語文教案：我這樣教《雷雨》

語文教案：我這樣教《雷雨》

　　針對戲劇的特點(diǎn)，我對《雷雨》的教學(xué)進(jìn)行了一些改革嘗試。

　　一、演《雷雨》

　　演出前兩周，我布置同學(xué)利用活動(dòng)課準(zhǔn)備，并對導(dǎo)演、演員提出兩點(diǎn)要求：認(rèn)真閱讀劇本，在較深入理解有關(guān)內(nèi)容的基礎(chǔ)上寫出人物分析，得到老師肯定后方可開始排演；表演力求把握住人物性格，符合劇情，為課堂教學(xué)服務(wù)。

　　由于賦予了同學(xué)實(shí)踐的權(quán)利和機(jī)會(huì)，他們自覺探索的主動(dòng)性大大增強(qiáng)，其智慧潛能得到充分的發(fā)揮。參加排練的同學(xué)不僅通讀了全劇，而且找來評論文章，認(rèn)真研究，每個(gè)人都寫出了上千字的角色分析。沒有分到角色的同學(xué)也常湊在一起討論，不僅讀老舍、曹禺的劇作，甚至找來了易卜生的《群鬼》，班上再?zèng)]人讀武俠、言情小說了。為準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和戲劇的矛盾沖突，他們細(xì)心揣摩，請教老師，認(rèn)真準(zhǔn)備，反復(fù)排練，每個(gè)細(xì)節(jié)都不肯放過。他們將舊尼龍衫的袖子拆掉加上布扣便成了魯大海的背心，他們把宿舍的窗簾卸下來掛在教室門上，便算隔開了客廳與書房，坐椅子的不同姿勢直至手帕、扇子的使用都力求讓觀眾看出周樸園內(nèi)心世界的微妙變化，盡管演仆人的有的連一句臺(tái)詞也沒有，但神情舉止都盡量做到符合劇情需要。同學(xué)們感慨地說：“排演不僅培養(yǎng)了我們的創(chuàng)造精神和有益的技能技巧，也培養(yǎng)了我們堅(jiān)韌的意志。”

　　二、議《雷雨》

　　精彩的演出、充分的預(yù)習(xí)為課堂教學(xué)的深入進(jìn)行奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造了氣氛。同學(xué)們提出３０多個(gè)有思考價(jià)值的問題，經(jīng)過討論，他們自己解決了大部分問題，對《雷雨》矛盾沖突的形式、性質(zhì)等的認(rèn)識(shí)是深刻的，但對人物對話的作用理解還較膚淺。于是，我抓住這一教學(xué)難點(diǎn)，引導(dǎo)他們了解對話在戲劇塑造人物形象方面起的作用，將討論、學(xué)習(xí)引向深入。

　　在分析周樸園這個(gè)人物時(shí)，有同學(xué)提出這樣的問題：周樸園保留“紀(jì)念”魯侍萍的舊物、在開頭表露出的對侍萍的懷念是否全屬造作？我啟發(fā)他們利用課外閱讀獲得的知識(shí)從這樣的角度分析：他是如何對待過去的侍萍的？如何對待“死去”的侍萍的？又是怎樣對待眼前的侍萍的？同學(xué)們打開了思路，發(fā)言頗有見地。孫月明同學(xué)說：周樸園對侍萍的懷念不能說都是故意裝出來的，有意識(shí)做給別人看的，這樣就把一個(gè)人復(fù)雜的心理面貌簡單化了。有的同學(xué)說：當(dāng)年周樸園對侍萍確實(shí)動(dòng)過真情，因?yàn)槭唐己苊酪埠苌屏肌，F(xiàn)在周已走向老年，后來的兩個(gè)女人又都不中意。因此，對侍萍的懷念便成了他自欺欺人、經(jīng)常咀嚼的一種情感。這既可填補(bǔ)他丑惡空虛的靈魂，又可顯示他的多情，荒唐于前，卻能補(bǔ)過于后。更主要的是侍萍死了，對他再也沒有妨害了。在不損害其利害的前提下可以有人的感情，一旦這感情影響到自身利益時(shí)馬上拋棄，這是對周樸園丑惡本性更深層的揭露。戴鴻賓同學(xué)說：其實(shí)，周樸園貌似矛盾的行為是可以理解的。傅立葉說過：“侮辱女性既是文明的本質(zhì)特征，也是野蠻的本質(zhì)特征，區(qū)別只在于：野蠻以簡單的形式所犯下的罪行，文明卻賦之以復(fù)雜的、暖味的、兩面性的偽善的存在形式。”周樸園正是這樣一個(gè)活生生的“偽善的存在”。通過反復(fù)討論分析，同學(xué)們對周樸園的性格有了較全面深入的了解，對劇中人物對話的作用也有了實(shí)實(shí)在在的認(rèn)識(shí)。

　　三、仿《雷雨》

　　課上完了，同學(xué)們卻還沉浸在新鮮感、滿足感帶來的樂趣之中，欲罷不能。我利用他們躍躍欲試的心理，趁熱打鐵，布置寫話劇片斷或改編課本劇，要求把課堂上學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用到創(chuàng)作中去，做到情節(jié)完整，沖突緊湊集中，通過對話刻畫人物性格。從學(xué)生的習(xí)作看，這一單元知識(shí)要點(diǎn)的掌握是扎實(shí)而靈活的，學(xué)生的視野也較開闊，認(rèn)識(shí)生活有一定的深度。小品《黑衣老人和白衣天使》通過幾個(gè)年青過客在困難面前的不同表現(xiàn)，反映了作者對青年應(yīng)選擇什么樣的人生之路的哲學(xué)思考。童話劇《有個(gè)孩子叫“明天”》，批評“明天”小朋友做事拖拉，不求上進(jìn)。作者別出心裁，讓“作業(yè)本”、“臟手帕”等與小主人公對話。此外還有不少同學(xué)改編了課本劇，如《項(xiàng)鏈》、《祥林嫂》、《促織》等。我鼓勵(lì)他們爭取機(jī)會(huì)排練演出，以豐富語文學(xué)習(xí)手段，豐富學(xué)校生活。

　　實(shí)踐使我認(rèn)識(shí)到，閱讀教學(xué)只有摒棄單一封閉的教學(xué)形式，讓學(xué)生真正成為學(xué)習(xí)的主人，調(diào)動(dòng)其學(xué)習(xí)的積極性，他們才會(huì)主動(dòng)發(fā)現(xiàn)問題，認(rèn)真思考；只有充分發(fā)揮教師的主導(dǎo)作用，學(xué)生才能學(xué)會(huì)思考，思有所得，真正提高自學(xué)能力。

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