命題作文審題指導
在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都嘗試過寫作文吧，作文是人們把記憶中所存儲的有關知識、經(jīng)驗和思想用書面形式表達出來的記敘方式。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編幫大家整理的命題作文審題指導，歡迎閱讀與收藏。
命題作文審題指導 1
一、審準詞語含義
示例：馥郁是丹桂的格調(diào)，溫潤是美玉的格調(diào)，寂靜是錢鐘書的格調(diào)。正如性格決定命運一樣，格調(diào)也影響著人生，錢鐘書先生一生安于寂靜，卻創(chuàng)造了不寂靜的人生。請以“生命的格調(diào)”為題寫一篇文章。
“生命的格調(diào)”，從詞語結(jié)構(gòu)看，題目是偏正式詞組，重心在“格調(diào)”，它是文章的立足點;“生命”是修飾成分，規(guī)定著寫作的范圍。在現(xiàn)代漢語字典中“格調(diào)”有兩種義項：①指不同作家或不同作品的藝術特點的綜合表現(xiàn);②指人的風格或品格。由此我們可以很明顯地判斷，此題中的 “格調(diào)”應取第二種義項，“生命的格調(diào)”即相當于人生的境界和品位。這樣看來“生命的格調(diào)”不僅有高低雅俗之分，甚至有正確邪惡之別。在寫作時可以涉及這樣一些相關概念：人生境界和品位(審美趣味、人生追求)、思想情操(高尚、卑鄙、誠實、虛偽等)、個性特點(沉靜、豪放、張揚、內(nèi)斂、灑脫等)、處世態(tài)度(樂觀、積極、悲觀、消極等)。應該說命題的取材的范圍是寬泛的，但值得注意的是，學生寫作時極易犯兩種錯誤：一種是“偷換論題”，比如先提出“生命的格調(diào)是奉獻”，接下來一直圍繞“奉獻”來寫，而把“生命的格調(diào)”扔在一邊。第二種是“貼標簽”，就是先敘述一個故事，結(jié)束時加上一句“這就是生命的格調(diào)”之類的話語，以示所謂的“扣題”。
二、善于化大為小
示例：見證是一種經(jīng)歷，也是人生、社會記憶的凝聚。在生命歷程中，我們見證了人生的悲喜、社會的變遷;在歷史長河中，許多人或事物又成為歷史的見證。請以“見證”為題，寫一篇文章。
題目提供的材料共兩句話。第一句是解釋 “見證”這個詞的含義。“見證是一種經(jīng)歷，也是人生、社會記憶的凝聚”，明確指出“見證”既可指個人的經(jīng)歷，也可是社會、人生、歷史的經(jīng)歷，這個“凝聚”一般指重大的社會歷史事件。第二句給我們指明了寫作的范圍，“在生命的歷程中，我們見證了人生的悲喜、社會的變遷;在歷史長河中，許多人或事物有成為歷史的見證”，我們即可寫現(xiàn)實人生，也可追溯歷史人物或事件。可大可小，可遠可近，可古可今，可實可虛。也就是說，這個題目既可關注現(xiàn)實，又可回顧歷史。
從學生的角度而言，作文的開口越小越好寫，內(nèi)容越具體越感人。比如可以寫姓名的變化見證國家社會和人們意識的變化。例如爺爺叫趙發(fā)財，父親叫趙愛國，我叫趙改革，聯(lián)系時代背景，應該能寫出好文章;再比如身上的穿著、家里的電器，村里的小河、樹林、老碾、道路等等都能見證家鄉(xiāng)的變化與社會的發(fā)展等等。
三、注重虛實結(jié)合
示例：有人說，世上本無路，走的人多了，也便有了路。有人說，世上本有路，走的人多了，也便沒了路。還有人說……
請以“人與路”為題寫一篇文章。
從命題思想看，作文題直面考生即將到來的人與路的選擇，具有現(xiàn)實指導意義。“路”可以坐實理解，也可以擬虛想象。坐實理解，即從路的本意探討人與路的關系。如有鑒于行人缺乏交通規(guī)則意識，可以談“人應該怎樣走路”;有感于先進國家或城市井然有序的道路交通，可以談“人應該如何管路”;還可以就一條路的變遷談社會的發(fā)展變化等等。擬虛想象是抓住“路” 比喻義，運用發(fā)散性思維將“路”分解成奮斗路、求學路、成名路、人生路、富民路，強國路、愛心路、失敗路、成功路等等。可以寫路上的風景、故事、得與失，還可以寫“每個人都可以選擇自己的人生路”、“人可以開辟自己的事業(yè)路”、“人改變自己的成功路”;或者寫“退路”和“出路”，提醒人們“人在得意時不忘給自己留退路，失意時不忘給自己找出路”等等。
四、理清材料關系
示例：有人說，生命仿佛一場放逐和流浪，只是大部分人都將自己交給了俗世，用別人和社會的既定的軌道羈絆自己前行的腳步。其實，內(nèi)心的聲音——那些關乎靈魂、關乎真我的聲音，時時在向我們發(fā)出召喚!請以“做自己”為題寫文章。
材料共兩段文字，第一段表現(xiàn)出“大部分都將自己交給了俗世”這樣一種普遍現(xiàn)象，第二段強調(diào)“那些關乎靈魂、關乎真我的聲音”，“其實”兩字構(gòu)成轉(zhuǎn)折，突出強調(diào)后者。前者是“做自己”的必要性，后者提示“做自己”的內(nèi)涵。在寫作時應先闡述“做自己”的必要性、重要性，然后再談如何“做自己”或“做怎樣的自己”，這樣的立意就是最佳立意。如果只談“如何做自己”或“做怎樣的自己”視為符合題意;只談“做自己”的必要性(材料的第一段)視為基本符合題意。
很明確，這要求考生從物質(zhì)文明與精神文明的關系角度立意，強調(diào)精神文明的重要性。遵紀守法、團結(jié)互助、尊老愛幼、熱愛集體、勤奮工作……都是精神文明的具體內(nèi)容，只有人們都注重自己的心靈美，才會變得美麗無比，整個社才會遍開文明之花。
命題作文審題指導 2
一、命題作文的命題類型主要有三種
(一)完全式命題作文，即題目+要求。題目通常是一個詞、一個短語或者一個句子，“要求”則是若干說明，規(guī)定本次作文的體裁、選材范圍、字數(shù)等。如20xx年四川省的高考命題作文《熟悉》、湖南省《踮起腳尖》等。
(二)材料式命題作文，即材料+題目+要求。這種類型是最近幾年高考出現(xiàn)的一種新型命題方式，就是先給出一段材料，而后給出命題，再提出寫作“要求”。這種形式與話題作文極為相似，應該說是命題作文與話題作文的嫁接。既有話題作文的開放性，又具備命題作文的限制性，這類命題很受高考命題者的青睞。20xx年高考北京、重慶、江蘇、山東都采用了材料式命題作文。
(三)半命題作文，即給出一個有空白的句子，考生可以自主添加詞語，形成完全式命題作文，題后也有相關的寫作要求。如20xx年湖北卷作文題目：請以《站在 的門口》為題寫一篇文章;福建卷作文題目：《這也是一種 》。
二、命題作文的審題技巧
(一)抓住題眼，確定重點。命題作文的關鍵是審題，必須找準題目中最能體現(xiàn)題旨的關鍵字詞，也稱“題眼”。抓住“題眼”，是確立文章寫作中心和采用文體的關鍵。詞語式命題如“他們”、“嘗試”等，這類標題本身就是題眼。審題時，要理解詞語的內(nèi)涵和外延，要切入題意的深層。短語式標題往往以一個偏正、并列、動賓等結(jié)構(gòu)的短語形式出現(xiàn)，如“在自然中生活”、“舉手投足之間”。這類命題限制性更多，審讀題眼尤為重要。如“心靈的選擇”，抓住題眼“心靈”，才會理解不能寫一般的選擇，而是要寫“心靈”深處產(chǎn)生的觸動、掙扎時的心路歷程和情感世界，這樣才能切合題意。句子式標題常常以一個觀點式的形式出現(xiàn)，如“不要輕易說不”，標題本身就是文章立意的中心，但要抓住關鍵詞“輕易”，才能更好地把握作文重點，突出中心。
(二)由表及里，揭示寓意。標題的含義往往是多方位的，有淺表的，也有深層的;有明言的，也有隱含的。有些命題采用比喻、象征手法，命題者擬出一個作文題，常常不只是要求我們寫表面的東西，還要求我們寫出包含在題目中的深層含義。審題時不能照字面意思去理解，而應該透過表面意義去挖掘內(nèi)在的含義以及隱藏在背后的寓意。如20xx年高考北京卷《我有一雙隱形的翅膀》，“翅膀”是比喻幫助人騰飛的要件，“隱形”是指別人看不見，“隱形的翅膀”可以理解為自己的理想和目標，親人朋友的關懷和鼓勵等。20xx年高考安徽卷《提籃春光看媽媽》，“春光”是美好的事物，是無形的而又可感的、令人愉悅的東西。又如20xx年高考江西卷《語文，心中的一泓清泉》，“一泓清泉”指語文帶給我的心靈的潤澤。
(三)虛實結(jié)合，虛實相生。有些命題比較具體實在，我們需要化實為虛，進行提高和深化;有些命題比較抽象，我們需要化虛為實;還有些命題虛實兼?zhèn)洌忌鷮懽鲿r需要虛實結(jié)合。如20xx年高考湖南卷《踮起腳尖》，實指是人為了提高自身高度，腳尖著地;虛指是寄寓人們要腳踏實地，全力拼搏，努力爭取達到更高的標準。又如20xx年高考遼寧卷《肩膀》：既可以實指，也可以虛指，屬于虛實兼?zhèn)涞淖魑念}。實指是，如寫“父親的肩膀”，寫一曲親情的頌歌。虛指是，寫要承擔責任要團結(jié)協(xié)作(“并肩作戰(zhàn)”);別人給我們打下的基礎，英國科學家牛頓說過“我之所以能取得今天的成就，那是因為我站在巨人的肩膀上”。再如20xx年高考上海卷《我想握住你的手》：實指時，“你”就必須是一個具體的、身邊的事物或人。
命題作文審題指導 3
1.重點分析“題眼”。命題作文文題中一般都有關鍵詞，這些詞就是所謂的“題眼”。把握住題眼，也就抓住了要突出的重點，了解了寫作要避免的誤區(qū)。尤其要注意題目中的修飾詞語、限制詞語和補充詞語，因為這些詞語對寫作范圍起著約束限制的作用，是特殊要求的標志。如2008年山東濟南中考作文題《偶然的發(fā)現(xiàn)》、江蘇鹽城中考作文題《溫暖的時刻》中的修飾詞“偶然”和“溫暖”就是應深入挖掘的字眼。再如《一次不尋常的考試》中的“不尋常”和《最舒心的時候》中的“舒心”亦是應濃墨重彩的內(nèi)容。
在不同的短語中，題眼的位置是不斷變化著的。
如果是偏正結(jié)構(gòu)，題眼一般是修飾語。外于中心詞位置上的詞，直接規(guī)定寫作內(nèi)容與角度，而修飾成分的詞語則往往影響選材。如2006年北京題《北京的色彩》，作文題中已經(jīng)列舉了一些，如天壇、故宮、天安門、胡同、長城等，你可以從這些符號中任選其一來寫，也可以另外選擇，但不管怎樣，你必須選取北京的有代表性的建筑與事物來寫。
如果是動賓結(jié)構(gòu)，題眼一般是前面的動詞。如2005年天津題《留給明天》，題眼就在“留給”上。圍繞“留給”，首先應明確“明天”一詞指的是“未來”，而“留給”的可以是具體的東西，也可是抽象的精神。由于“留給明天”主語、賓語的空缺，給了我們很大的聯(lián)想、想像空間。①從“誰”留給明天的層面思考：可以是“我”要留給明天什么（可借此對自己的未來表態(tài)，回答自己的人生理想是什么），可以是我們這一代人要留給明天什么，也可以是歷史上某位名人已留給明天什么。②從到底該留“什么”給明天的層面思考：“把口碑留給明天”、“把色彩留給明天”、“把記憶留給明天”、“把微笑留給明天”、“把遺憾留給過去，把夢想留給明天”、“把青山綠水留給明天的子孫后代”……
如果是主謂結(jié)構(gòu)，題眼一般是謂語，如《知足常樂》，題眼應在謂語“常樂”上。“常樂”的“樂”前還有一個修飾語“常”，這也是審題時不能忽視的。可以敘述自己或他人因知足而總是快樂的經(jīng)歷、感受，或者論述知足為什么總是快樂的道理。
如果是并列結(jié)構(gòu)，在多數(shù)情況下，關鍵是找出并列詞語之間的相互關系。如《索取與貢獻》，重點是讓我們闡述人生的意義在于貢獻而不是索取，決不能單純地議論什么是“索取”，什么是“貢獻”。再如，《勤奮和成功》是因果關系，《知識與能力》是相關關系，《歡樂與痛苦》是相反關系，《自尊與自強》是遞進關系等等，只在在審題之意時抓住了這種關系及轉(zhuǎn)化，就是切合了題意。
2.審準范圍
有時題目對時間、空間、寫人、記事，數(shù)量、景物，或說明，或抒情等都有明確的范圍，弄錯或弄不準，都會使作文失分。有些作文題目有多個詞組成，各詞之間有較嚴密的邏輯關系，審題時要注意時間關系，空間關系，有些什么意義的詞限定了它的范圍，只有審準了題目的范圍，才能做到些準確，不濫寫，不漏寫。
例如： 我在中考的前一天 在迎接中考的日子里
我的初三生活 我們的青春歲月
因此，要引導學生反復推敲，確切掌握。例如《暑假生活二三事》，這個題目明確規(guī)定了時間：暑假；內(nèi)容：記事；數(shù)量：二三事。至于空間這個題目沒有規(guī)定，只要是發(fā)生暑假生活中的事情，不論在學校、家庭或社會，都可以寫。又如《我在新學期里》，這個題目要求從“新學期里”選材，寫出自己的親身經(jīng)歷或進步。還如《當我走進考場的時候》這個題目，時間范圍很小，只能寫“走進考場”這段時間的所見、所聞、所思、所感。如果從領到準考證時寫起到發(fā)通知書時止，顯然超過了題目所要求的時間范圍。“ 家鄉(xiāng)變了” ，應有一個時間對比。 “我生活在溫暖的班集體”，所寫的空間就限于“集體”生活，而不是個體的生活。
3.注意副詞隱含的信息與要求。“最”“也”“還”“再”“更”“其實”等副詞出現(xiàn)在題目中，都不是可有可無的點綴，而往往是考生極易誤入的陷阱。如《我最好的朋友》中的“最”就規(guī)定了你筆下作為主角的朋友只能有一個；《這也是課堂》中的“也”就規(guī)定了你所寫的內(nèi)容不能是平平常常的某一節(jié)課；《其實并不是這樣》中的“其實”很重要，應寫出“誤認為是‘這樣’”——“意識到不是‘這樣’”的過程，如果缺少這層轉(zhuǎn)換，就會偏題。
4.要完全理解比喻意義。這類比喻性題目前往往有一段精心設計的提示語，考生審題時需認真閱讀這些提示語，在你熟悉的生活素材中確定與這一比喻義匹配的本體，寫作時方能做到緊扣題目。
有些命題比較具體實在，我們需要化實為虛，抽象概括；有些命題比較抽象，我們需要化虛為實，找到抓手；還有些命題可能虛實兼?zhèn)洌覀儎t需要虛實結(jié)合。
例如，2006年遼寧地區(qū)作文題《肩膀》：“肩膀”既可以實指，也可以虛指，屬于虛實兼?zhèn)涞男问健嵵笗r，我們可以通過“添加語素”的辦法來確定立意，在它前面添加必要的定語，如“父親的肩膀”，寫一曲親情的頌歌。如果“肩膀”虛指，則要理清它虛的內(nèi)涵。比如：①依靠；②承擔責任（“身肩重任”“鐵肩擔道義，妙手著”）；③團結(jié)協(xié)作（“并肩作戰(zhàn)”）；④基礎（英國科學家牛頓說過“我之所以能取得今天的成就，那是因為我站在巨人的肩膀上”）。
再如，2006年上海作文題目《我想握住你的手》：命題中的“你”既可以實指，也可以虛指。實指時，“你”就必須是一個具體的、身邊的事物或人物，如“父親”“同桌”“友人”等，來抒寫動人心魄的親情、友情乃至書寫美好純真的愛情等。虛指時，“你”就應該是一個抽象的事物，或超越時空限制的事物、人物。如由虛處著墨，寫想與某位歷史名人握手，想握住某部文學名著主人公的手，或是握住神話傳說中的人物甚至外星人的手；也可以想握住“節(jié)約”的手、“誠信”的手或“青春”的手等等。
5.把握文字較長或句式復雜的題目的內(nèi)在關系。這類題目往往有著因果、條件等內(nèi)在聯(lián)系，審題時必須辨別清楚。如《我擁有，我快樂》，“擁有”是“快樂”的前提和原因，“快樂”是“擁有”后產(chǎn)生的一種心理情感反應，兩者緊密聯(lián)系，不可分割。有的考生忽略了這一點，因果意識不強，下筆時只寫“擁有”，不見“快樂”，缺少必要的抒情議論；有的則只見“快樂”，少見“擁有”，缺少作為“快樂”支撐的敘述和描寫。
6.從題目中審出詳略安排方面的要求。如2008年浙江溫州中考作文題《下雨天，真好》，這是一道情景類命題作文，考生要在行文中創(chuàng)設“下雨天”這樣的情景，而題目中的“真好”，是立意的關鍵，應詳寫。可是有些考生的記敘文中，用大半篇幅寫“雨”或“下雨的情景”，寫“好”一帶而過，只是在最后用一句“下雨天，真好”匆匆收尾，由于沒有具體內(nèi)容支撐，“真好”也就成了空中樓閣，如此安排詳略顯然偏離題目要求。
【半命題作文】：“自由”不等于“隨意”
寫好半命題作文的第一步在于補充完整一個恰當?shù)念}目。考生對題目具有“一半”甚至是“一多半”的自主選擇權，考生自主發(fā)揮、自由馳騁的空間相當大。但這種對補題的自主發(fā)揮、自由馳騁決不等于“隨意而為”。由于思維閉塞、缺乏創(chuàng)新，很多人按照同樣的思路去補題，造成“千人一面”的雷同現(xiàn)象。或擬題過大，難以下筆，只能泛泛而談，要寫深寫透很難，更不易寫出真情實感。甚至有的脫離文題，我行我素，造成嚴重失分。
那么，如何避免這種“隨意”的現(xiàn)象呢？
1.補題，要細察“隱信息”。補題千萬不可倉促草率，要反復斟酌，仔細琢磨，察明已命好的半個題目和要求中的“隱信息”。而這些“隱信息”往往對我們作文的選材、主題確立、文體選用等有所提示或限制。如2008年安徽中考作文題《我在中得到快樂》就限制了必須用第一人稱寫自己親身經(jīng)歷的事。而山東淄博中考作文題《其實很快樂》中“其實”的限制性同樣不可忽視。
2.補題，要力求“陌生化”。中考中由于萬千考生一道題，一不留心就造成“補題”上的“雷同撞車”現(xiàn)象。要避免這種現(xiàn)象，就要力求“陌生化”，這里所說的“陌生化”并不是求偏、求怪，而是建立在自己熟悉的基礎之上的。如同樣寫的是熟悉的校園生活，大多數(shù)考生會選擇老師、同學，你不妨寫校長、門衛(wèi)或校園的事物等。一定要選擇最能突出自己的體驗、發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容，人無我有的內(nèi)容。
3.補題，要做到“切口小”。如2008年天津中考作文題《，你好》，有考生擬題《祖國，你好》，因為寫作切口過大，通篇作文只有幾個近似抒情的語句的反復，使作文流于泛泛，因此不能獲得較高的分數(shù)。倒不如選取你最為熟悉的、印象最深的一處祖國景點。如《大沽口炮臺，你好》，大沽口炮臺是中華民族抗擊侵略者、不畏強暴的歷史見證，以此來寫心理感受，以小見大，表現(xiàn)對祖國最動人的情感，這樣的更容易得高分。
命題作文審題指導 4
1.增加詞語
這種方法主要適用于以單一詞語為題的命題作文。
審題時，我們在準確理解詞語的意思后，在原詞語面或者后面加上限制性詞語,便可化難為易，化大為小，把它變成一個詞組或者一個句子，使主旨變得具體明白,便于構(gòu)思行文。
舉例：
作文。(50分)
請以“查”為題寫一篇文章。
要求：
①將文題抄寫在答題卷“題目”后的橫線上;
②除詩歌外體自選，不少于600字;
③文中不得出現(xiàn)(或暗示)真實的人名、校名地名。
可以在“查”的前面或者后面加上相關的內(nèi)容，把它變成一個句子。“某人查某事”、“查某種心理過程”、“檢查身體”。
2.分析結(jié)構(gòu)
這種方法主要適用于句子型題目和分句組合式題目的審題。審題時，我們要辨析題目中各個詞語或者各分句間的語法.邏輯關系,特別是要區(qū)分修飾語和中心語，從而確定題目的立意重點和取材范圍。
舉例:
以“那段日子，我忽然長大”為題作文。(65分，其中含寫字5分)
請以“那段日子，我忽然長大”為題，寫一篇文章。
要求：
①除詩歌外，文體不限;
②不少于600字;
③文中不得真實的地名、校名和人名;
④書寫要正確、規(guī)范、美觀。
“那些日子”表示是一個時間段，不是一個瞬間，“忽然”的意思是這種變化來的很快，很突然，而且是出人意料。
題目中包含著互相矛盾的詞語，“那些日子”是積累，“忽然”是瞬間。強調(diào)頓悟。
優(yōu)秀范文：
那段日子，我忽然長大
自從上了初三，每天都有晚自習，每天我都會拖著疲憊的身子走在有那家小吃攤的路上。
經(jīng)營這家小吃攤的，是一對夫妻。他們的攤子很小，也不在熱鬧的街口，卻有我喜歡的刀削面。
一個冬天的晚上，路上的行人漸漸地少了，光禿禿的樹木仍不屈不撓地站立在道路的兩旁，堅守著一份凄涼、一份蕭條。他們坐在簡易的棚里，似乎在守望著什么。
我和媽媽停下車，想吃碗熱騰騰的刀削面。
女攤主很高興地迎上來，使勁抹了好幾遍桌椅，才讓我們坐下。
男攤主打開爐火，開始烹調(diào)我們的面。女攤主在我們對面坐下，和我們閑聊。她很瘦，我能感覺到她在風中的瑟縮。她的眼睛很亮，此刻，正注視著我。
“才下晚自習吧？”“嗯。”
“初三了？”“嗯。”
“要好好努力呀，這一年可關鍵了。”“嗯。
”我只覺得涼意透身，草草地回答著。這段時間，我總是找不到學習的感覺，成績雖然不是很差，但是總沒有突破，總覺得有些心灰意冷，幾度想放棄。
“你冷嗎？”“嗯。”我點點頭，還是一個字。
“來吧！這邊坐！”她搬起凳子到炭爐邊，示意我坐下。我望著媽媽，她微笑著默許。
“謝謝你！”我真誠地說了一句，我感覺到一種從未有過的輕松，還有從未有過的快樂。
“沒什么，沒什么。”我看到她微微笑著，很滿足。
月，升起來了；夜，愈深了；夜色，也愈濃了。此刻，在棚內(nèi)昏暗的燈光下，我可以看到男攤主做面的全過程。他正飛速地削面，一片片面條從他手中飛過，落進鍋里。
“喜好豬肉還是雞肉？”他突然開口。
“呃……豬肉吧。”這時，正在和媽媽聊天的女攤主轉(zhuǎn)過身來，對男攤主說：“多加些豬肉，小孩子要補充營養(yǎng)。還要多吃些青菜。”然后她憐惜地望著我。
“我知道，我知道。”男攤主樂呵呵地答應著，認真地加上肉、青菜、香菇、木耳……
感動、欣喜、詫異一起涌上心頭。我是第一次到他們的小攤，他們卻像親人般接待了我。
不久后，我吃上了一碗熱騰騰的刀削面，很香，很暖……月亮升起來了，淡淡的月色如水一般純凈，悄悄地透過時空，靜靜地瀉在我的心上，是那么的柔美、那么的靜謐。一切如在畫中。
再次去這個小攤，已是幾天后的事。他們一眼就認出了我，同樣熱情地接待了我。
再后來，我不僅愛上了他們的攤子，更愛上了這里的兩個主人。因為，我聽媽媽說，他們本是兩個下崗職工，因為生活不如意，他們才辦起了這家小吃攤。
聽到這，我忽然感覺到小吃攤主人的質(zhì)樸、堅強、樂觀，覺得生活對任何人都是公平的。我的一點小挫折，又算得了什么呢？
感謝那段日子，它見證了我的長大！見證了我的未來！
精彩點評：
讀者一開始就被故事吸引。看似普通的敘述里，有著嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)安排。細細推敲起來，謀篇布局非常精彩。“吃面”這一主體故事由三個部分構(gòu)成：“我”和媽媽在面攤前停下、女攤主讓“我”靠近爐子取暖、男主人煮面時多加配料——成功地增添了情節(jié)感，并且都是符合當下情境的行為，非常自然。
“我”由苦悶變得輕松（心理描寫）、隨著時間流逝而變化的夜景（配合人物心理的情景渲染），以及通過語言和動作刻畫人物……作者把這些技巧運用得嫻熟自如，不動聲色地補全各方面信息，為“我”情感的轉(zhuǎn)變做足鋪墊。同時，語言簡練，段落也都控制字數(shù)，讀起來非常輕松。
立意方面，作者的長大其實不僅僅是學會了堅強地面對挫折，更重要的是收獲了來自陌生人的善意，這也使得層次更加豐富。
3.找準題眼
是題目中的關鍵詞、中心詞，也是限定寫作對象,表明立意的詞。對關鍵詞的分析要注意挖掘其豐富而深刻的內(nèi)涵，這樣才能確立文章中心。
例如:
作文。(63分，含書寫3分)
題目:當你需要時，有我
要求：①要有自己的經(jīng)歷、體驗和感悟;②除詩歌、戲劇外，文體不限;③不少于600字;④文中不得出現(xiàn)真實的地名、校名和人名;⑤書寫要正確、規(guī)范、美觀。
這個作文題目中有2個關鍵詞，一個是“當你需要時”，另一個關鍵詞是“有我”。
人的一生有很多時候需要幫助，我就是那個來幫助、鼓勵和支持你的人。
“我”可以是考生自己，寫自己需要幫助時，出現(xiàn)在需要幫助的那個人面前。
“我”也可以是他人，在考生自己需要幫助的時候，在考生需要幫助時，這個“我”出現(xiàn)在考生面前。
4.虛實相通
對于帶有比喻或者象征性的題目,應該采用這種方法。不管是比喻還是象征，我們都要在審題時還原它本身的含義,化抽象為具體。而那些題目過于具象的，則需要化實成虛,挖掘出題目的深層含義(引申義、比喻義) ,使題目內(nèi)涵得以升華。
例如:
以“有一種甜”為題作文寫作。(60分)題目:有一種甜
要求①寫一篇600字左右的文章:②不得透露個人相關信③不得抄襲。
這里的甜，是味覺，是一種具有糖或者蜜的滋味，比喻使人舒服的，快樂的，自由的，美好的等積極的感受或者體驗，也是一種心理感受。在寫作時，應該把重點放到寫“甜”的比喻意義上。
5.讀提示語
考場作文中的提示語通常分兩種,一種是材料式提示語，常常幫助我們打開思路,確定文章中心;我們這里說的只要是第一種提示語。
還有一種是格式要求，常常表現(xiàn)在文體、字數(shù)等方面的限制。對材料式提示語，不偏離材料，可選擇自已感受最深的方面進行寫作，切忌面面俱到。而格式要求，則必須嚴格遵守,否則會降低文章檔次。
舉例:
以“放學路上”為題作文
閱讀下面文字，按要求作文。(60分)
最熟悉的莫過是日日走過的路，最渴望的常常是他鄉(xiāng)陌生的路，最難忘的永遠是苦苦奮斗的人生路……
日日走過的路，最平淡，最熟悉，長大后卻最思念，最難忘。有時候，我們一生的光榮都已經(jīng)蘊藏在這條路上……
請以“放學路上”為題，寫一篇以記敘為主的文章。
要求：①文中不能出現(xiàn)真實的地名、校名和人名;②不少于600字;③字跡工整，書寫規(guī)范，標點正確。
認真讀題目所給的提示語會發(fā)現(xiàn)這幾個詞語：最熟悉，最難忘，最平淡無奇，最思念。它們暗示了寫作方向：這件事給自己帶來了巨大的影響，再聯(lián)系“放學路上”，可以寫放學路上父母來接我回家，我領悟到成長路上有親情的陪伴。
高分范文：
放學路上
我想做草原的雄鷹，在偌大的天山南北，在廣闊的碧空中飛翔，所以放學路上，就是放飛自我的時候，我拿著幾本書，撒開腳丫飛奔，有多快跑多快。
這天不巧，放學的時候，天空烏云翻滾，眼看要下雨了。好朋友對我說：“你今天不要跑，大雨眼看就要來臨。”
我說：“離家只有十幾分鐘的路程，跑著回去，很快就會到的。我估計，我走進家門，老天爺才會下雨。”
我家住在學校附近的山上，山不是很高，千兒八百米吧。每次上學很輕快，下山路，一會兒就跑下去了；放學回家，要一口氣跑上山，有一點困難，每一次我跑著上去，出氣艱難，真想在胸部安裝一根排氣管。
到了中學，我才知道，下山有一股推力，叫下滑力，是高山對我們的獎勵，希望我們快步如飛；上山有一股反推力，這是高山在告誡我們，做人需要磨煉。
疾步小跑，我已經(jīng)來到山腳下。頭頂上，烏云還在飛跑，時不時灑下豆大的雨點，警告一次，警告兩次……這時，我已經(jīng)跑到半山腰，這里有一個石坎子，不能跑，只能爬，我剛剛俯下身體，暴雨傾瀉而下，天空的烏云化作地下的澡盆，我成了落湯雞。
有一個故事鼓舞著我。
一頭狼追一只羊，羊羔拼命奔跑，野狼奮力追趕。小羊羔明白，狼追上它，是要我的命，如果沒有追上，不過是少一餐美味，所以它必須全力以赴，不然就會付出生命的代價。
這是獵戶鼓勵后代的故事。因此，我們從小就要學會奔跑，這樣才能做一名合格的獵手。作為獵戶的孩子，我怎么能被雨水和石坎所阻攔？
我伸手抹掉臉上的雨水，不顧滿身汗水與泥水，借助骨子里的勇氣，飛奔上山。
來到山頂，卻看見天高云淡，山上沒有大雨，雨水只在腳下，只在過石坎的時候考驗我，一旦登上頂峰，雨水只能羞澀低頭，我又迎來了陽光。
點評
1.插敘故事，鼓舞人心。文章開篇強調(diào)“我想做草原的雄鷹”，然后按照這個愿望敘述故事，在奔跑回家，鍛煉飛跑能力的過程之中，遇上高山難過之坎，而且又是大雨瓢潑，這個時候，獵戶故事鼓舞考生奮力向前。
2.鍛煉飛奔，磨煉意志。本文中，作為獵戶的后代，從小要學會奔跑，這是生存的本領，也是生活的根基。在跑步過程中，考生努力鍛煉，而且在艱難的爬山之后，明白了學習的道理，有下滑力，也有反推力，無論什么力，都是對自己學習的磨煉。
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