這些時，能談然些，能不那樣痛楚一些。可痛楚終還是有的，一種來自對書中人物的悲憫，一種來自對現(xiàn)在生活的環(huán)境所帶來的惆悵。所以當看到出現(xiàn)在婚禮上的馮玉青、獨自到七橋的魯魯、靜默的蘇宇......我眼前又閃到了那愛舞蹈的福貴之女，那至死不棄的福貴之妻，和天真獻血而亡的福貴之子。
人生的路似乎太長，而苦難卻總充斥著大部分的時間。只有棺材板蓋上的那一剎那，那不孝子孫廣才才會不知何故的在家門檻上，為未盡孝道的爹流下了唯一真誠的淚。而我們也是一樣？也要一樣么？
這樣的書總讓我想起那個年代，并越加的累積了對那個年代的恨意，那個完全沒有光明，人人都是滿臉麻木的生存的年代的恨意。而眼光流轉(zhuǎn)至今，這一切的麻木似乎沒有因為物資生活的相應(yīng)滿足而消逝，而是將表面的舞臺轉(zhuǎn)站到了內(nèi)心的深處，相比前者這將會是更大的災(zāi)難，而這一切卻是這樣的讓人不知不覺，然后潛移默化......
我曾問過一個人：“如果給你一碗孟婆湯，你會選擇忘記什么？
他回答說：我想，真有得選擇的話，你就讓我忘了我這一世所有的幸福和快樂吧！因為我的靈魂告訴我，我是有原罪的，每個人都應(yīng)牢記自己的原罪——忘卻這一世所有的幸福和快樂，就能在下一世里，繼續(xù)背負著原罪去面對這世間所有的蕓蕓眾生，忘卻上一世所有的幸福和快樂，才能真正地、不摻任何雜質(zhì)地去悲其心憫其情。這一世我已經(jīng)沒有資格作那樣的希望了，也許下一世的我會希望：可以行走在恒河邊，踏著甘地的足跡，跟著佛祖的足跡，去愛這個世界，去愛這些世人——要有資格做那樣的事情，不忘卻前一世所有的幸福與快樂，又怎能做得到！
我想余華的小說要告訴我們的也正是這樣……
在細雨中呼喊讀后感 3
這次出差的帶上了余華的《在細雨中呼喊》。
最早讀余華的書是在大學(xué)時候了，《許三觀賣血記》和《活著》，書中的語言平淡地講述，如同講述一件完全與自己無關(guān)、距離自己很遙遠的事情，但讀完以后，那種無可奈何的悲涼卻能讓我的內(nèi)心震撼。
《在細雨中呼喊》讓我印象最深的，是這一段：“現(xiàn)在眼前經(jīng)常會出現(xiàn)模糊的幻覺，我似乎能夠看到時間的'流動。時間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時間之中的伙伴。時間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣。
……
他一旦脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色。我看到了這樣的真實場景：生者將死者埋葬以后，死者便永遠躺在那里，而生者繼續(xù)走動。這真實的場景是時間給予依然浪跡在現(xiàn)實里的人的暗示。”
這一段關(guān)于時間和人生的思考，出現(xiàn)于弟弟孫光明死時。
時間裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時間。也可以說，世事未變，唯一變的，只有時間。
余華在書中這段關(guān)于時間和生命的思考，也帶給我很多啟示，書中對回憶的描寫讓人叫絕。回憶對于現(xiàn)在的我們來說，決然不可能是整個事件的再現(xiàn)，我們只能記得帶給自己感受最深刻的部分，比如，某個場景，某種味道、某種心情，通過這些，我們漸漸回憶起事件的全貌。這本書就通過這樣一些線索，敘述了主人公對童年的回憶，看起來特別真實。
余華的書有個特點，不對個人感受進行描寫，但卻能讓人回味無窮，悲劇到最后剩下的不再是憤怒、悲傷這些情緒，只有深入骨髓的無奈，對世事的索然無味和麻木。這樣的書讓我看了比看耽美的虐文難受一百倍，耽美的虐文看了只讓我心中一時糾結(jié)、難受，但這樣的書看過一遍，不管時隔多久，回想起來那種深刻的無奈仍能準確無誤地擊中我，無法動彈。
那么下一部余華的書《兄弟》，我看我還是等等再看吧……
在細雨中呼喊讀后感 4
很奇怪，這本書看到一半的時候我就想動筆寫觀后感了。因為我覺得看不懂，當然不是真的看不懂，是感覺里面所包含的內(nèi)容，所要表達的主題我似乎一無所知。
首先，這本小說是以第一人稱“我”來敘述的，幾乎大部分句子的主語都是我。然而，“我”在書中的地位是怎樣的呢？實際上，“我”是一個角度，只負責敘述，大部分的情節(jié)都是“我”周圍所發(fā)生的事。說白了，“我”就是個隨波逐流的人，無法左右自己的命運，更無法左右小說的發(fā)展。第一次發(fā)現(xiàn)，看小說的時候就像有個人坐在你的面前，沒有絲毫語氣的高低起伏，感情的波瀾曲折，就像一臺機器在向你陳述著什么。其次，小說沒有一條明確的線索走下來，沒有一個大的主要事件作為全書的貫穿。四個章節(jié)之間是主人公成長里的一段時間的橫向展開。從家庭親情到伙伴友情，還夾雜著大人之間說不清、道不明的類似“愛情”的東西，甚至還有青春期的迷惘和童年細絲入微、時刻變化的小小心思，種種種種。
老實說，一開始我對這本書的期待是很高的。因為之前讀余華的作品，我眼里是含著淚的。真的，是毫不夸張的說。第一次讀《活著》的時候，我心里一直在問自己一個問題：怎么會有這樣的作家？你要想是讓我哭，就放肆的給我煽情，讓我稀里嘩啦的哭個痛快。你若想是讓我深層次的去領(lǐng)悟，就客觀的冷靜敘述，讓我波瀾不驚的細細品味。可他，往往在最煽情的時候來句諷刺至極的話，最質(zhì)樸的時候來句發(fā)自內(nèi)心的感嘆。于是，順理成章的，我以為這本書會一如既往的讓我有如此的感觸。在心底，我期待萬千，因為除了他，我還沒遇到過能讓我在課堂上全神貫注的去看，難得的抬起頭雙手捂住自己的臉，閉上眼睛，深吸一口氣的作家。
就像是上癮了，被這種復(fù)雜的感動感染過以后，一次一次，人就是很賤的動物。是的，我就是被震撼了，就像一次一次的在觸碰禁忌底線，他不是一般的作家，這才是他的風格。
然而，這本書沒有讓我想哭，甚至連那種沖動也只是短暫的出現(xiàn)過一次。是我期待太高？還是我習(xí)慣了他的'這種風格，麻木了？或者是這是他早期的一本作品，那時的他文筆還不夠老練，不夠成熟？
我想都有。但這本書之所以能打動我的地方在于：余華準確客觀的筆觸，描繪了許多現(xiàn)在似曾相識的現(xiàn)象。諸如早戀、出軌、不孝、背叛等。余華從不去回避這些話題，這讓我想到了前段時間看的蔣勛《孤獨六講》里所闡述的思想：誰不是有七情六欲的人，為什么人們總是在隱藏，讓自己看起來更符合社會傳統(tǒng)價值取向。而往往忽略的本質(zhì)卻是，這其實是讓我們變得更加孤獨。
用句矯情的話來說：只要你站在我身后，我愿意為你背叛全世界。
言歸正傳，回過頭來，看題目：在細雨中呼喊。細雨究竟指的是什么呢？童年的不幸，一路的坎坷，是“我”的？更多的是他人的，繁衍開來講，是整個社會的。所以，如我一開始所說的，我沒看懂。承載了似乎太多的東西，有些話，不用多，一句，拿出來，細細摩挲，就是深深的感悟。
在細雨中呼喊讀后感 5
讀畢余華的《在細雨中呼喊》，突然感覺被人拋棄真可怕，特別是被自己的親人拋棄。
孫光林做為故事的敘述者和最終的回歸者，讓他重溫并飽嘗了那個特殊年月帶給他的辛酸。
那個年代，人與人之間的愛似乎都被無形的枷鎖禁錮著。無人敢多說一句，也無人敢替別人操心，只要一不留神也許就被戴上了一頂莫名其妙的帽子。因此，全村人特別是無事可做的婦女們，無聊致極的搜索著村里的新聞，然后以最快速度傳遍大街小巷。悲哉！可憐的婦女們！孫光林就在這樣的環(huán)境中出生，出生在一個將愛包裹的時代，一個一窮二白的家庭。這些征兆就注定他將接受命運不平等的待遇，難以揭鍋的日子，是他的父母再難負擔這三個孩子，于是他被送出了，離開了他也許摯愛的父母和依然眷戀的故鄉(xiāng)。他第一次被拋棄！在他的心中是一種無形的傷疤，時時隱隱做痛，讓他追憶起那過往的日子。
新環(huán)境讓他有了暫時的歸宿，就在他心中剛要滋生家的溫暖時，一個晴天霹靂，對準了他的后爸。因犯錯被別人揪住小辮，再難做人自殺而死。隨后他多病的后媽，也是最信任、理解她的人也離他而去。他陪媽媽帶好物品來到碼頭，本以為媽媽會帶他一起走，可媽媽卻獨自一人上船，讓他留在岸邊，等著船慢慢開動，媽媽已消失在茫茫迷霧中時，他才恍悟到自己被媽媽拋棄了。爸爸走了，媽媽也走了，自己還是個孩子，他無法想象今后的生活，諾大的地方卻無法被容納。昔日美景越發(fā)顯得慘淡，海上依舊托起的紅日，此刻焦灼著他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和驚恐中，他哭了，沒有底氣也沒了勇氣。他知道，心中勾勒的美景圖宣告破滅，他又一次被拋棄。
他想到了南門，那個離開已久的家鄉(xiāng)。不知故鄉(xiāng)是否風貌依舊？他是否還能找尋舊日住所？闊別多年的父母還能否接受他？但無論如何，他心中還燃著一絲希望的火光。于是背起重重疑問和沉甸甸的希望，在朋友的幫助下，他踏上了返鄉(xiāng)尋親的路。一路群山逶迤，靜水流深，他已顧不得欣賞，心中尋親的信念取代了一切。細雨中，追尋兒時記憶，一路演繹著兒時嬉戲歡快的場面，因為只有想著這些，才能銷蝕心頭的恐懼。突然，他看到遠處有一處活，這更是燃起他心頭的希望，心中對家的呼喊越發(fā)強烈。走進一看，他的哥哥和弟弟正批著床單跪在地上，周圍擺著的物品像是剛從大火中救出來的，一個女人和一個瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不斷的說著：“這活真壯觀啊，真壯觀！只不過這代價太大了”！他于是走上去說：“我要找孫廣元”！（他的爸爸）
親人相見已不相認，“物是人非事事休”！故事就在這似完非完中結(jié)束了，留給人無盡的思考。最終他依舊面對被親人拋棄的.慘局，故事雖沒直接寫出，但從整個家庭的遭遇中我們可以推斷，雖然他歷盡艱辛，心懷希望的找到了親人，但親人依然無法承擔養(yǎng)育他的責任，他又一次被拋棄，被命運拋棄！
起初的我無法理解這種命運的捉弄，孫光林似乎是那個時代一切不幸的化身。他的遭遇讓我心痛，憐惜。是時代將這個孩子折騰的遍體鱗傷，像惡魔一樣吸蝕著他身上的營養(yǎng)，使他心力交瘁，一個特定時代的產(chǎn)物，就這樣自我消逝在一個特定環(huán)境中，或許多年后他會走出這段陰影，但他走不出這個時代！一個將愛包裹，人性偽裝的時代！
悲劇的結(jié)局，往往給人最深沉的感動。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會永遠的被接納。不要太過奢求，因為人總是難以滿足。知足常樂！當歲月的痕跡已悄無聲息的在你臉上雕琢，當你的內(nèi)心已擁有足夠的豁達和睿和，你會霍然發(fā)現(xiàn)，早有一朵圣潔的小花在你心頭靜靜綻放，發(fā)出圣潔的光芒！
在細雨中呼喊讀后感 6
有人說余華的《活著》令人揪心難忍；《許三觀賣血記》使人在精神上堅韌向上；而《兄弟》則是幽默和慘烈交相輝映。而這些在我的腦海里都是一片空白，我拾起余華的第一本書，是關(guān)于童年記憶的《在細雨中呼喊》。
每個人都有關(guān)于童年、關(guān)于往事的回憶，而這些回憶也許因為年齡的原因留下的大多是童年的歡欣與純真。但是余華書中的“我”，卻承受著孩童本不應(yīng)該面對的太多太多的心酸和無可奈何。書中的“我”，仿佛如一個旁觀者，與世無爭，冷靜而不帶任何感情色彩地講述著一個個事不關(guān)己的事，在自己的成長歷程中盡管忍受著身旁各種看起來怪異的人的辱罵、毆打、欺詐與恐嚇，但自己始終以自己特有的方式尋覓友情，成為自己疲憊內(nèi)心停歇的港灣，蘇宇、魯魯、鄭亮、國慶都是“我”身邊的一個個過客。
書中的“我”身處一個令人難以置信的家庭，父親孫廣才是個自鳴得意的無賴，處處彰顯出自己盛氣凌人的架勢，每一句扯破嗓子的咒罵，每一個夸張的動作，與其說是強硬的表現(xiàn)，倒不如說展現(xiàn)了其悲哀、虛偽的.人生；哥哥孫光平開始的人生是光彩的，但最終也難以偏離平庸的軌道；而作為主人公的“我”，更多地則以孤寂的眼光觀察著周遭一切，更多地選擇了沉默；弟弟孫光明小小年紀張牙舞爪，卻是第一個走向死亡；而母親則是軟弱了一輩子，只有在彌留之際表達了她對世界的失望和憤懣。而令我印象最深刻的便是祖父孫有元，在他身上似乎帶有些許傳奇的色彩，年輕時放蕩不羈、敢作敢為并且奮發(fā)有為；后來年老時被家庭生活消磨了銳氣但仍然充滿智慧；與晚輩們斗智斗勇，即使被不孝的兒子折磨，被年少無知的孫子忽視，他也依舊沒有喪失去挑戰(zhàn)命運的勇氣，哪怕是在即將走完自己人生的前一夜，也同樣如此。
書中人物眾多，線索也錯綜復(fù)雜，故事的敘述發(fā)展沒有固定的模式，余華采用了多種敘述手法，直敘、倒敘、插敘的相互穿插讓故事可以一個接一個，如漫天紛繁的花朵，洋洋灑灑。猶如一條寬大的馬路上支生出無數(shù)分岔開口，每一條路都看不見盡頭卻都有屬于各自獨特韻味的風景，或令人流連忘返，或令人厭惡，或令人百思不得其解。但我們也不難發(fā)現(xiàn)，無論其中的人物活著的時候是多么有趣亦或是痛苦纏身，在時間的長河里無論他們選擇何條道路，但走到終點每個人卻出乎意料地發(fā)現(xiàn)，結(jié)果都只有一個。這里邊有太多人具有共同的特點，從哥哥、到弟弟、到孫有才再到各種小人物，反映出現(xiàn)實中人性的丑惡。自然地，他們最終都只能極其苦惱地接受死亡，他們夾帶著不同的幻想，或平平淡淡，或轟轟烈烈，最終都奔赴向那盛大的死亡宴會，只是消逝的方式有千萬種不相同。其中弟弟被水淹死的場景，余華的描寫令我震撼：我的弟弟不小心走出了時間。他一旦脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色……
最后我想說，即使人們在人生旅途中會遇到種種磨難，但我們要不斷從經(jīng)歷中感悟出：路，還是要走下去的。就像書中“我”的祖父孫有元，一個看似窩囊了一輩子的人，卻在生命的最后時刻挺直腰桿站著，讓所有人都覺得他從未被打倒，依舊是一個勇敢面對生活的人。所以人生旅途中有太多自己無法控制的，主人公“我”就經(jīng)歷太多磨難，但“我”仍然能找到屬于自己心靈空間的一方凈土，我們無法把握一切，能把握的卻是自己的心。
在細雨中呼喊讀后感 7
余華前期的作品都致力于用冷漠的敘事對暴力，災(zāi)難，死亡進行描述，而《在細雨中的呼喊》無疑是他前期的代表作，這部小說從“我”的敘事角度引出一個個看似荒誕卻在情理當中的故事，從我看似局內(nèi)人，實則局外人的身份，講訴“我”身邊人發(fā)生的故事。這部小說提到了“我”在家（南門）受到的不公平待遇，讓我可以游離在故事之外，當然“我”本身也是一個故事，一個關(guān)于孤獨的故事。
這部小說塑造了很多形象鮮活的人物。如“我”的父親—孫廣才，一個很典型狹隘的農(nóng)民形象，“我”對父親的感官很復(fù)雜，在六歲之前，“我”是敬畏甚至是害怕著父親的，但是當“我”五年后回到南門時，父親對我的態(tài)度和在哥哥和弟弟誣陷“我”時，父親的不信任，更是加深了“我”對他的失望。在父親和寡婦不顧母親搞在一起的時候，“我”內(nèi)心早就已不把他當成父親對待，他對“我”而言，只是一個陌生人。對于他死后的結(jié)局，“我”沒有絲毫動容，仿佛理所當然。在別人看來，“我”是一個冷漠到可怕的人，可是在弟弟溺死在池塘中時，父親和哥哥只想從弟弟身亡這件事情上得到好處，絲毫看不出對于弟弟死亡的悲傷，在幻想的利益面前，親人的逝去根本不足以令他們感到悲傷，與其說“我”冷漠，還不如說作者筆下的所有角色都是麻木的。他們對死亡，對災(zāi)難，對暴力是那樣的麻木，而這種麻木深入骨髓，無法自拔。無可否認，余華是一個很厲害的作者，不深入刻畫人物心理，通常是通過人物的動作和語言，使讀者在閱讀的過程中不禁從內(nèi)心升起戰(zhàn)栗之情。
在這部小說中，最令我印象深刻的角色是“我”的祖父，一個男人？我實在想不到一個恰當?shù)男稳菰~去形容“我”的祖父，他在年輕的'時候遭遇那么多的事情，在年老的時候，被兒子各種嫌棄，和兒子斗智中以求存活下去，在失去勞動力之后，更是受到兒子更加不人道的對待，他永遠是在微笑著的，那種微笑絕對不是現(xiàn)實很殘酷，但是我依然要勇敢活下去的明朗的小清新的微笑，而是一種令“我”的父親都感到害怕的微笑，一種來自于地下的微笑，不似活人。有時候，我會想，當有一天年老時，我們是不是也會是這一種生活狀態(tài)？想來真是令人感到恐懼。“我”和祖父是同病相憐，一樣的不受到家里的待見，但是祖父誣陷弟弟的事情讓“我”對他產(chǎn)生恐懼，“我”對祖父的感情比對父親還要復(fù)雜，一方面想要和他親近，另一方面又要必須和他保持距離。
還有“我”的母親，一個徹頭徹尾地農(nóng)村婦女的形象，一個令人感到同情，又令人感到可悲的人物。母親這個形象，這個悲劇不僅僅代表著自己，更代表了許多農(nóng)村的女人形象。她們曾經(jīng)年輕過，憧憬過，到最后，她們的活力和靈性都會在現(xiàn)實中消磨殆盡。母親很堅強，她可以在懷胎八月的時候下地干活，她可以在生完孩子之后立馬從床上起來給在地里干活的丈夫送飯。這種堅強也是一種悲哀，母親心里也清楚，她如果失去了勞動能力，她的丈夫不會對他有多好，所以拼命地表現(xiàn)出存在價值，這種表現(xiàn)更多的是無意的，是一種本能的表現(xiàn)。母親是悲哀的，在父親和寡婦私通時，沒有人幫她，她只能借助死去的兒子尋求心靈安慰。她不敢反抗，她唯一的反抗是針對寡婦，而她這次的微不足道的反抗沒有驚起半點波瀾，反而因為這次的反抗使自己更加認清了現(xiàn)實，她盲目地屈服于命運，她的人生就是一個大寫的悲劇。
在讀這部小說的時候，我覺得很壓抑，這種壓抑是我從來沒有經(jīng)歷過的，因為這種壓抑到達不到需要發(fā)泄的點，也難以輕易地消除，怎么說呢？就像友達以上，戀人未滿的那樣的狀態(tài)。
在細雨中呼喊讀后感 8
如果說余華的小說以前只能是影響我，那么現(xiàn)在已經(jīng)左右我了，不折不扣。
我是在逾近20歲才看了這本書，我發(fā)覺我竟然無法一口氣讀完它，我只能讀讀想想停停，以至于忘掉了主角是他還是我。
我終究是沒有那樣的時運，生活在那個年代，有那樣的祖父，父親和繼父，母親，哥哥和弟弟。生活與他們每個人來說，都未嘗不是一種劫難，我曾以為在細雨中呼喊的是個人，最后明白，吶喊的是時代，是生命，是貧窮，是魂靈。
所以我發(fā)覺我的生活和我想的事，我所寫的東西，未免都太過狹隘了，如果是可以選擇，我到希望我的童年也是貧窮、落魄、顛沛流離，其實除此之外，我委實是想不出還有什么不同的，我一樣的渴望友情，一樣對一切美的事物充滿著渴望，對一切丑的、淪落的東西失望透頂、唏噓不已。然而正是因為貧窮和時代的滑稽，才能真正的讓我們直面孤獨，是的，就如同那個等待小伙子來爬床的寡婦一樣的孤獨。至少于我，和他有過同樣的孤獨，所以每每讀到我也有的場景，我只能合上書，默默的回想著，甚至對余華虔誠的戰(zhàn)栗著，現(xiàn)實盡是如此，丑陋不已，卻毫無消極。
總是有那么樣的一些丑陋，是相對于教條而言的。
其實，那并非正的丑陋，只能算作是不偉大而已，自然不必贊揚，但是更無須批判。
現(xiàn)在來看，我知道我是根本無法理解那個時代的'，我只能透過已有的感慨，念頭，經(jīng)歷，和朦朧的臆斷來揣測每個人的意圖，我越來越覺得我是能理解父親的，比如他爬寡婦的床，那般的對待祖父。而數(shù)年的教育使得我不能原諒他，或者自己不能讓自己原諒他，他即便丑陋滑稽，也終究不是他本身的丑陋。
在細雨中呼喊，有人說是在將童年，但意義卻早已超越了童年的范疇，里面的每個人都是主角，我喜歡每個人物，我也向往那樣的環(huán)境。
也只是想想而已，他們所有人都不肯離去，在細雨中呼喊，內(nèi)容不一，表情各異，有的在訴說，在抱怨，在咆哮，在啜泣，盡管如此，主角也該是微笑的吧，再多的不幸、貧窮，可是，他確是有著完美的生活。
在細雨中呼喊讀后感 9
《在細雨中呼喊》是余華的一部力作，它以細膩而真實的筆觸，描繪了一個家庭的歡樂與苦痛，細膩地刻畫了柔弱的母親如何完成了自己忍受的一生，粗暴的父親如何驕傲地將自己培養(yǎng)成一名徹頭徹尾的無賴，以及家中的三兄弟如何在各自的人生道路上漸行漸遠。
在閱讀這本書的過程中，我深深被余華對時間和生命的`思考所吸引。他通過主人公孫光明的視角，讓我們看到了時間的流動和人生的無常。書中那段關(guān)于時間和人生的思考，讓我感受到了時間的無情和生命的脆弱。時間裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時間。
此外，書中對回憶的描寫也讓我印象深刻。余華通過主人公對童年的回憶，讓我們看到了那個時代人們的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。這些回憶如同碎片一般，被作者巧妙地穿插、結(jié)集、拼嵌成一個完整的故事。這種敘事方式不僅增強了故事的吸引力，也讓我更加深入地理解了那個時代人們的生活。
讀完這本書后，我感受到了余華對生命的珍視和對人性的深刻洞察。他通過文字讓我們看到了生命的脆弱和無常，也讓我們思考了如何在有限的生命里追求真正的價值和意義。這本書不僅是一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，更是一部關(guān)于生命和人性的哲學(xué)思考。
在細雨中呼喊讀后感 10
《在細雨中呼喊》是余華的首部長篇小說，它通過一個孩子的口吻，徐徐展開了一段六七十年代的青少年成長經(jīng)歷。在閱讀過程中，我深深被書中的故事所吸引，也從中獲得了許多感悟。
首先，這本書讓我感受到了家庭的復(fù)雜性和人性的多面性。書中的父親粗暴而自私，母親則柔弱而無奈，他們對待孩子的態(tài)度讓我感到震驚和心痛。然而，正是這樣的家庭環(huán)境，塑造了主人公孫光明孤僻而敏感的性格。他被迫成為游離在家庭之外的生活觀察者，反而具有了超然的旁觀視角，目睹了父親、祖父、兄弟和鄰居的生活以及愛與恨、尊重與鄙視、恐懼與畏懼、憤怒與熱情的沖突。
其次，這本書讓我對時間有了更深刻的認識。余華在書中巧妙地運用了時間的交織與把控，將無數(shù)的信息碎片一一串聯(lián)起來，形成一個完整的`故事。他通過主人公的視角，讓我們看到了時間的無情和生命的短暫。書中的那段關(guān)于直視太陽的描寫，更是讓我感受到了生與死之間的微妙差異。
最后，這本書也讓我思考了如何在困境中保持堅強和樂觀。盡管主人公在成長過程中經(jīng)歷了許多痛苦和挫折，但他從未放棄對生活的熱愛和對未來的追求。他的堅韌和樂觀讓我深受啟發(fā)，也讓我更加珍惜自己的生命和身邊的人。
總的來說，《在細雨中呼喊》是一部充滿力量和深度的作品。它不僅讓我看到了人性的復(fù)雜性和時間的無情，更讓我思考了如何在有限的生命里追求真正的價值和意義。這本書值得一讀再讀，相信每次閱讀都能帶給我新的啟示和感悟。
在細雨中呼喊讀后感 11
閱讀余華的《在細雨中呼喊》是一次心靈的洗禮，它讓我深刻體會到生命在時間洪流中的渺小與堅韌。小說以第一人稱的視角，緩緩展開了一段關(guān)于成長、家庭、愛與孤獨的回憶。書中的每一個場景，每一個角色，都仿佛被時間細細雕琢，透露出一種無法言喻的哀傷與真實。
余華的文字如同細雨般細膩，卻又帶著穿透人心的'力量。他筆下的孫光林，一個被家庭邊緣化的孩子，用他獨特的視角觀察著周圍的世界。家人的冷漠、貧困的困擾、時代的枷鎖，這一切都讓孫光林的成長之路充滿了艱辛與孤獨。然而，正是這樣的環(huán)境，塑造了他堅韌不拔的性格，讓他學(xué)會了在逆境中求生，學(xué)會了珍視生命。
書中關(guān)于時間的描寫尤為深刻。余華用詩意的語言，將時間比作透明的灰暗，將我們置身于一個不斷流逝的時間之河中。時間將我們推移向前或向后，改變著我們的模樣，也帶走了我們身邊的人和事。這種對時間的感悟，讓我深刻體會到生命的短暫與珍貴，也讓我更加珍惜眼前的每一刻。
《在細雨中呼喊》不僅是一部關(guān)于成長的小說，更是一部關(guān)于生命與時間的哲學(xué)思考。它讓我意識到，無論生活多么艱難，我們都要勇敢地面對，因為生命本身就是一種奇跡，值得我們用盡全力去珍惜和守護。
在細雨中呼喊讀后感 12
余華的《在細雨中呼喊》是一部讓人深思的作品，它以細膩的筆觸描繪了六七十年代中國農(nóng)村的生活畫卷，展現(xiàn)了那個時代人們的生存狀態(tài)與精神面貌。小說中的每一個角色，都仿佛是那個時代的縮影，他們的喜怒哀樂、悲歡離合，都深深地烙印在我的心中。
孫光林作為小說的主人公，他的成長經(jīng)歷充滿了孤獨與掙扎。家庭的冷漠、社會的.偏見，讓他從小就學(xué)會了獨立與堅強。然而，正是這樣的經(jīng)歷，讓他對生命有了更深刻的感悟。他看到了人性的復(fù)雜與多面，也體會到了生命的脆弱與堅韌。
書中關(guān)于時代的描寫同樣令人震撼。那個時代的人們，生活在貧困與動蕩之中，他們的命運似乎被無形的枷鎖所束縛。然而，即使在這樣的環(huán)境下，他們依然沒有放棄對生命的追求與渴望。他們用自己的方式，書寫著屬于自己的生命篇章。
《在細雨中呼喊》不僅是一部關(guān)于個人成長的小說，更是一部關(guān)于時代與生命的吶喊。它讓我們看到了那個時代人們的苦難與堅韌，也讓我們更加珍惜當下的幸福生活。同時，它也提醒我們，無論身處何種環(huán)境，都要保持對生活的熱愛與追求，因為生命本身就是一種最美好的禮物。
在細雨中呼喊讀后感 13
在閱讀余華的《在細雨中呼喊》時，我仿佛被帶入了一個既熟悉又陌生的世界。這部作品以第一人稱的視角，緩緩展開了一段關(guān)于成長、家庭與命運的深刻敘述。
小說中的“我”——孫光林，是一個在孤獨與漠視中長大的孩子。他的童年充滿了家庭的紛爭與冷漠，這種環(huán)境造就了他獨特的旁觀視角，使他得以目睹父親、祖父、兄弟以及鄰居們的種種悲歡離合。余華以細膩的筆觸，描繪了這些人物在特殊時代背景下的命運軌跡，他們的愛與恨、尊重與鄙視、恐懼與畏懼，都如同細雨中的呼喊，雖微弱卻觸目驚心。
書中最打動我的.，是對時間與生命的深刻思考。余華通過孫光林的視角，讓我們看到時間如何裹挾著一切向前流去，人世在變，滄海也能變桑田，唯一不變的，只有時間。這種對時間的感悟，讓我不禁反思自己的人生，意識到生命的短暫與珍貴。
此外，小說中對親情的描繪也讓我深受觸動。盡管孫光林在家庭中備受冷漠，但他對親人的愛與渴望卻始終未變。這種復(fù)雜而真實的情感，讓我更加珍惜身邊的親人，也更加理解他們在生活中的不易。
總的來說，《在細雨中呼喊》是一部充滿力量與深度的作品。它讓我重新審視了時間與生命的意義，也讓我更加珍惜身邊的親情與友情。余華的筆觸雖然冷峻，但其中蘊含的情感卻溫暖而深刻，讓人在閱讀中得到了心靈的洗禮。
在細雨中呼喊讀后感 14
《在細雨中呼喊》是余華的一部力作，它以細膩的筆觸和深刻的主題，讓我在閱讀中感受到了強烈的震撼與共鳴。
小說中的主人公孫光林，是一個在孤獨與困境中成長的少年。他的童年充滿了家庭的紛爭與冷漠，這讓他不得不成為一個游離在家庭之外的生活觀察者。然而，正是這種獨特的視角，讓他得以目睹身邊人的種種悲歡離合，也讓他對生命有了更深刻的.感悟。
在閱讀過程中，我深深被余華對細節(jié)的刻畫所吸引。無論是家庭中的紛爭、鄰里間的恩怨，還是主人公內(nèi)心的掙扎與成長，都被作者以生動的筆觸展現(xiàn)得淋漓盡致。這些細節(jié)不僅讓故事更加真實可信，也讓讀者更加深入地理解了人物的內(nèi)心世界。
此外，小說中對命運的抗爭也讓我深受感動。盡管孫光林在成長過程中遭遇了種種不公與冷漠，但他從未放棄過對生活的希望與追求。他用自己的方式，與命運進行著不屈的抗爭，這種精神讓我深受鼓舞。
讀完《在細雨中呼喊》，我更加深刻地理解了成長的不易與生命的脆弱。同時，我也被主人公的堅韌與勇敢所打動，他用自己的經(jīng)歷告訴我，無論遭遇何種困境，都不能放棄對生活的熱愛與追求。這部作品不僅是一部文學(xué)作品，更是一面鏡子，讓我反思自己的成長歷程，也激勵我勇敢地面對未來的挑戰(zhàn)。
在細雨中呼喊讀后感 15
在閱讀余華的《在細雨中呼喊》時，我仿佛被帶入了一個既熟悉又陌生的世界。這本書以第一人稱的視角，緩緩展開了一段關(guān)于六七十年代青少年成長經(jīng)歷的敘述。書中的主人公孫光林，因為家庭的冷漠與忽視，被迫成為了一個游離在家庭之外的生活觀察者。他的孤僻性格，反而讓他具有了超然的旁觀視角，得以目睹了父親、祖父、兄弟和鄰居們的愛恨情仇、尊重與鄙視、恐懼與畏懼、憤怒與熱情的沖突。
余華在書中對時間的描述，讓我印象深刻。他寫道：“我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。”這句話如同一把鑰匙，打開了我對時間和生命的新認識。書中通過孫光明之死，展現(xiàn)了時間裹挾著一切向前流去的無情，同時也讓我思考了生命的脆弱與堅韌。
在閱讀過程中，我始終籠罩在一種淡淡的哀傷之中，仿佛自己也成了書中茫然無措的孩子們之一。書中的大人們，似乎有著絕對的理由對孩子不負責任、辱罵、驅(qū)趕甚至傷害，而這一切的根源，在于他們對貧困的'厭惡及懼怕，以及對其他生命的冷漠。這種無情但無奈的現(xiàn)實，通過小孩子天真簡單的思維表現(xiàn)出來，更加令人心痛。
然而，即便在這樣的環(huán)境下，書中的孩子們依然展現(xiàn)出了對生命的珍視和渴望。他們想盡辦法活下去，哪怕是在最艱難的時刻，也從未放棄過希望。這種生命力，讓我既感動又震撼。
《在細雨中呼喊》不僅是一部關(guān)于成長的小說，更是一部關(guān)于時間、生命和人性的深刻思考。它讓我意識到，無論生活多么艱難，我們都應(yīng)該珍視生命，勇敢地面對一切挑戰(zhàn)。同時，我也更加理解了余華作品中那種厚重感，它來源于中國農(nóng)村的真實生活，帶給讀者的體驗是那么的真實而深刻。
在細雨中呼喊讀后感 16
《在細雨中呼喊》是余華的一部力作，它以細膩的筆觸和深刻的思考，描繪了一個關(guān)于成長、家庭和時代的感人故事。在閱讀這本書的過程中，我仿佛經(jīng)歷了一次心靈的洗禮，對生命和時間有了更深的認識。
書中的主人公孫光林，他的成長經(jīng)歷充滿了孤獨與痛苦。家庭的冷漠和忽視，讓他從小就成為了一個旁觀者，目睹了周圍人的悲歡離合。然而，正是這種旁觀者的視角，讓他得以更加客觀地看待生活，也讓他對生命有了更深刻的思考。
書中對時間的描述，讓我感受到了時間的無情與生命的脆弱。余華寫道：“時間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣。”這句話讓我意識到，時間是我們無法抗拒的力量，它裹挾著一切向前流去，讓我們在不知不覺中改變了模樣。然而，正是這種改變，讓我們更加珍惜生命中的每一個瞬間。
在閱讀過程中，我深深被書中的故事所吸引。每一個角色都栩栩如生，他們的喜怒哀樂、愛恨情仇都仿佛發(fā)生在我的身邊。余華用細膩的筆觸描繪了他們的內(nèi)心世界，讓我感受到了人性的`復(fù)雜與美好。
除了故事本身，我還被余華的寫作風格所吸引。他的語言平淡而深刻，如同講述一件完全與自己無關(guān)、距離自己很遙遠的事情，但讀完以后，那種無可奈何的悲涼卻能讓我的內(nèi)心震撼。這種寫作風格，讓我更加深入地理解了書中的故事和人物，也讓我更加珍視生命中的每一個瞬間。
總的來說，《在細雨中呼喊》是一部深刻而感人的作品。它讓我思考了生命的意義和價值，也讓我更加珍惜身邊的人和事。我相信，這部作品將會一直伴隨著我，成為我人生道路上的一盞明燈。
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